5. ¿Qué se prueba? Objeto y tema de prueba

Musique au polis Pouchini 1904 Bonjour à tous, pour la deuxième semaine de musique au polis, nous nous rendons amylant pour suivre Pouchini en 1904, l'année où va être créée à la scala son 6e opéra, Madame Butterfly La deuxième semaine de musique au polis Pouchini 1904 On s'étonne aujourd'hui que la première représentation de Madame Butterfly à la scala de Milan était un échec cuisant. Aujourd'hui, c'est l'un de ces deux opéras les plus joués et les plus aimés avec la Bohème. Pourtant, Pouchini avait su se faire apprécier du public difficile de l'opéra mille année et ses précédents ouvrages y avait obtenu beaucoup de succès, manons l'esco, la Bohème et Tosca. Depuis quelques années, on commençait à voir dans Pouchini le digne héritier de Verdi. D'ailleurs, avec cette fugue qui introduit le premier acte de Madame Butterfly, Pouchini reprenait en quelque sorte là où Verdi s'était arrêté à la fin de Falstaff, son dernier opéra, créé à la scala en février 1893. [Musique] [Musique] [Musique] [Musique] [Musique] [Musique] [Musique] [Musique] [Musique] [Augustus] [Augustus] [Augustus] [Augustus] [Augustus] La ville de Milan a été un centre très important pour l'histoire du violon. La première fois qu'on trouve la mention du terme violon, justement, c'est dans un document d'écrivant les musiciens qui accompagnent le POP-3 à la conférence de NIS en 1538. Ils sont nommés violonie milanésie. Et moins d'un siècle plus tard, en 1610, les premières sonnêtes pour violon sont publiées à Milan, dans le recueil des concerti-éclésia-stiti de Giovanni Paolo Chima. Nous entendions ici l'une des sonnettes de Chima par Enrico Onoffri, avec l'ensemble Imaginarium. Un très plus étonnant de la vie musicale milanés concerne les couvants. De très nombreuses filles de la bonne société, ils entraient avant l'âge de 20 ans. Vers 1650 à Milan, c'était les trois quartes des filles de la aristocratie. Malgré les restrictions sur la place de la musique dû à la contre-réforme, les nônes ont continué à chanter et particulièrement à Milan, où l'archevèque considérait que l'apprentissage de la musique devait faire partie d'une officierie et que sa pratique favorisait l'épanouissement spirituel de ces dames. Des 41 couvants de Milan, cintra de gondes, était le plus réputé pour la magnificence de sa musique. C'est là que Cara Margarita Cotsolani a prononcé ses veux en 1620. Elle est devenue à Baisse, puis Prieur et elle a sans doute fait fonction de maîtresse de chapelle. Elle a publié plusieurs volumes de pièces, dont des vepres, en 1650, qui la place parmi les compositeurs Milanels est plus important du 17e siècle. C'est là-dedans. C'est là-dedans. C'est là-dedans. L'ambiance va évoluer avec le changement de domination politique. Milan passe sous la coupe des Autrichiens. Et c'est le début d'une nouvelle air de prospérité et d'une floraison des arts. Un nouveau théâtre royal du cal est inauguré en 1717, le précédent ayant brûlé. Et il va bientôt devenir le centre de la vie sociale et musicale de Milan. Ce n'est pas tant un lieu de création qu'un centre ouvert et écléctique qui reçoit une grande variété d'ouvrage avec des productions magnifiques. Les galeries s'occupent de la machinerie. Les balais sont chorégrafiers par les plus grands, le pic nover en Jollini. Et les chanteurs sont les stars internationaux de l'époque. Les primadonnaques comme Taisi ou Bordoni et les castra les plus prises. Farinelli, Bernakki ou Karestini. [musique] [musique] [musique] [musique] [musique] [musique]