Punkis Decimonòniques | 03x09 | L'arquitectura en les obres de Jane Austen (amb Coses Modernes)

[Music] [Music] [Music] [Music] [Music] [Music] [Music] [Music] [Music] [Music] [Music] Les tibets dels debants. Exacte. Que també pot dir a tornar. Potser, la 3 mesos de vacances. Jo, vau, els firmos i no. Exacte. I, de fet, el 1800 zoo, la població de bath era de 40.000 habitants que no estan diferent de l'aquestes, però sí que era de les ciutats més grans de gran bretaña. Però mentre es va, i altres pobles valnearis de l'interio continuaven a ser jox populars per els rics i regènciants, si a felletxen tots aquells que també estan buscant, una mica a aquestes aigua restauradores, i la segona meitat del siglo XVIII s'ha juat nova molt, que és el vany al mar. Com activitat el vany al mar no era realment popularitzada, fins al 1750, que gràcies a un doctor, el doctor Racer de Brighton, i no va agafar veritat. L'impuls fins que el 1780, quan el príncep de gales, que era el príncep regent, va començar a patrocinar el poble de Brighton. Portant amb ells, personàties més extravagants de la societat i la classe alta. La provació reial va obrir porta tots aquells que ductaven i van passar tots a abraçar el vany del mar, no només com acceptable, sinó també com a desigablo. Altres pobles de la costa, que molts utilitzes hausten en les seves noveles, van començar com patrocinida l'èlid i atrella molt a més gent de moda, deixant altres jox com bath, molt més buits. Però hi ha altres motius, perquè es va popularitzar el vany al mar. # I was it if you want to go. # Clar, hem de pensar que aquesta època al continent europeu es troba en plenèpica borgónica. Llavors, com que hi ha una polèofa de les seves, els rics anglèsos no podien arsevanyar les costes mediterrànies i decidirixen descobrir la seva pròpia. Llavors, el que havia estat un destí mèdic passa si també dos recreatiu i i vacacional. Això no li han dit, el Collin dels Bridgertes, que ha estat tota l'estona a l'Europa. Clar, i s'ha fet. El Collin és com l'eximple perfecte de l'englès tornant del gran tur. I anem a fer bueno. I no es pot que ja decacava de tornada del gran tur. No, perquè anem a farda, perquè tot el dia paris, i aquells brudats, aquelles armilles, i el de l'exemníssima. Sí, de portarà, va. Passava això, que molts dels que tornaven, portaven a mills alguns d'aquestes costums propies dels països catòlics mediterrànis entre ells venyats al mar. Clar, que passa. El cop arribaven a Angleterra, revien, com els rebots dels opositors, que consideraven una pràctica corrupta i continental, s'ho s'ha tipat d'introduir els tipus demorar al baixa, que tothom sabia que promovien francèsos i tailients. No ho fas, cas. El que passa és que amb una mena de crisi existencial i d'exemplaritat de les classes governants, d'aguda, sobretot a les seves vides, plenes d'accesos, i de poc a salut, decideixen d'un exemple i adoptar i abraçar la nova moda. Això, més a més, tal com de Elena, coincideix, que el 150, el doctor Richard Russell, escriu un artícle prumovent, o defensant les grans virtuts de bañar-se i de veure. Ai, guadamar, rica en yodo, és que no pot ser més fàstic. Per curar les de faccions i l'endolars. I això, quan a més a més, el príncep de gales, decideix seguir els seus consells. A la seva segona visita, Abraitón, que la gent de moda que decideix seguir-lo, i, per tant, Abraitón es converteix en la primera opció per els rics que busquen diversió i una cura per les malalties que en el fons hem causades per la mala alimentació i la màquia d'exercici. Llavors, l'industre dedicada als ba anys per esperar ràpidament i aquest valneíari que us tenia, doncs, estableix com el principal del país. És clar, tu imagina't, o sigui, que tu el que et feia falta era passejar per la platja. No veurà l'aire, no veurà igual a mar. No fa res. No fiquen l'aire. I veurà el sol, segurament. Que això és bastant divertit que es veu a San Dito. Sí, sí. Clar, no es podien canviar el mig les dones. Llavors, si inventen com una nova maquinaria, que és com una maquina de baño, un carro de baño que l'esporto, perquè es puguin posar els seus vestits que una vata. I una vata de frenela per banyar-te entre el mar o si cagafa poc, l'aigua i la humitat, perquè tu feigis directament. Mentre els homes es banyaran despollats. Això sempre. Això sempre. No fos cas. Sí. Títes fora. Perquè era de sentència romana, no l'ho de banjar-se despollats, volien ser com els romans i d'aquellís mosaïcs. Però no les donen. Llavors, també pareixen. Perquè alguns d'aquests banistes no sabien a d'allà, i apareixen les figures d'aigua i per si els veiem. Sí, que són les persones que els acompanyen. I és una gòsica funciona ben bé fins al 1080.50. També més a més, es considerava més segolliber, no sigui aquesta gent, o primera hora del matí, perquè. O bonia. Sí, exactament. No sé si us ajudava gaire recuperar-se en realitat. Però, bueno, sí que el cap al 1080, 14, que comença a canviar aquesta tendència i entenem que el bon època a venyar-se a l'estiu. Jean-Hausen, el seu temporada preferida era de 7 de octubre. És quan l'aigua està més calent d'aclar? És que és iesta, l'ausent. I ara això, igual que els plans que deíem com a vat, és un tractament prescrit pel mig, el llarg del segle 18, que creia en aquesta aigua, fins i tot en temperatura freda, podia ser un remèic per certes malalties. I llavors una mica com aquest "No Interés Médic" fa que canviï una mica l'estat us i passi de veure-ho en polla i en certesa amb una certa emoció i entusiasmo. I també de fet, recomanaven veures, com a edit abans, aquesta aigua de mar, per allà de vegades amb el i sucre. Sí, delicios, no? I jo m'hi on de cal. Passem de base al sànditón, i a parlar de l'especulació immobiliària i urbanistica. Si us en recordeu de sànditón, tenim el senyor Parker, que és un espoculador, diu. Tothom la sentit a parlar de sànditón, el favorit, l'indret de moda i pròsper, l'indret favorit per sospanys entre tots els que hi ha a la costa de sàstics, el més afavorit per la naturalesa i el que promets ser el més escullit per l'home. El senyor Haywood, que és l'altre, el seu interlocutor, li respond. Sí que ni sentit a parlar de sànditón, queda 5 anys que s'han parlat d'un o d'altra lloc, no o de mar, que es posa de moda. Em pregunto com poden un plir-ne la meitat, d'un sort tanta gent amb diners i tens perenari. Mal a cosa per un país. Fa pujar el pròdol menjar i que els pobres no se'n surten. És clar que vostè, senyor, ja s'han de haver donat. Havia de ser una cosa que tenen clar a tots dos, i tenen clar a nosaltres que no fan falta cap més lloc així. No cal prou. És per motius molt diferents, perquè el senyor Haywood no vol més espocul. Espaculadors que portin pobres als autònoms de la zona, mentre que el senyor Parquet, el que no vol, és competència per la seva sànditón. Molts crítics s'assanyalan que ja i naos tenen escomença fixant aquests aspectes econòmics, més estructurals, més enllà de l'economia familiar i de les dificultats de les dones, agoniar-se de la vida. Si no era a través del matí mòni, després d'aquí. I aquest el banc del seu germà Henry, entre les en bancarrota, que va fer que perdés dos diners de la família i que ella mateixa per des la majoria dels seus estalvis. Encara que sànditón no és encara una tèc directa al capitalisme galopanca, que comença a treure la poteta, probablement reflexa un canvi de la visió econòmica que la revolució francésa i les guerres de Polè hòmiques havien impulsat. És a dir, General, el que està fent aquí és mostrar-nos com una petita comunitat pesquera i agricula escorrompia de l'especulació financera i el deix de treure turistes que venen en la ciutat. Tenim una ostent conservadora en què critica com la classe alta desatent les seves responsabilitats amb la comunitat per la seva ambició d'adquirir merriquesa, destroçant l'embien rural en el seu process de desenvolupament urbà espaculador. És que és moderna, és un ati xungíssima i està aquí parlant de turastificació i de coses xungues. Si vols llegir actualitat, i ja no ho tenen, no t'haurà tocat. No hi hem que la JNU estén liagrada molt més el model de la vida que porten els haigut, a la campanya inglesa, sense avisis, durant una vida familiar i saludable, però com que els pares no volen impuser aquest estil de vida als fills, allunyada de Londres i de Bac i d'altres centres socials permeten que la seva filla gran de serlo d'ablaixar-lo vaig fer més salut en cara a San Dito, en el Sparker. Però clar, no només fa un upgrade, una mica social, sinó també arquitectònic, i escant tots els contexts, i espero no ser una molt arquitectura estirotípica. L'arquitectura ha explotat sempre una divisió de classe, més enllà del voluconomic, de la propietat, els estils o les eleccions estètiques que es podien fer. Realment, qui és el lupersent es mostra amb les cases i els llocs on diuen, més enllà de si la casa estava amboltada de jardí o orts a urbà. La mostra definitiva d'inés era si et podies permetre pensar que estava passant del malaltre costat del Mediterrà ni al malaltre costat del món, i qui era, realment, la decoració o l'opulència que volia es mostrar, la teva arquitectura. Parlem una mica ara de quins tipus de bitllets, quins tipus de difícils, ens podem trobar en aquell periodo, el periodo de la Regència. No van detenir el pis en una difícil, també pot ser el que, amb la ciutat, però el que van adonar els cotets, ara l'Elena ens parlarà més de tal, que pots tenir el teu oi, i, per tant, podria conrear el teu menjar, i, important, també, com heu un adonat dient amb el pisòdis, però en altra banda, també tenim les cases de camp, les racturies, i llavors ja la finca senyorial o la casa l'ondres. Clar, una de les obres arquitectòniques, a un dels exemples que surt amb més són els cotets, que eren tradicionalment una casa per els treballadors, eren petits i s'ha vingut molt, molt bàsics. Parlem de constructions que podien ser tan bàsiques com una o dues sales polivalents, però tu. per els apets, per dormir, per viure, per tot. Aquest tipus de estructura li diem molts cops, a aquest tipus de vernacle, a aquest tipus de vernacular, que és tot aquella difícil que es dua terme de manera autòctona, es diu "utilitzances sempre materiales locals i formes de construcció concordes de zones geogràfica" on ens trobem. Però s'ha realitat, i tot i cara, ens pocament m'han fet un imatge com molt pintures, que dels camparols construïnt les seves propies cases i macias, la realitat, els que els obreren rarament podien, com ara, per metrars construïnt les seves propies cases, així que la seva unicopció de llocament era "yoga un cottage". Algun d'aquests cases rurals que es llogaven durant el periodo entre el segle d'Ivoity 9 podien ja en aquell moment avesigut més de 100 anys de vees. I molts estava en ambades condicions, tampoc hi havia suficients cases rurals en els llocs on necessitava amb adòbro, perquè si allò ja sín tots els treballadors, per l'hotant molts cops, ho vivien una sobre d'altre, o les qualitats de les cases eren terrible. Per tant, per als animals propietaris de construir nous cottage, i per això, a part, la casa de penia molt, de quina bondat tenia el terratinent en aquell moment cap als seus arrendetaris, o si simplement volia construir alguna cosa com molt més ràpida i llocost, es de dir, comportament bastant estandard de terratinent. I en un llibre que es publica en el 1804, es recomana un estandard mínim per una casa de treballadors, a dir, no estandard mínim per el coteg, que havia detenit i quines eren les exigències que s'haurien detenit. Diu, la casa de camp ha de ser seca i celebra, i el terra de fusta ha de ser sospès de senza d'avui et portades sobre la terra per evitar l'omitat. Les habitacions haurien detenit, no menys de 8 peus del sado. Les parets han de ser prou gruixudes per mantenir la casa de camp que l'entralivere i fresca l'estiu. I de fet, tenen cases sempre de pedra que el cariò, allà, a la porbe, però a la mella, que per exemple, seria. Almerès. I de fet, si està fet de pedra, no ha de tenir menys de 16 pulsades d'emplada amb finestres orientades a les o alsuts. Clar, això era molt important, perquè per ells capon estàs dirigida a la finestra, significava ser una finestra amb llum, perquè molts cops, si una finestra està orientada cap a no, i les portes considerava molt fred de hiçaveritat, molt s'ha adonat. Ah, es sugerer-ho que tinguin un porc per protegir. La porta del mal temps, que també donava el treballador, un lloc per guardar-les seves aïnes. Les escales o conduixen o un pis superiós, no haurien de ser de menys de 3 peus d'ample. Amb cada trapillada, no només de 8 pulsades d'alçada, ni menys de no pulsades de profunditat. I l'allotgement ha de ser prou grans, perquè la família pugui ocupar-se'n, i, diàment, permetre tenir evitacions separades per pares, nens i nenes. Però a més enllà de la forma de la casa. No hi ha un "duit yourself", no com com a sí. Era una solució d'idea. Però, és que si no, pobres, no els avuien molt, jo constrin coses que seuen tassins soles. Però més enllà, realment, de la forma de la casa, en el cas de les noveles de Jane Austen, ens interessa també un poc quin el caràcter que prenenien com a personatge en les històries. I és que l'arquitectura, com em dit més un cop, en el que portem de pisadi, serveixen com a punt de partida per coneix els personatges. Són una mica la portada per la qual primer jutges el llibre. I quan llegés scotegs, hauries de llegir camp, però també hauries de llegir pobre, en tot cas, no ric. Cotegs vol dir camp, però no jardí. És a dir, no jardí a gaudir, sinó camp per producció, de fet, per auto-producció i servir. I, realment, una cosa que ara ens pot sonar, com a molècó, realment, era per sobreviure. I no pot ser un waste. Seru, per ser un waste. Però, per exemple, se n'hi sentim, escriu. Com a casa, bar-ton, coteg era petita. Com ho deia compacta, però com a coteg era de factoos, ja que la edificia era regular. La teulada estava enrregulada, les persones de les finestres no estava empintades de bord, ni les perelles d'estàvem cobertes de chuclaments. I utilitzava la paraula de factoos, que és interessant perquè representa, en sí mateix el desplaçament social, el que fan les germanes d'ajud. I, com les sales i les habitacions del coteg, no estan preparades per socialitzar, ni per rebrissites, ni per mostrar, sinó una mica crítica en aquesta paraula, el pragmatisme, la distribució, i com això força a un tipus de vida productiu i no contemplatiu. I, el coteg en aquest cas, ens la podem prendre si volem, com una mica una metàfora de les germanes, perquè, en dia de factoos, m'ho estic mostr en interès per la seva millora, per la seva adaptació, una mica com tu, esperes que les filles puguin adaptar-se i creixer. A tot això, parlem una miqueta dels llogues de laèpoca de regència. Va, va, va, boi. Vam veure el que m'emmori a la ganes. El tema dels llogues es va estar interessant, perquè hi ha com diverses maneres de plant de jaro, com no podia ser altra manera, i diferent completament del canvi de la ciutat. Primer hem de tenir en compte d'aquí estem parlant, si de la classe dominant o de la classe treballadora, perquè en realitat tu t'om podia llugar cases. Deixem fora la noblesa, perquè la noblesa sí que ara t'ava les seves cases, ara t'ava propietat i, per tant, i, normalment, estate. I, per tant, no forma part del nostre circuit habitual, encara que sigui dels nostres personals, però, bueno, ara mateix no ens ho explica. Hem de mirar-ho per espais, i després veiem. En el cas del camp, en el cas de trobar-nos un senyor molt ric, que volia llogar una casa de camp, doncs simplement, se la mirava, la llogava, i ja està. Va, passa el guallibre judici, tot bé, tot estupendo, tot fantàstic. Senyor Vinglé, i ara hi va malgrat. Vinga, mira, saps què? Mira, posem aquesta sisplau. Gràcies, adiós, adiós, adiós, adiós, i et trocarem. Però què passa si estraig tot un treballador? Potser tot el contrari. Això és molt interessant, perquè en el cas de que fos una persona treballadora, que estava lligada a la Terra, és a dir, un propietari rural, només devia de demana per mi és el seu amú, per tant de construir dintre de la seva propietat, amb aquestes indicacions tan estupentes, que ens han donat fa el moment. Si li donava per mi, en allò corresponent, en teoria no havia de fer res més, res més, en realment es convetes que construir la casa i saber que quan marxés de llà, la casa es quedaria allà i passaria ser provellat del seu amú. El tema és que la majoria de vegades, quan el treballador arribava a un espai nou, no tenia ni un puto d'uru, i per tant la múria havia de fer un presta, que el seu treballador de diners per tal que pugués construir la seva propia casa, una via de viure per treballar per ell. Per tant, en acabar-se de la casa, el primer darr i tenia. El propietari del tros, no només tenia un altre constructiu, si no ha provetat, si no haguéssim més tenia els diners que li havia deixat el treballador més els interessos. N'agosti, Rodó. A altra cosa era, per exemple, que arribéssin als treballadors i aquesta és una casa que ja havia quedat buida i es pugués aprofitar. Cosa que feia que només paguéssin el dèlma i el que fos que haguessin de demanar en prestaq per acondicionar la casa, perquè, l'odol manteniment, segons que hi ha propietari rural, es ho feien regular. Això sempre tenint en compte que fos in treballadors que a la penient del propietari directament per treballar i que no fos inrendes derivades. Per què falc preu de les rendes derivades és a dir, les cases que no eren dels treballadors, però que estaven d'intradar la propietat d'un senyor, aquestes habitualment representaven un 5% de l'incom de les famílies, cosa que no era molt malgrat tot. I que en qualsevol cas estem parlant de llogues no només de les cases de la propietat, penseu que parlant d'extensiones de terreny a normes, sinó també dels camps de treball d'arribats d'aquestes, i per les quals es cobrava de almeid drets de casa. Per l'altra banda, quan en una de les cases, algun dels llogaters i volia fer una modificació havia demanat també per misar el propietari, i havia de fer un on temps determinat, això és molt heavy. En un temps determinat que posava la moda de propietat, en cas que el obra no estigués acabada, és de dia amb un sostre posat, en el termini, el propietari podia reclamar que a que hi trocs o empriesió o bé fer-la acabar un altre constructor i s'havia de dir-li el dret d'explica lutació. És que és una cosa molt fortíssima. Val que fa, els llogués de la ciutat, evidentment, les coses que en viuen substantialment, en el cas de les cases de l'ondres o voltants, funciona va d'una manera, i en el cas de les altres ciutats que queden fora de la capital, funciona de una manera cobradament diferent. Les cases fos com fos alerta, eh? Es podien llogar amb o sense mobles i amb o sense servei. Perquè sempre, ja que tipus, poso demanes tot. Evidentment, el prou del lloguer depèn, basicament de la situació de la casa en sí, i els barris més cars són els més cèntics. Però no penseu en cèntics típus un aú de l'ondres, i que tot el que estigui a menys d'una hora del centre, no estem parlant d'això. Si no encara més cèntics, era en cèntics concretament, època de regència, "Send James, sharing cross, les places, covengarden, estiatre, sample, samples church art, chipside, the royal exchange, i ja està." Sí, el caràval dels ronjons, o tres, més o menys. Les coses que estaven fora d'aquests llogs centrals, per molt que tinguéssim exactament la mateixa mida, variaven de preu entre 20 i 60 lliures anuals. Sí. Una casa de la mateixa mida en un barris cèntric podia passar de 150 guiniars anuals a 80 o 100 en carreres no tan cèntrics alerta, que res no tan cèntrics vol dir que no fosin el carrer principal. Doncs està a passeig de gràcia, estàves a pauclaris o a Mallorca, com el monopoli, valia la mateixa. Correctament. I tot això sense mòbles. Ojo. Les cases es llogaven per mesos, i evidentment el lloguer de temporada era crucial en una necessitat on la season era importantíssima. La season, quan el que començ els blitzers tan basicament, la season durava després de Nadal fins al juny, és a dir, els mesos que el Parlament treballava, que tampoc no es treballa a treballar a treballar a signar. Vull dir que altra més ho no es flita. I per tant, en aquests mesos els llogués eren molt més als. A partir del Julioli i l'Agos i fins al Nadal, els press podien baixar, estan tots abats, basicament. Una cosa que passava i que era legal és que si algú era la renditari principal d'una casa podia reyugar-lo els mesos que estava fora de la season, i es per dir els beneficis amb el propietari. Ara bé, si els reyogats no pagaven aviat a la ciutat, i el cos del lloguer. El més habitual, és que les famílies que llogaven les cadres de l'ondres per la síson, ho fessin llogant els maples que hi havia a la casa. Cosa comentava, el seu lloguer entre dos i tres guinears per setmana, en proporció la quantitat de mobles que es vulguéssim llogar, el temps, la qualitat d'aquests, i d'aquina temporada de l'any fos. En el cas, que hi hagués algun desperfecte a la casa, t'ha de tenir a nivell de contingut, és a dir, tant, a nivell destructural, com a nivell de lo que passés o que sabien les mobles, o havia de sumir el llogater. I era bastant recomanable llogar les cadres amb els maples incorporats, perquè en el cas d'incomplir, en el cas d'un plí, la casa amb els propis mobles, si hi havia qualsevol desperfecte o un retard en el lloguer, el primer territat ha de quedar-se als maples que considerés, fins arribar al valor que considerava que li faltava per pagar. O és un huevo, poré, no? Per aquest motiu, has recomanat els llogates que ho veu de si en constà per escriu que hi havia i que no a la casa ha un incid del tract, cosa que avui faria quan s'ha de posar amb dos dits de front, o ve, pagar el lloguer de mitja temporada, i no mitja temporada per evitar-se problemes. Més sensat, doncs. David, ara, per últim, hi ha una sèrie de gent que no pagava lloguer, però tenia un vincle amb la seva casa, i aquests eren que sorten molt sovint els clergues. Digue-me el teu clerg a preferir. Ai, merda, no m'ho està sortint, no? Mister, com és, mister, que. no. No. no. No, potser hi hauràs. Com has dit el clerg a com anava? Deixo pensar-ho. Ai, sí, em sortirà. El de l'Agnès Greï, no? El senyor Hueston. Avitualment. Avitualment, el Regne Niet tiene aquesta època, les parròquies tenien un clerg associat. O sigui, en tenen molt. Quan dic un clerg, no vull dir "nomicoc nom", sinó una posició de clerg a cubrir. Però hi havia més clergues que esglésies. Per tant, no tots els clergues podien viure en una parròquia associada i alimentar la seva família, perquè es protestant dels cas en què tenen fís. Diguem que la renda noal de la majoria de parròquies estava al voltant de 100 i 150 llores anuals, i, en canvi, l'estil de vida que es plantejava per un clerg els hi demanava entre 300 i 300 llores anuals. Això ha dia de vull que vam fer el que el qual fons quants episodis. Avui han d'haver un clerg que està cobrant un equivari a 30.000 pavos anualment, però les que s'estaven en més del doble. Això que passava, que podia fer que alguns clergues intentessin servien més de una parròquia, i està aquí fent plull i empleo, però també feia que la majoria es dediqués sin a treballar els jardins i els hors de la parròquia que tenien assignada, perquè sí, amb el carra, que ja no va inclòs un lloc per viure, però això també inclouia el dret de cultivar els horts, i de treballar amb el seu espai i el dret de casa. De tota manera, en moltes ocasions, un clerg es podia passar una part molt important de la seva vida, esperant per rebre una segona segona segona segona segona segona segona segona cinc. Perquè en moltes ocasions, s'ha ratatven en el cas de tenir fills barons, i, per tant, el fill d'un clerg es devenir a clerg a la teva, i així no tenien problemes ni de renders ni de bitll. Això senti sentiment, ho veiem moltíssim. Molt caràcter. Sí, sí, sí, sí, sordal, coronel, branden. També ens trobem en una època on deshobta el pesatisme, pren moltíssima importància. I és que tot i que ara poguem reconèixer que no són només els homes, i els homes blancs i majús, els principals contribuïdors de la producció arquitectònic, que en realitat, mai han estat sols. Encara trobem un amic, un viatge, en les branques de l'ofici, i es que, escondona's en la professió, ens trobem molts cops, emposes cap al interiorisme i cap al desenvolupament d'espais, com molt més controlats i acotats per murs i sostre. I la realitat és que aquesta tendència no només és per una herència patriarcal, si no, una mica per l'obligació que tenia les dones, a romant de l'interior i dirigir-se i per sacar-rec de la casa, no només en classes socials més altes, però també més baixos. A la Badià, en Northanger, la G no ens vol demostrar que la presència del senyor Tín Leipara està no-prousiva i intrusiva que s'encarrega de les coses que no li tocaria naeï, perquè s'enaran que regala dona a la casa. Per exemple, les baixelles que, a moment, bastant gràcies com comença a fardar de les seves baixelles que no estan molt orgullors i com aquest, oi, si ja tenen dos anys, ja estan de moda, davant de la que ha fet i morn l'an, i això ens demosta que vol tenir el control de cada un dels detalls ni que siguin femenins o si fins l'un més íntima està i el senyor Tín Leip. A la poca Georgiana comencen els sèquibles als mòbles, també per les classes altes i la que la semy Jana més alta, no només per la nobleza. Abans, les habitacions no tenien unes funcions tan marcades, però a partir d'aquest moment, sí que es fan els pacifics mòbles més determinats per cada sala, per cada espai diferent. Sígui abans hi havia taules, doncs ara tens escritories, taules de dinar, taules de cosi, taules de joc, i a més a més, no només les pots específica, per això, sinó que també les pots diferència i, per tant, vendre el doble per tipus de sexe. Veiem que són molt diferents els escritories de homes i els escritories de dones. Evidentment, els de les dones són minúscules i molurnamentats per escrir les seves llitels cilinots i els homes són aquelles precioses taules de rure amb calaixos. Si una mica com ara, que els pantalons. Sí, els pantalons tenen butxaces als homes, però és l'humateix, no? Els pantalons de dones no tenen butxaces als escritories de dones no tenen calaixos. # It has been a good time, # Aviam, es conserva encara a la escritoria de la gena, si no em vas escriure les seves noveles al cotell del seu germà, que està ubicat en un menjador i no en una biblioteca per allà sola, si no, a més a més, a mitja de sala. I, evidentment, és una taula preciosa, supercúquic, però petita, i no té calaixos. Per tant, sortàs de ningú. I una vida guarda, aquests menús crits, doncs recordem que aquests menús crits també han minúscules i portàtils. Hi ha una separació sobre qui pot comprar que, tot i evidentment, depenya d'acada matrimoni. En principi, estava establert que les dones, doncs les peces menors, com les baixers, i esperes mursar els papers de parets, o reemplacer aquells intèps i temps que estaven trencats o espatllats. Els homes es feien correcte les compres de més magnitud. Una segnal de que el matrimoni de la L i el Núr i Ledo arferres, serà molt ben avingut, és que coments a caballena us tenen explicant que estan compren als mòbles junts. Que coquillem. Ho haurà, d'on dia parlarem de que en veritat eren bona roi. Durant aquesta època, de aquesta època, ve l'estigma de que les dones gaudeixen més de fer les compres més mundanes. Perquè comprar té veure amb l'adquisició i per tant pot tenir veure amb la benitat i amb la fribilitat. I per tant decideixen que aquestes peces més de moda i poc cútils és l'espai que deixaran per les dones. Perquè si ho fan les dones, i ho pots ser una cosa tonta i fríbola, malgrat que sigui l'únic que els hi deixen fer. Com sempre. A tot això ja l'arribada dels llibres d'arquitectura italianç que, bueno, basicament, copien onàmiques als palatsos i això jo crec que ens explicarà molt millor la bruna perquè jo aquí és una mica perduda. Sí, a veure aquesta altra tipologia que són aquestes finques, cases senyorials de cam, que subint són el telor de fons de les novel·les de Ginaustin. Les descripcions es que segen. No tenim una d'escripcions de curades, minucioses, ben elaborades sobre l'equip de tura, que sí la pedra, que sí que és de cullume, que sí que t'interió. -Viu, ful. -L'arge. Hansom. Lofty. Però. Tot i això és inevitable, no? Aquestes cases, aquests espais, es construixen, a la nostra imaginació com a l'acte. I prenem consciència de qui em pes i Gina rellevant-se i tenen. Llavors. Aquestes dificis també tenen un paper destacat, doncs, a aquestes nostres adaptacions predilectes. I volies no. és el això, és l'entorrones de desenvolupa l'acció. I també simbolitza, això, aquest estat. I alguns d'aquests trits dels personatges que això també ho veurem, ara no, ni que més endavant, que us plicareu. La Gina estava estant obsessionada, amb aquestes costions de la propietat, de què simbolitza, això que abans comentàvem la vida rural, en aquestes cas de cam, o una vida en la ciutat balneària o una ciutat com l'hondrés. Llavors, fàcilment, podem suposar que els entors d'humàstics, doncs, Ginaus, sincpira, amb la seva propietat, amb aquests entorns, que apareixen a l'hària amb familiars, que li han habituals. Llavors, quines, el llenguatge arquitectònic, del period de Jurgia, de la Regència, que és el rei de la vida de Ginaustien, i d'aquesta manera, també, suposem que, bueno, per a la seva, doncs, les cases que ens hem d'imaginar són d'aquesta estil arquitectònic. I és el paladienisme. Paladienisme. Ens hem d'entendre que, que venim d'un moment, que hi ha un com un rebutj, no, a l'estil barroc, no tot allò que és un pulent extravagant, capiciós de fet, ja com una consciència com demana, com a prei, orogli, prejudicino, el personatge de l'Àdica, a l'Àdica, a l'Àdica, amb els seus rosin parks, que s'expliciten, que hi ha una tendència capa, capa de l'ostentació, capa de la compositat d'aquesta espai. Llavors, hi ha un idea de que el barroc s'ha passat de la ralla, hi ha una necessitat de retorn a la l'agance sense enzilla, a la dignitat austere, que es farà, nosaltres, a través dels ordres classics. Llavors, el paladienisme és aquest estil arquitectònic que s'intro i oix, capa del segle 17, i, predominat durant allà del segle 18, hi ha un declivi, avutant del 1800, a favor del meu classicisme. Diem que el classicisme, extreu directament l'antiguitat, d'aquestes de com dels edificis mateixos, en canvi, el paladienisme ho fa a través d'un filtre. Qui és aquest filtre? Doncs és el senyor Andrea Paladio. Andrea Paladio és un arquitecte teòric de la zona del Benito, i dona com una nova a la nada a l'arquitectura clàssica. És unes d'arquitectes més importants del segle 16, i. de l'enlegiment enllà d'alçada de Brement e Bruneleski. Surtot, és consellat relevant, doncs per la renovació de tipus arquitectònics que fa a les construccions d'omestics de la Vila. Llavors, el 16.570 pública el seu i 4 llibri de l'arquitectura. Que, això que hem de tenir una difusió extraordinària, reu de Europa és un best seller del moment, i, d'aquest influència del paladinisme, més que a través de les seves construccions, arriba a través d'aquest tractat, aquest tractat que tenia en les il·lustracions molt clares de gran qualitat, i també hi ha com una manera diferent de aproximar-se, perquè és un tractat que no està pensant no només per arquitectes, sinó també pel client. Perquè el client tingui com un català que no ho podem mirar muntes d'ip. Jo vull una cosa com aquest. I un palauet com aquest. I els ha revista el mou heu bleu dels seus fills. És chullo que em posen les finestres, sí, si, m'agrada. Llavors, hi ha un principal responsable de la difusió d'aquest tractat i, per tant, de l'estidl de Paladio, que és de l'indial paladinisme, que és un ingles, arquitecte, que és inigojons, cicle 17. I fa diversos viatges a Italia, a algun d'aquests viatges en tenim que et quireg el tractat. Llavors, estem en aquest moment, no? On les joves. Com els joves de aquestes famílies, doncs, en ingleses, et dinarà, les benestants, doncs promocionant, doncs que es vagi a una forma fent aquest gran turc, és aquest viatge per Europa, sobretot, doncs aquesta part mediterrania, italiano, i té un exposició clarament a la tradició clàssica. I de subvenir el regno a unir, doncs, important la influència. Llavors, també em de pensar que, pel·làdio, creu a l'Atlantí, a través del charco, perquè a través del colonialisme, també trobem, d'aquest arquitecture, nord americana que reflotteix, que, d'aquestes clàssics, de través del llocuari de la Casa Blanca, per exemple. La Casa Blanca. Però hi ha moltes coses, eh? L'Hasti Friedland. És a dir, el model de pel·làdio no només traspassa, he pogut si no que traspassa fornteres, bueno, senyor. Un dels arquitectes més imitats de la història de la humanitat. Encara s'esmenta moltíssim arquitectura, avui. Però tu reem aquestes. Aquest d'hi dia de la Vila, que serà aquesta finca Casa Senyora, diem que, per l'àdio, no s'inventa el que és el model de l'Arguirectònic de les Villes, ja existien. Però us dic. Us intento explicar una miqueta com eren aquestes Villes i com es exporten. Llavors, bàsicament és incrustar a la façana el que és el temple. El. -Au, què? -És el del que em parla de l'incrustosa l'Atlantí. El temple clàssic amb el fronotriongular. -Pantes. -I les panse amb panse on? Sí, no, el panse on poso a casa deiva. -Exacte. -Exacte. -Excracional. -Poder. I aquest és com l'espect pel dia més aplicat i que tindrà més resoy que ens podem guiar, bàsicament per això, per incrustar, això que em dic, aquest fronotriongular, a la façana a la principal, com si fos, sóc una model d'un temple. La adaptació de 2005, de. -Sí, però sí, ben de verleit. -Exacte. Exactament, és la forma. -S'ha molt ventriol. -Esté ubicada, és una totes. I ens pot estranyar una mica de di. Si d'entrada hem fet com aquesta garda, el temple clàssic en un arquitectura d'humàstica. Llavors, pel adió tenia una teoria, pobra, en molt a tibucat, em segreu, de que el temple ruma clàssic s'ha vingut a l'arquitectura d'humàstica rumana. -Ai, sí. -Ai, bueno. Una maletrinta gastada. i en que no conservem tota aquesta arquitectura a vernacular rumano i que el temple copia. -No, no, segreu. -Em segreu. No. També era una manera comini de legitimar. -Clar. -No, clar. -Ara un tio, i tanta. -Ei, oi. Llavors, la seva vila més. una vuda més archifamosa i mitada és la vila rotonda. I, que s'ho sempre és la història de l'activitat. -Clar, clar. -Ai, correcte. I, que es diu vila rotonda, doncs per què? Presint una perfecta exemple de planta centralitzada recort unatge del pantheu. Llavors, tenim aquesta proporcionalitat, perfecta de harmoniar regularitat. I, una mica, com hem començat, com parlant de. d'aquesta importància de Genaustin, ubicant com l'acció dins de l'espai d'homèstic. Doncs a mi fa bastant gràcia, que tots aquests arquitectes del renneixement, i tal ja, que és com que. no sé com dir-ho, com que. és com. Llagri amb es di sang per aconseguir aquesta perfecció i que realment. diem una cosa que s'aconsegueix en aquest. en aquest estructura de vila i no en una esplisia, o una difícil religiós. Llavors, això que deia ja per acabar, doncs. que això també ha de operar un mes vosaltres, però que, per exemple, cases pel·ladienes que sabem que Genaustin tenia a prop seguríssim. Doncs Got Merchant Park, que és la casa que hauria del sugerme, i que. És una mena de inspiració, i la partida de llavors amb encerca el fa exèmne. I ja, no vull acabar sense mencionar el templat de polo, de típica icònica, escena de la declaració fallida, la pluja, de Borgoll i Pajudici, que està en un jardí, de una finca, que és Sousa House, que també és una finca pel·ladiana. -Sé, amb tots els suspensis. -Fantàsia i maravilla. Però, un moment, anem a parlar una mica de que ja ha de veritat en tot això. Anem a parlar una mica de Onview Genaustin i quin impacte té això en les seves obra? Sí. La JN Austin, jo has emcomentat que va néixer la reactoria d'esti Vinson, que està a Hamshair, mai ho diré bé, que està al sud d'Angleterra, en 1775, i era una casa precis del camp, la podeu buscar encara per internet, però és així com Estil Beatrix Potter British Cookie, on tenia excesses, que és molt important, a una fantàstica biblioteca, recordem no universitat, per tant la seva formació és només biblioteca. Aquesta temporada escriu a la seva habitació, que compartíem la seva estima d'issima germana Cassandra, i allí fa als esborranys, a les primeres obres de Badia Norsanger, senyor sentiment, llorgoll i Pajudici. Passarà una primera temporada bas, quan ja era gairebé considerada, una soltera on ha anat de 26 anys, en un últim esfós de la seva família, perquè trobes marit. A tot això, les germanas de l'hostenta, i la Cassandra ja s'han fet la idea que seran una solta dones, i que viuran a la rectoria de Stevenson, tota la vida amb els seus pares, cuida-los a la ballesa, i han fet les paus amb aquesta idea, "maravallosaments". Estan super dintre d'això. Fins que un dia el seu pare decidés subtalment jubilar-se, deixar-les a la rectoria de Stevenson, a favor del seu germà gran, el James, i de la seva cunyada que sembra a Ma, que però acaba sent un pet de senyora, i a més a més, de les dades que s'estaven abans, sense preguntar ningú. Que la ciutat que a més odia vejei n'austen, perquè a més, és veritat que, com hem comentat, havia estat molt de moda al l'Epoca als seus pares, i que a tot a mi passava en mínim dos semenetes a l'agost, però quan escriu per sòsio, ja estava bastant en decadència, i sembla més un lloc de jubilats, i perquè, com a uns hem dit, passa al centre de moda, els llocs de costanes com Breiton. Venidorm. En fi, al pare de la mare, la gent i la Cassandra, s'estaven a la ciutney plays abat, durant anys i després a una casa encara més barata. Passant a les estives a prot del mar, això sí. -A la moda. -A la moda. Exacte. -Tot el que soparàs morirà de cop, la 1.8005, i les dones a l'oste, ens treballen amb la realitat, que la germana es d'ajud, o el futur de la germana es venet quan morirà seu pare. No tenien estàlvis, perquè visquessin les dones un cop aquests senyors moris, i, per tant, només tenien dos mesos de lloc que pagats, una fantasia per manera de viure. I ara que poden fer, on i de què viuen aquesta gent? Doncs per sort, té més germanes, la Jaina Austen, i el 1806, si ens talen una llargada temporada sotjantom, amb la família el seu germafranc, que estava molt, molt a prop de la base de la Marina a Porsmouth. Això permetia veure subint el seu germafranc i xells que havien estat pujant a la carrera militar. Fins que el 1809, gràcies a Déu, el seu germà Eduard, que era el tercer, es de bé, si he perdó. Si he de dur n'hiat. I els ho pareix una cotxe dins de la finca que havia agradat perquè tots i viscin. Tornen a estar a Hamshair, al comptat on havia passat la seva infància i primera jugant tot. I gràcies a la tranquil·litat econòmica que es donava estar a la cotxe del germà, la Jaina, tornen a reprendre la seva tasca de creació literària. Comença a revisar en el manuscrit de senyissentiment que va ser acceptat per una lli'ta del 1810. Anima de parlar exit del primer, revisa i pública, gràcies a Déu, orgull i prejudici, publicada al 1813. I en aquesta època començarà a treballar amb els fills part i després anem-me. Quina casa subinteja la del germà caire, pel·ladina. A les primeres abro d'estar van obir cada sobretot a les cades de cam i a les rectories. La que ha cerim molt, les negem una família i amb una rectoria molt semblen els os, temps per exemple. I en canvi, a partir del moment aquest, en el que va viure amb son germà, dones-te men social superior, teacces, no perquè hi visqui, sinó perquè hi pot visitar a les altres cases i una forma de viure que veurem molt reflectida. Això, anem mai a Mansfield Park. A la Badia i a Barcelona i a Bòlsa, a Bísa de Desabard, on la ciutat tira. que se'l va a la seva arquitectura, tenen moltíssima importància i la seva darrera obre i n'acabada, Sanitón, ens parla de l'especulació moviliària i el salvatge que s'està pondreu a produir en Loxcom, Brighton. A la Coteix de Chauton, Jane Austen no gaudia de la mateixa provacitat que tenia a Stevenson i de fet, aquí escrivia el mitjal menjador. Sí, sí, però què vas criure? Vale, anem a parlar de les cases a les obres de Jane Austen. En general, quan parlem dels tituls de Jane Austen, jo crec que podíem dividir en dos de les maneres, conceptes i cases. Tenim orgull i prejudici, persuació i per altra banda. Davidian Orthanger, Mansfield Park, que són noviqacions que no en males obres i que l'espai, jo crec que és un tema rellevant fins als de Vanigayra, un personatge més. Repassem les cases de totes les novel·les acabades i de Sanitón no hi entrarem, jo crec que hem parlat prou de bàtida, braïtón. Bueno, llavors, les cases de senycentiment, per exemple, la primera casa és Norland Park, és la primera casa senyora del Camp, és des d'un les fa fora el seu germà, i és que donen el carrer. Exactament, amb el que ja passa a la gent, és una casada de senyors, el Camp, però amb evidacions per tothom, amb sal, espercada, cosa i amb servei. És a l'hora una mostra d'estatos. És a dir, no és només el que perde en el nivell d'espai, és el que perde en el nivell d'estatos, sobretot. Per altra banda, la segona casa, la vol parlar d'emés, és l'alcotetsbaron, per sort, com l'he passat amb la gent, la família les deixa viure amb una cotets de panin de la seva privitat, i relacionant amb els veïns que tenen a les cases senyorials, és a dir, perden l'espai, no tenen aquest espai com per socialitzar, però no perden del tot les tatos perquè estan relacionades amb les famílies de la casa principal. Per tant, relacionant amb els seus veïns, com el que venia el Brandon i el senyor Willowby, mare tot és un espai molt reduït, i això fa que la intimitat sigui absolutament inexistent, amb els problemes que comporta. Per últim, la temporada que passen a Londres, la passant a casa dels Palmer, això és la ubicació concreta d'aquesta espai, és Berkley Street, a Westminster, a la casa de senyora Jennings, que estava ubicada al mateix carrer on molts anys després va viure a Winston Churchill. Per exemple, una casa on sempre si un carrer sempre hi ha viscut, gent important. Senyora Palmer i Winston Churchill, claro que sí. Nema a la nostra estima d'Arbigui Prejudici. Aquí té molta importància també la relació a la gál dels personatges amb les cases. El pare de la Germana Svenet és un caballet i arratat la finca, però no la poden arratar a les seves filles, perquè són dones. El Vingley està en el neder fill de lloguer, ja que no tenen cap propietat. I el Darcy, en canvi, és l'Areaup i de la seva família, i aere de la casa de molt jove quan mora el seu pare. Bueno, anem una paraula que us he fet a l'enresum, l'on. tenim primer, l'ongorn. És un viu en la Germana Svenet, i és una casa de cam. És una finca bona, però no és una menció paladina. Està lligada a un. Perdó, tinc en aquesta allà, no sé per què, un major adgo, que fa que només pugui arratar l'home, el baró, el màscola. Neder fill Park és una finca de cam, molt bona, però els Vingley i son de lloguer, el que hem dit que ha entrat el qual la lloguen el primer dia, però no hi son de propietat, ja que és la primera generació els ving al senyor Vingley, que no ha de treballar. Després tenim la casa de Londres, dels tiets a Chipside, que és un barri on viu en la gent dedicada al comerç, cosa que la Germana Svenet, hi troben un supervolgar, cosa que les fa molt hipòcrites, perquè ja s'ha guanyat la via a través del comerç. Després tenim Rossings, que, com hem comentat, és una casa de cam aristocràtica de la Lélida i de Cacerin de Bord, que és massa carregada, ostentosa, barroca, fins que el punt que ha electó i la gena ostent ho considerarem de malgust. Després tenim la rectoria del senyor Collins, que és la rectoria de pendent de Rossings, la clínica que hem de parlar on viu en els Collins. La Charlotte està molt feliç, perquè pot portar la seva casa i la seva seleta per estar on solet per on està ella sola, i amagar-se una mica del senyor Collins, basicament, també té un jardí, bueno, molt bé. I per últim tenim Pemberly, que és la finca de cam senyorial Molalagan, Paladina, amb un grab bosc, i de fet és la única descripció bona, bueno, llarga, l'únic escripció, que tenim del paratge que fa Gina ostent. Fins aquí, un terreny avància Pemberly, que la propia Lisi fa la broma que se enamorel d'Arsí, com veu la casa, la relació d'Arsí amb Pemberly és el que fa realment que ens enamorem del caràcter, veiem com és irrealment, que cuida tota la gent que dependeu i fa les obres i millores dels camins i de l'espai de Pemberly que fa que millori la qualitat de vida dels seus personatges. El fet que sigui d'herència, el diferència amb els vinglers, que estan de lloguer, és una casa que més a més té que l'aria d'art i biblioteca, que han anat un plín diverse generacions, i això és un altre simbol d'estat. Tu dic que encara ets una dia avui en dia. Aviam, la Vallon-Orzanger, és una de les que es reballes el nom de la casa, tenim primera rectoria, que és un viu de la família Morden, molt semblant a la que vivia la gent a la Gina Stevenson, amb una gran família el juguen fins i tot a Críquet com ella, seria una mica. Un viu com estan com tots estivats. I la gent que estima molt, portant a mi capinyats, llavors ens anem a Bad, la Catherine comença a durar en Bad, però no acaba fins al mòniu. La gent no estic jugant amb els espais coneguts pels lactors per generar escenes absurdes o amb els protagonistes, jo que si van en contra de dir que serà de què diguen, i coses d'aquesta, sí, ho vam parlar molt, vull dir que m'ho salto. La Vallon-Orzanger és una espai molt espars franc, que ens té. És a dir, hi ha una part antiga i una part nova, i és una cosa que la Catherine m'orla amb la molesta profundament, perquè la Catherine espera una vegò tica i es troba que tot i que en algun espais, des de fora, si que considera més o menys l'estructura, per dintre és una casa, sobretot, sí, molt moderna i sobretot molt funcional. Que fa que. No s'aprèctiques. Va ser la voler romanticista i això. I voler tornar. Exacte. I per últim, una altra cosa que sí que es menciona, una mica de passada, però que per a mi m'hor rellevant és la casa de la rectoria anèxia a la Vallon-Orzanger, que és la casa del Henry Tindley. La Catherine, la Lloa, en un moment, i sembla que la casa gira ser seva, i aquesta sí que ens ha descriuat una amiceta, i diu que és una casa de pedra relativament moderna, i gens ostentosa, pensada perquè el recto de la parròquia, perquè sigui l'espai que ho copi el recto de la parròquia. Però què passa? Que en aquest cas, com que el que ho coparà la rectoria és el fill gran de la casa, de la casa principal, i hi hagi estancere algunes modificacions perquè la seva vida sigui molt més cómode. A Mallorca parlava abans dels llogués i dels clergues, doncs aquest és un cas perfecte de com quan qui paga mana, això és una mica més ben fet. I el segon fill, i que us tomava tu canal, la rectoria. Correcte. Neu per la DM. Aquí l'espai és molt important, perquè no surt en del poble de Haigbori, que està situat a Surrey, on tots són veïns i els personatges entren i surten, però la càmera, per dir-ho alguna manera, no és mou de Haigbori. Tenim Carfeel, que és la casa senyorial de Cam dels. dels Woodhaws, que és la casa més important de Haigbori, i és un violà DM amb el seu pare. Que el seu pare està encarregat exclusivament al càrrec de les correns de ben malignes, i ella exerceja la pràctica de senyora de la casa des d'aqués molt jove. Després tenim Randals, que és la casa del senyor Wester, on va la pobra senyoreta Taylor, quan es casen. És una casa prou bona, tot i que no tan, con Carfeel, però prou bona, com per poder cuir el fatidic supedant a dalt, fatidic perquè ja la declaració. En un drama, la veritat. Donu a l'avi. És la casa del senyor Nightlin, està construïd a sobre un antigaval i dia, de les que va confiscar i va vendre en Ripoite, que avui només sur, per anar-me al pareat, quan es va separar de l'església romana i de la reina de la gana. És el Ripoite, no pot sortir bé en pareat de la gana. No, mai, esperable. No, no és casual, es diu Don Well, o sigui, ben fet. I el Nightlin és que, a l'actaritzà, per ser tot un caballet que fa les coses de manera correcte, a més, els fonaments de la casa són de pedra, firms, i no són volubles com els valors del propi senyor Nightlin. La visita buscant m'aduixes, també serà un punt d'inflexió la novel·la. Varem el Jorz Nightlin en el seu entorn, i veiem que és un bon petró i que gestiona molt bé el seu patrimoni, perquè els os estan florits, els que ens respiran prosparitat, i els arbres bé i fan els arbres bé i fan hombres, comins. La casa, com reforacciona la M avuthouse, era exactament el que hauria de ser i semblava el que era. És molt més luxosa que la casa de la M, però he estrien quedar-se a casa als guthouse, una renunciar l'uxa que veiem que ja i n'haus ten valor a moltíssim. L'escola Perenenes de la senyora Godard, el poble de Haiborí, on viu la Harriet Smith, que és la filla natural del go a Nónim, aquí li paga la pensió. Després tenim la granja del senyor Robert Martin, el pretendent de la Harriet, que és un gran G i la seva granja d'aquí de Penn, doncs del senyor Nightlin. Després tenim la rectoria que ha habit el senyor Elton, que és el nou recto de Haiborí. És una bona rectoria, no totes donaven bons beneficis, com hem comentat aquests abans, però aquesta sí. Com que el senyor Elton és guapo, té una bona casa i ben aficis, no ens vol fer un trep social, que no li acabades. No, és regular. Després tenim el pis compartit de les senyores, Benet. Que no té ni hort, i això veurem que és molt important i per això veiem com hem comentat no poden produir les seves propies verdures, i per això la M, tot subint, surten les seves sistalletes, prenes de verdures i frites, per a què puguin menjar. I el senyor Nightlin també li porta les seves últimes pomes, que tot i que és el seu pastís preferit, és el de pomes, parei, són un pastís, un caprici, i parei, és literalment una manera de viure. I per què es troben vivint en aquest petit pis? Doncs perquè la senyora Bates i la senyora Fee i la seva filla, la senyora Eta Bates, són la viuda i la filla solterona del anterior recto del poble, que quan el marit mor, ens queda sense casa literalment, perquè la casa, com us hem comentat, anava llegada al carreg. Per l'hemu moment de les cases a persuasió, que encara no l'han tractat, no patiu tot arribarà. Per imet tenim la casa al camp familiar i noble, que és "Kelenge Hall". És una casa que l'han de llogar perquè han viscut molt per sobre de les seves possibilitats. És de molta justícia poètica que aquí pot llogar la casa, són aquells que havien d'estrassiat per ser de la Marina i no tenien un origen noble. I quan són conscients que tenen un mínim contacte amb aquest espai, amb l'espai rural, és per menys prear-lo. La moda de la casa no cuida els seus llogaters ni el seu personal, i a més a més la lloga perquè s'apcarà les seves filles no la podrà n'edatar. S'oprenentment, igual que a Urbulli, i a l'altre llat de la nova família és per Sant Michael. Per què això? Ah, amiga, és que. Aquí no et va trepar, aquí no et va trepar. Vostro una de les xurissimals. Resulta que Sant Michael. És a 26 de setembre, vale. I abans l'antiga de la relació de Sant Michael era el deut d'octubre, per tant tenim un impàs de gairebé 15 dies entre una cosa i l'altra. I aquests era els dies on els treballadors canviaven d'amo. És a dir, quan es passava de les feines d'estiu, a les feines d'hivern. De les seves feines, per exemple, o d'una cosa a una altra. I, per tant, si hi havia algú que havia de fer una modança, el que havia de canviar de casa, ho feia en aquesta època. Això es va mantenir, no només al Regne Unit, si no també els estats units durant molts i molts anys, així com els països baixos i altres pas d'Europa. El Regne Unit, de fet, estava regulat per llei, i en els dies on es podien trobar, feines i puestos on llogat treballadors, així com el que rei. I es feia així, des de alerta, la primera epidèmia, de pesta negra al 1351. Brutal. No hi estem fent història. No he passat tan bé, trobant aquestes coses. En fi, va, brutal, que s'ha emanat viure abat. Com que s'ha emanat viure abat, m'agrad viure de lloguer el més important és que s'ha emanat viure abat perquè així poden mantenir com el seu 30 de vida. I van adir-ho a una casa que es diu Camp in Place, la nostra protagonista, evidentment, ho diabat, per sèrie. No, no, no, diu mai. No, no, no, no. La nostra protagonista, espais ja per tres casos, on. O si. Una de les cas que es faixen la nostra protagonista, que es diu Laura Place, va ser posada a la venda en subasta durant el 2020. És a la venda, per una animalada de milions. Valeu, si hi ha un moment, pots veure el màxim de la auction, però no pots veure el final, però jo vaig veure molts milions i vaig dir que fins aquí. Més de 3,000. Més de 0. Vaig-hi per davant que aquesta casa de Laura Place és un dels pocs llocs de bath, on la gent a les cartes de Cassandra, l'ideia que no li faria tan absolut fàstic viure. Va, ja. I per últim. La casa no es queda l'an quan el seu pare i la seva germana se'n va na bad. És una casa que es diu "aper cross". És un i viu l'altra germana de l'an amb el seu marit. No està gens lluny de la casa d'on a la marxa ella. No viu una la casa principal, és com la segona casa dels "messgrif", que és la família aquí que se'n va viure. És la casa del fill de l'amu, no és la casa principal, i m'ha agradat que la gran. A la casa gran és on fan moltíssima vida. Per tant, "aper cross" és el nom de la finca gran, la finca principal i la germana de l'an viu en un dels cotets agressents a la casa gran. Sempre estem parlant d'això, de les cases segones, de les cases petites, i de viure una mica els marges. M'ensfiel parc, la meva obsession. És la obra més ambiciosa de G.I.Noustein, i és la que tenim més descripcions i simbolismes, i potser és on les cases tenen més importància. I a més amb ell de totament, veiem mansions de cam, racturies, cases pobres amb pobles costes. A mansfiel parc és l'obren que segurament aprofundeix més entre el contrast de cami ciutat, on la G.I.N. pretenia el tarrat dels parís de l'ossil superficial de l'alta societat lundinenca en contribució amb l'estil de l'àvidal cam, més seré i més tranquil. Primer tot tenim sorpresa, mansfiel parc. Va, ja ho dic. És una mansió paladina i és un personatge més. Com mantenen aquesta casa? Doncs amb el que guanyen, gràcies a l'esclavatge. Va, ja. El final de la història, mansfiel parc, esmenteu igual, perquè la Susa, de germana, la Fani, ve a convertir-se amb la nova Fani. A la Fani, quan arriba de la petita, li donen una habitació freda i una mica insalobra, però que acaba fent seva i acaba sent el seu onicrafuig. Jo no sé si t'ho comenteixis plau al moment bricomanial. Que tenim a mansfiel parc quan volen, però la brada de teatre, i literalment desmunten dues habitacions i la redacorant sanseres per preparar una brada de teatre que al final acaba no sortim i sent no res. Si es plau, bueno, gràcies. També tenim una petita a casa de la senyora Norris, que quan ha deixat la rectoria, perquè mora el seu marit, si ens tala en aquesta casa que ja diu que és massa petita, perteníem bé a la Fani. -Què és la que és? -Amb què hi ha? Bueno, uarèber. Després tenim la rectoria, que estava prevista que fos per letment, però com que el gran ajuda l'arence al segon, si ens talen als gran, la senyora Norris comente molt com gestiona la casa la nova senyora que ja considera que la manera massa. -Ustentosa. -Ustentosa. Després tenim Southor Park. És l'estait del senyor Rajwood. Una menció de l'època dels todors amb 700 acres, que això ho ha intentat passar hectàries, i us he de dir que són moltíssimes, ¿vale? Recordeu que el senyor Rajwood és el personatge més ric que sorta a totes les noveles de Jay Nourstent. Ha agradat una gran menció de molt, molt jove i un tema a conversar entre els convidats de Mansfield, és que vol fer obres de millora i, sobretot, refeixardins, i us han començat que el tema al paisatgisme estava molt de moda. Així que decidixen fer una visita guiada per la casa i serà un punt d'implecció de la novel·la. Jay Nourstent ens fa un forc simbolisme. Els personatges que travessen el mur del jaja, o sigui un acte d'Algardin, són aquells que també travescen els nímits de la moralitat i que hauran esgarriats, és a dir, el Henry, la Maria i la Júlia. En aquest llibre trobem descradament molta més presència de descripció dels paisatges, gairebé sempre des de la perspectiva de la Fani. La Fani no espera res de la natura, ella la descriu. En canvi, els altres la volen modificar per fer jardins i millorar-la, de dir que moltes pagines de parlar com remodelarien la casa i això és un reflex dels seus caràctes. Mentre que la Fani i Ledmund comparteixen el mateix projecte de remodelació a JoPo Kapol, de manera romàntica, la Maria Crauf ho és en plana i ja saps que hi ha contractar i on es palette, ja ve, ja m'avisaré, o quan això s'hagi cavat. Havíem practiqués també tu. La Maria és pràctica, això ho té. Després, surt bas. Això és molt important perquè aquest llibre, a mi m'ha obsessionat i sempre que puc pensar la gent no pot haver fet més coses, doncs m'han adonut que n'ha fet més. Perquè, survas, perquè el Henry Craufor se'n va abast en un moment clau. Quan torna el senyor Bertram, que era la ta límit per la Maria, perquè quan torni a saber a casa amb el senyor Raj, la Maria espera que el Henry li demani matrimoni i la salvia de casar-se amb aquests senyor festigós. Prenyoc d'això, el senyor Henry fuc literalment i se'n va de farra loca a base. Això era una mala senyal. Eeeh. Brighton. Qui se n'anirà a Brighton? Perquè també surgbrioton. Doncs la Maria Pobre filla meva per despit, escasa amb el senyor Rajbos. Qui, i a més a més o sigui, té tot el sentit que Pobre noia ho hagi de fer, perquè el senyor Rajbot té una casa més gran que el seu pare i a més a més té un altre cas a Londres. Però ens van deviats de noces, posen van a Brighton. I és que a més a més se'n portarà a la Júlia, a la Germana. I és un altre simbolisme per per de la Austen, perquè tots els personatges que van a caus de Vici és a dir Brighton i va, pos agafant el mal camí. Després tenim Winpo L'Estrit a Londres, que després de la lluna de Mel, que està a la Júlia de Brighton, doncs se'n van a viure a Londres. On la Maria Gaudès Massa de la vida social i ociosa, i les tantes cions que les ciutat els ofereix, que sabem com acaba això. No només la ciutat, també. Sí, també el Henry. També tenim una cosa molt important, que és el contrast amb la casa pobra de la Fanny a Posmouth, perquè exilien a la Fanny de Mansfield Park i l'envien a casa als seus pares, perquè recapeixi-te i accepti el Henry. Se dona de la pobresa i el desordre i el caus que hi ha a casa seva. És una casa molt poc soluble amb moltes unitats i molt de fum i molt a prop del mar. Recordem que la propia Gina Austen abans de neviure la cotxe del seu germà, el Lord Knight, havia viscut una llarg a temporada Posmouth, amb les famílies del seu sol, tres germans que es t'avand a la Marina. Un altre efecte segondari de tot plegat, i que ens mostra un cop més que ens haguim punten importants que l'equitectura és que, a mi, a les escenaris de Gina Austen, avui en dia han esdevingut un lloc de paragrenatge. Jo crec que és impossible obrir TikTok i no trobar-te mil TikToks de Pemverlis amb la Gloriaeta, amb el pont de la declaració, i no només ens encanta si no que ens els passem tot. Sí. Prou. Què me pres avui? Tinc a la, què me pres avui? Us arrosumim amb 5 puntets. Punt número 1, que Gina Austen centra en l'accion les seves noveles als interiors de les cases. Punt número 2, que les cases indrets on va viure a Gina Austen, va influenciar moltes seves obres. Punt número 3, que Gina Austen, a través de l'architectura i les cases, la vinculació de gals protegonistes amb aquestes, ens dona moltíssima informació dels personatges, del seu estat als socials, del seu gust, del seu caràcter, pot número 4, que podem percebre un judici moral en funció de l'emplacament de la història. Si és el camp més ideal, la ciutat i l'ondreses especialment són al mal, i a les ciutats valenciaris són de "World of both worlds". Punt número 5, que tal. Que tu digues, Gina Austen, no s'esplaya massa en descriure explicitament cap espai arquitectònic, avui no hem de ser propietal el casiu per colar-vos l'architectur de l'època de la Regència. Bona família, ara sí, això ja està. # Això ja està, sembla que això ja està. # # Quina il·lusió, quina meria, se coba. # Bueno, això ja està, però nosaltres tornarem. Nosaltres tornarem, perquè us esperem aquí, el dia d'inau de juny. I parlarem de l'època de Regència, dels vals, dels costums, dels colles de relacions, i de tot allò que haurem vist a amiga sí, # # (mòbil) # Fem ser visc a t'acagas, però és igual. Per cert, no vol dir que m'acabas sense donar-se de tot el que ha fet possible que ha avui passés això. En primera, doncs això, m'agrades les gràcies a coses modernes per haver-se de ser tan ràdic. Aquesta manera tan fril. Aplaudiu-les molt fort. Molt gràcies al joc per acollir-nos. El cas les Garcia granca les pargem a Gels Botoneg i també en pacients infinitem-nos altres. I una màgia, per avallos amb els 250 micros. A l'alai de Salvador, proposades-vos a l'altre dels separadors. A les fies europees, per seguir no a Juli Agilat, per les Into Inicial, i a les buc per seguir nos les cincons, per separadors, i aquest estat introcinal. I a tots vosaltres, amigues, gràcies per venir. I a les contarnos. # Estàs escoltant un pot que es produït per Joc Barcelona. Ens trobaràs al carrer Mallorca 275. Restaurant, cuc de l'aria i factoria cultural.