Nieuwsuurverhaal: Tonnen subsidie voor film die niet op het witte doek kwam

MUZIEK. Heel Luca was er klaar voor, het was 1, 2, 23, de hele stad liep uit. Want er zou een film met Oscar winner Dustin Hofman in de hoofdrol worden opgenomen. Iedereen was er klaar voor de locaties waarin er klaar voor, maar Dustin Hofman kwam niet. En iedereen dacht waar blijft hij. En feil iedere dag zei de hoofdproducent hij komt morgen, maar ik kwam niet. En iedere dag werden de roosters opnieuw in gedeelte locaties opnieuw geplant. Maar het gebeur niet, of m'n kwam gewoon niet, en trouwens een tegenspeler hellen hand ook niet. Ja, een film zonder acteurs, dat wordt wel ingewikkeld. Het moest een prestigieuse internationale speelfilm worden met Oscar winnaars in de hoofdrol. De film "Luca Mortis". Het Nederlandse filmvond stakker Tonne Subsidien. Maar een paar jaar na draaien is deze buitenkant uitgelopen op een tragedie. Dat blijkt uit een rekonstruksie van Nieuzeur en NRC. Hoe raakt het filmvond? Het verstrikt in deze film vol financiële problemen. Fijn dat je luistert, mijn naam is Marco Gijtebeek. Het is zaterdag 31 october, het is tijd voor een verhaal van Nieuzeur. Vandaag over de prestigieuse film, die er niet kwam. De dag is een podcast van NOS voor MPO luister. Ik ben in het city of Luka in Northern Italy, claspite, piezer. To hopefully make a feature film, het film is called "Luca Mortis". We horen hier Peter Greenway, dat is een Britse art-houseligende. Er wordt bestudeerd zijn werk op de film academisch en in Nederland. Dit zou zijn laatste speelfilm moeten zijn. "The film "Luca Mortis" is primarily about an elderly man seeking a happy death. Is a happy death nowadays even possible? Are we all living too long unnecessarily? Has the happy death ever been possible? En hij heeft ook veel films gemaakt. Het idee wel is dat het slotstuk van mijn carrière gaat over een kunstenaar. Een soort confrontatie met het dood, hoe verhaal ik. Wat laat ik na en de volgende generaties? Dat is de rol die Dustin Hoffman speelt. A New York writer, his photographer wife, and the daughter's lover. Discussed and argued the issues of power, and mortality, and immortality. And no gravity, and suicide, and youth in Asia. Deze film is heel belangrijk. Greenway heeft heel veel persoonlijke betekenis voor hem. En ja, voor Dustin Hoffman, die is in 1989. Is het ook niet ondenkbaar dat het een van zijn laatste, grote speelfilms zou worden. Dus voor deze beide mannen is het wel een beetje de laatste grote kunstje. Have we seen any true cinema or all yet? Greenway, je zegt als een levende legenden. Je sprak ook media-wetenschappen Dan Heßler Forest, die vertelde ook dat het niet de minste is. Hij is voor een generatie die met arthuisfilms in die jaren 1980 en '90 is opgegroeid. Ja, echt wel. Dank je voor veel mensen wel een inveling even geven aan hoe een kunstzinnige film eruit ziet. Dustin Hoffman, dus ook Helen Hunt, grote namen zouden mee moeten doen aan deze film. Ja, zeker. Het is echt wel uitzonderlijk voor Nederlandse begrippen. Er is dus een Nederlandse kooproductie, de hoofdproducent, dat zijn buitenlandse partij, maar er is een Nederlandse kooproducent, het Nederlandse filmvonds betaalde mee. En ja, denk maar, is na een Nederlandse film kooproductie met twee omskorwinners in de hoofdrol. En de Oscar goes to Dustin Hoffman for Rayman. En de Oscar goes to Helen Hunt, is het goed als het gaat. Ik kan het voor iedereen niet bedenken. - Nee. En ook een budget wat voor een arthuisfilm, voor Nederlandse begrippen, echt wel hoog is. Dus het is echt. Dit had een enorme boost moeten worden, een enorme huzaare stukje voor de Nederlandse film in de strijd. Het productie bereivt dat het was facing easten, die gaat het maken. En het Nederlandse filmvonds, die helpt uiteindelijk bij een deel van de financiering van de film. 6 ton, subsidie, ruim 6 ton, zeggen ze toe. Ben je altijd ook wel blij met dit soort type films, want het is een tanag even de regisseur. En het is een film met ambitie, een budget van meer dan 11 miljoen. De Greenway is de regisseur, dat is een Hoffmanzitter in, dat zijn belangrijke titels. Ja, zijn mooie namen. - Ja. Het is dus een film van een Britse filmmaker in een italianstartje, Luca. Hoe komt dan een Nederlandse filmvonds hierbij? Ja, dat is een goede vraag. Die film werelds eigenlijk voor duurend puzzels leggen van geld bij elkaar vinden. En veel overheden, veel land in Europa hebben regelingensubsidies om hun filmindustrie vooruit te helpen om die te stimuleren. Nederland ook. - Het is echt om de professionalisering. Kun je je talent door ontwikkelen met buitenlandsproducties of films met ambitie? En deze regeling is ook daarvoor bedoeld. En het idee is dan, als er Nederlanders aan de film meewerken, kun je een aamergengen komen voor die subsidie. Of mensen die in Nederland belastingplichtig zijn, om nog even specifieker te zijn. Waarom naar Greenway? Want die woont hier al jaren, ook al Isy Brits. En allemaal Nederlandse licht, mensen, camera, mensen noemen het zomaar op. En om die aanvracht te kunnen doen, moeten we samenwerken met een Nederlandse kooproducent. En dat gebeurt ook, dat wordt wit film uit Amsterdam. Ja, in die subsidie aanvraag heb je ook teruggelezen dat de plannen voor die film indruk maakt. Wat schreef ze op? Nou, er staat dat de Greenway in veelzijdig kunstenaar is. En dat elke film weer een nieuw experiment is, dat iemand is met wereldvam. De films komen vaak op grote festivals. En dat er echt een keur aan Nederlandse creatieve en technische talenten in de arthaus aan mee gaat werken. De sterrenkast wordt er gezegd. Deze film gaat een grote internationale festival toe hebben. Een bioskoop release in verschillende landen en opgenomen worden in de kataligers van Netflix. Dus, als je dit leest, denk je, dit wordt een doorslaan succes. Ja, is het gebruik dat het film voor dit soort film's financiële steun geeft eigenlijk? Het is wel gebruiklijk. Je ziet wel dat dit project een relatief hoge subsidie bijdrage heeft gekregen. Twee keer zo hoog als gemiddeld. Het filmpons heeft er echt veel vertrouwen in, maar het is niet ongebruiklijk helemaal niet zelfs. Dat er een productie is waarbij een internationale producentenleiding heeft en een Nederlandse producent een kleine aandeel heeft. Nee, het zag er wel goed uit. En nogmaals, waar betalen pas, als aan al die voorwaarde en verplichting aanteilijk voldaan is. Dus, we zijn wel kaders, waar binnen ze die subsidie krijgen? Ja, dus een harde voorwaarde is bij de aanvraag van de subsidie. Dus, voor dat die verleent wordt bij de aanvraag, moet er een garantie zijn dat Nederlanders de film kunnen zien. Dus dat die in Nederland ergens de zin is. Ja. Nou, dat is één. En de helft van het budget moet gegaanandeerd en aantoonbaar vast liggen. Dat geld moet klaar liggen. Nou, in dit geval heeft het filmpons een uitzondering gemaakt, ze constateren zelf. Nou, er was geen garantie dat die in Nederland komt. Maar met zo'n sterker kast en met deze name kunnen we daar een uitzondering opmaken, want we geloven in deze film. En kwaaf financiën zeggen ze, ja, dat enige informatie die die daarin eigenlijk zit over die facing is, is een briefje van facing is zelf. Waarin ze zeggen, wij hebben de helft klaar liggen, dat gaan we regelen. Maar nergens uit de stukken blijkt dan hoe? We gaan niet tot achter de komen kijken van welke partijen, welke hove producent wat zijn verleden is, want hij is niet of zij niet de aanvragen, we kijken naar het dossier wat we ons voor het ingeniend. Dat is wel opvallend, want deze mensen die internationale producenten zijn op dat moment al in drie rechzaken verwikkels om geld probleemen. Dat zijn, dat is zeker. Er waren heel veel mensen, dus dat was echt druk voor de opname. La Chittaira Molto Grimita, per kestewento. Mensen bleven echt kijken, de opname strokken de aanwachten. In Luca zijn de verwachting inmiddels hoog voor de film, locaties voor de klaargemaak. Doora andiamo al Luca Chittain vermenten voor de nieuwe filmen de Registat Britannico Peter Green Away. Er is ook wat media aandacht in Italiaanse pers. I'm always cool, the movie Luca Mortel. Abrevolend in titolarek is de film Luca Mortel. Peter Green Away. Luca zet de nieuwe filmen de meest ringlezen. Fantatie, suy premier Oscar, Gastinoftman en Delenante. This is the bathroom of mesalina. Quistella, Vas-Cada-Banjo, die missalina. De wet-houder, hier blijven met alle aandacht. Quistofilma vraagt bij een grand impatto-sultourisme. Deze film zal veel kunnen betekenen voor het Tourisme hier, en dat is belangrijk voor ons. International Tourismen van Hoog niveau. De lampen worden neergezet, camera is geïnstalleerd, dat vertelt de locatie Manager Jolie. Alora, dat is soms een palatsofanner. M'n de hele locatie is zo'n importante de filmen. We zijn nu bij Palatso, een van de belangrijkste filmlocaties. Hier was zijn huis in de film, hier woonde hij. In Onos Paat, zel wel. Alles is er klaar voor, het filmen kan beginnen. Maar dat draaien dat verloopt niet zonder probleem. Dat schert hier net ook al eventjes er wat gebeurten. Nou, je eerst komen, de acteurs is niet. Dus dan gaat iedereen zitteren een paar weken, zonder iets te kunnen doen. Een paar weken? - Ja. Het armel moeder denk ze dan, dan maakt er maar wat drone shot van Luca wat shots met een stand in, dat is een gepensioneerde bloemenverkoper die een beetje op Dustin Hofman lijkt. Dan zijn we toch maar iets aan het doen. Iedereen dacht dat ik Dustin was. Mensen komen steeds op me af en dachten dat ik hem was. Ik heb ook in de pers, Dustin is in Luca, maar dat was ik dus. Maar ja, die acteurs komen niet. En een paar weken gaan ze onvrieg te zaken, eigenlijk, naar huis, voor de kerst. En is ook nog niet helemaal duidelijk, wanneer ze dan weer terugkomen. En als het helemaal gebeurt, dat is maar aan de later, in het voorjaar van 2024. Dan zijn ze natuurlijk allemaal heel blij. We gaan eindelijk beginnen, Dustin Hofman, hij is er, Helen Hunt, ze is er. Let's go. Maar die bleidschap wordt al snel, slaat al snel om, eigenlijk, in. Wann hoop, want voor duurend zijn er weer geldproblemen. Die Italiaanse medewerkers leggen het werkstil, want ze niet worden betaald. En op een gegeven moment is het zelf zo dat de teken het einde van de opnames, de hoofdproducenten denken, die zenen met Helen Hunt. Ja, dat vinden we eigenlijk niet zo entzant. En we hebben geen geld meer, we willen er niet nog een extra dag in huren. Dus dan wordt er een zen naar huis gegeven waar Helen Hunt. en die wordt opgenomen zonder Helen Hunt, dus met twee acteurs, zonder de derde actrieze. En die staat vanuit de publiek toe te kijken naar hoe haar zijn en wordt opgenomen, want zij is niet betaald. Nee, ik hou heel erg van films en heel veel mensen in de filmen, dus die werken houden er ook van, maar het is wel hun business. Ik hou ook van mijn werk, maar als de universiteit zegt ik betaal je niet, dan kom ik ook niet. Die geldproblemen, hoe kan het dat de groter acteurs dus ook niet betaald krijgen? Dat is een grote vraag. Vezing is, het geeft geen antwoord op onze vragen. Dus die hoofdproducenten hebben ons één meeldje teruggestuurd met de boodschap dat ze nergens op inwillig gaan om dat juridische procedures zouden lopen over deze zaak. Als wij volgens vragen welke procedures dat zijn krijgen we geen antwoord meer. Dus we hebben eigenlijk geen idee hoe het nou kan, dat zij zeggen we hebben dit geld en dat ze het niet hebben. We weten dat het budget inmiddels van de 13 naar ongeveer 22 miljoen is opgelopen door alle problemen. Maar we weten niet hoe het nou kan dat zij telkens weer in betaalproblemen komen. Misschien hebben ze het geld wel, willen ze het niet betalen. Misschien hebben ze het niet. Dat blijft onduidelijk. La Logis, de rappelant, de lockatie was klaar, maar er waren constant onverwachte problemen. Denk je gingen niet zo als een plant. De productie staat dus tijdens het op hele vankele benen kunnen we wel stellen. De volgte ook een soort krisers overleggen op een gegeven moment, waar die locatie merentje er ook bij is. Wat de producers betreft eerlijk, ik weet het niet. Iedereen is van hopig en vraagt hoe staat het ervoor. Wat gebeurt er? Er zijn allemaal door heel veel hoepels gesprongen om deze film mogelijk te maken. We doen ons werk voor je. Als je blijft, doe ook je werk. Laten we dit oplossen. Zij is echt een ervaren locatie-manager. Die heeft ook de lockatie voor James Bond filmen. Dit is een vrouw die echt wel langer mee loopt. Die zegt dan op gegeven met de producers van "Ja, wij doen ons werk." We werken ons drie slaag in de ronde. Doe jullie werk, zoek geld. Dat is jullie werk. Toen vroeg ik er even wat geholpen. Zij ze nou denk ik niet. Deze problemen, we wist het filmvond hiervan dat dit allemaal speelde. Dat is een interessant punt. De afspraak met een Nederlandse producent is dat hij het filmvond op de hoogte houdt. Die onverweld melding doet aan het vond. Dus meteen melding doet als er dingen veranderen. Bijvoorbeeld dat de productie niet op tijd afkomt of niet in zich geheel of niet volgens het originele plan. Of dat er wijziging opdreden, ten opzichte van wat er in de aanvragen is verteld. Uit ons interview met het filmvond blijkt dat zij van enkele grote wijzigingen niet op de hoogte waren. De hoofdproducenten waren niet bereikbaar die waren op vakantie. Niemand wist of er weer gefilmen zou worden wanneer. Dat kan je daar niet op geen promoten aan gegeven. Dat weet ik niet. Ze zijn bijvoorbeeld niet geinformeerd over die opgeschorten draaidaag. Het doen dus en hoofdmen niet kwam opdragen. Wittfilm zegt dat we niet gedaan want we doen het alleen als het noodzakelijk is om dat te doen. Wij weten wanneer het noodzakelijk is om het filmvond in te lichten. In een interne communicatie van de Nederlandse koopproducent met een Nederlandse crewlit zegt zij het filmvond mag niet weten van het gedoe met facing is. Met de hoofdproducenten anders komt het geld niet. Als ze horen dat deze film in zwaar weer zit, trekken ze het geld terug. Wat zij daarmee heeft bedoeld. Dat werkt ons niet helemaal duidelijk toen wij haar vragen stelden. We kunnen wel conclideren en dat zegt zij ook dat zij het filmvond bijvoorbeeld van die opgeschorten filmdagen niet op de hoogte heeft gesteld. Hoi, het filmvond mag niet weten van het gedoe met facing is, nog niet, anders komt het geld niet. We moeten hier verstandig mee omgaan. Wat denk u daarvan? Ja, dat is de opreging zou ik zelf niet plaatsen. En de koopproducent weet ook dat dat voor ons van belang is om altijd goed geïnformeerd te zijn. Een filmvond laat na ons interview ook weten dat er toch door ons onderzoek nieuwe informatie is gekomen. Dus ook dat impliceert dat zij niet van alles op de hoogte waren. Het is wel zaak dat wij altijd en tijdig ook geïnformeerd worden. Ik kijk even op de site van die Nederlandse producent. Witte film, daar staat die film inmiddels op postproductie. Hoe is het met de film? Postproducties bijvoorbeeld het afwerken van het geluid en de visual effect. Wij hebben contact gehad met de bedrijven die dat zouden moeten doen en die hebben dat al maanden niet gedaan. Sommige van hen bijvoorbeeld omdat ze voor het gedaanen werken wat ze tot nu toe wel hebben gedaan, niet betaald zijn door facing is. Met andere woorden, ja, dat ligt stil en die mensen gaan natuurlijk ook pas hun werken als ze wel betaald krijgen. Dus die postproductie, dat ligt altijd de stil. Is er iets af? - Van die film. - Nou ja, er zijn mensen twee versies, een versie van Greenway en z'n vrouw. En een versie die in opdracht van de hoofdproducenten is gemaakt. Maar geen van die versies heeft ooit de fase Picture Lock. Dus het beeld staat vast daar wordt niks meer aangenaan bereikt. Dus sommige mensen zeggen ja, de film is bijna af, sommige mensen zeggen, nou, hij is nog lang niet af. Maar in ieder geval onder de definitie die iedereen gebruikt van een eindmontage, een Picture Lock. Die is er niet gekomen, dat geven de hoofdproducenten facing is er ook gewoon aan in meels die wij hebben ingezien. Wittfilm zegt van wel, heeft dat ook aan het filmfonds gezegd, heeft daarop ook een betaling uit de subsidie ontvangen. Maar zij zijn wel de enige die dat zeggen. Toch houden het filmfonds vertrouwen, op dit moment is er geen reden om te twijfelen dat die film winnen afzien waar het eigenlijk niet opgeleefd gaat worden. Ik ben het wel de enige die ik dat op horen ze. - Ja, zelfs de koopdproducenten zeggen. Op dit moment hebben wij begrepen van de Nederlandse producenten dat de film in afwerking zit, en daar moeten we vanuit gaan. Regisseur Peter Greenowee is sinds de zomer van 2025 al niet meer bij de film betrokken. Maar het filmfonds moest dat ook nog officieel horen, horen we in jouw interview met hen? Greenowee heeft al meer dan een jaar geleden gezegd, ik ben in ieder geval betrokken, de regisseur. Ja, volgens het verwij weten is hij er nog wel bij betrokken, maar dat gaan wij straks bij de oplevting van de film dan horen van de partijen. Maar wildt u dat niet nu weten? - Ja, ik zal dat zeker nu willen weten in de raad. En de subsidie zitten dus ook inderdaad zoals je net zegt, omdat de film de eindmontage heeft gehaald. Hebben ze zich vergalopeerd? - Wij hebben niet ons vergalopeerd en we hebben zeker niet de gedag van 'oh deze film moeten wij hebben'. De aanvraag voldet gewoon aan de voorwaarden die er waren. - Laat we daar even bij de feit blijven, want hij heeft voldet evident niet aan de voorwaarden. Dat schijft u zelf ook na een kinder beschikking. - Nee, dat was het allemaal niet gewoon te mooi om waar te zijn. Hoe kijken ze toch op terug? Nou, ik heb het natuurlijk voorgelegd aan enkele subsidie deskundig en die komen tot die conclusie van ze zijn te happen geweest op zo'n mooi project. En hebben daar hun regels niet helemaal toegepast. Zij zelf zeggen van niet. Maar ja, onderdussen zie je wel dat ze hun eigen regels versoepelen of gewoon niet na leven. Een goed voorbeeld is een deel van het geld van het fondskampas aan Wittfilm worden overgemaakt als er een picture lock ligt. Dus een slot op de film, het beeld kan niet meer veranderen. - Nee, alles is gedraaid. Alles is gedraaid, alleen het geluid bijvoorbeeld moet nog de onertieteling. Nou ja, daar is nooit spreken van geweest. Wittfilm zegt van wel en krijgt daarop ook die betaling van het fonds. Nu is het zo dat het fonds in zijn eigen regels zegt, wij willen diversie dan ontvangen en bekijken om te zien of het klopt. Alleen daar vragen ze nooit om en die hebben ze ook nooit gezien. Dus het fonds zegt nou, wij hebben bericht gehad van de Nederlandse producent. Hij is zo goed als af, dan betalen we, maar kontroleren doen ze niet. Dus het film van het huid zich dus ook niet en in eigen regels eigenlijk die ze wel opgesteld? Het is wonderlijk, want we in het reglement is kraakhelder, zou ik bijna willen zeggen. Na ons interview met het fond, zij is er nou dus toch door jullie onderzoek wel nieuwe informatie bij ons beland. En wij gaan de Nederlandse koopproducent vragen om duidelijkheid over of die filmvoor het einde van het jaar er komt. En als we die duidelijkheid niet krijgen, dan kunnen we de subsidie die gedeeltelijk of geheel intrekken. Dus het geld terug vragen. Interessant is dat de Nederlandse producent ons eerst liet weten geen idee te hebben wanneer de film uitkwam. En nadat wij vanochtend publicerden, ons liet weten dat hij volgend jaar uitkomt. Wat zegt dit verhaal over films maken, de subsidie die je nodig hebt en in deze hoek van films, arthuisfilms die maken. Wat zegt dit verhaal over hoe dat gaat? Nou, het is heel moeilijk om de financiër rond te krijgen voor dat soort films, want films zijn een loterij. Je weet nooit welke film het goed gaat doen in de bioskoop. Het is heel lastig. Er worden heel veel zandkastelen opgebouwd waarbij, op filmfest, zoals kan met name een hele grote markt is, van producenten die leuren met scripts en met projecten, waarvan ze zeggen, dit wordt zo'n fantastisch iets. We hebben nog helemaal niks. Maar op een moment dat het geld binnenkomt, dan gaat het allemaal fantastisch lopen. Hoeveel daarvan dat werkelijk ook afgesproken is en klopt, dat is nog wel eens discutabel. En dat zie je hier dus ook terug. Maar vervolgens zien we dat één van die potjes, dus het filmvondspotje, een klein potje helpt dat hele budget, maar toch dat daar niet echt wordt gekeken naar de eigen regels of in in ieder geval dat er uitzondingen worden gemaakt, dat de check niet worden gedaan. En alles subsidie deskundigen die ik daar over spreekt, die zeggen gewoon dat is uneerlijk, want als jij net van de filmacademie komt en je denkt, ik wil die subsidie aanvraag doen en je leest op de website, sorry, je maakt geen kans, want de distribuutie in Nederland is niet gegarandeerd. U heeft niemand gevonden die kan garanderen dat ze in Nederland aan de man brengen in die film, dus u kunt geen aangvraag doen, dan doe je die misschien wel niet. Maar blijkbaar zijn er uitzonderingen om mogelijk. Kern van de zaak is natuurlijk dat andere filmmakers die misschien ook wel subsidie willen, niet weten waar ze aan toe zijn. En dat er misschien wel wilken op de loerlicht. En met subsidies is dat natuurlijk niet de bedoeling. Die zijn dus ook naar Luka geweest, he? En de teleurstelling over dat die film nog steeds niet op een weer doek is verscheiden was daar echt voelbare onder de mensen die mee werkt. De tempo pas dat er toet in beneden te mensen. De tijd ik verder, ook voor mij. Dus ik ben natuurlijk heel erg benieuwd naar de film. Ik sta vooraan, ik hoop dat die snel uit komt. De film is een kunstwerk, een schilderij en fresco, het is prachtig om te zien. En we gaan fresco, men ons zorgen bij de leren. En bij de wethouder. Niet een winuën, dus je ziet dat katorade. Niet een greenuën, wisten dat zo tevante. Echt uniek, dingen die we nog nooit zo bekijken. Die binnenstad is klein, het is een geweldig prachtig stadje. En die heeft natuurlijk gewoon dichtgelegen, straaten afgezet. De hele stad liep uit. Dus ten hoofdman liep daar eisjes te eten. Iedereen weet dat nog. Ik heb iedere taxisje voor iedere winkelie die ik tegen hem gevraagd weet u nog. En iedereen wist dat nog. Dus er wordt ontzettend uitgekijken naar die film. Je wist dat de leszijnen weer heel vassij waren, nog niet. Dus ze is dat. Ik stond erbij toe, zijn ze gefilmd werden. En ik mocht van de regisseur al wat bekijken. Ik moest huilen. Het raakte me echt. Het is echt een ode aan Luca die film. Dus zij willen heel graag dat die film er komt. Die wethouder probeert ook aan facing is te vragen. Yo, hoe staat het ervoor? Die meeld? Maar krijg niks te horen. We hebben de producenten meerdere keer gevraagd wat er nou aan de hand is. Omdat de film nog niet af is. Maar we hebben nog geen reactie gehad. Helemaal. Ik stuur meels. Ween te wat zaken. Heel veel wat ze hebtjes. Sorry hoor, maar ik hou vol. Ik blijven bovenop zitten. In interviews vertelde Peter Greenway over hoe de dus het sluitstuk van zijn werk moest worden. Het ging over stervenlijkheid, maar de film lijkt een stilde dood te sterven zo door de rommelige verloop. We weten hoe hij denkt over het hele proces. Greenway en zijn vrouw Saske Bodeke, dus waar met wie hij samenwerkte aan deze film, hebben via een advocaat gereageerd en laten weten geen inhoudelijke antwoordde kunnen geven op onze vragen. Ze schrijven wel dat ze hopen dat Luca Mort is op een dag een wereldwijd publiek zou bereiken. Net als elke filmaker willen we dat ons werk gezien wordt. Dit is een menslicee dat ik niet kan om het plek te worden. De dus Greenway zegt ik kan hem niet meer afmaken. Die zegt hij is inwezig van mij afgenomen. Ik vind het heel erg dat dit niet kan. Nu is er dus een half afgemaakte productie, producentenversie in omloop. Ja, waarvan hij ze handen aftrekt. Ja, dat is wel een rommeltje. Dat is. Ik denk dat een rommeltje goed meneer is om het samen te vallen. We gaan het afwachten of die ooit op een witdoek gaat verschijnen. Ik ben benieuwd. Dank je wel voor dit gesprek. Kijk naar.