Mentale gezondheid bij jongeren: hoe de school het verschil kan maken

R&A audio. Descarga Lab y disfruta de los programas de R&A Inuestros Podcasts Originales. "Señoras y señores". No, no han entrado en la dimensión desconocida. Han entrado en la tertulia más experimentada de la radio difusión española. Aquí empieza la tertulia de maduritos interesantes. La tertulia que sabemos como empieza, pero no sabemos como acaba. "Sensavita, senza un átimo de respiro persoñar, per potere recordar, porque habíamos ya, y suito, senza fin, tú seas un átimo, senza fin". Hola, buenos días, soy Pilar, de Madriss, llamos "de Madriss". Soy una civilografía de nuestro programa. Hay que retrobrir a la televisión. Pues si eres una película de Willy Winger, que en setitula que pasó entre tu padre y mi madre y la música de fondo era sensación. Por eso me acordaba de vosotros y quería que lo supierais. Fue inteligencia en España, la Muchas Gracias. Y no era buena para el programa. Buenos días, Pilar. Como siempre se llamó "seguenía". Soy muy ajo, César. Bueno, primero que nada felicitarse por el programa. Seguen de 1999, se lo escuchó. Y después decirte que el otro día vi la película. Que pasó con mi padre y la música es sensación. Que me encantó parte de que me encanta la película también. Entonces pensé en el programa, porque la música es sensación, que también me encanta la música italiana. Para que se lo transmitas a los que hacen la actitud y es el cine. Pues transmitido que da, o la garza y buenos días. Hola, buenos días. La vista como se acuerdan de nosotros, nuestros escuchantes, cuando me escuchan el sense a fin. Sí, oye, bajo un poquito el solido. A ver, vamos a bajarle un poquito el sol. Pogido, sí, porque estás saturado. O sea que me oyes como. Ahora, ahora, ahora, te digo. Vale, vale, vale. Ahora te. Sí, es la avante, ¿eh? Sí, sí, sí. Antes está en otro película, el vuelo del "Fennis". Ya, pero que mala idea cambiarle el título a esa película, porque fíjate que las dos escuchantes que nos han llamado, ninguna de ellas dice el título como es. ¿Por qué claro? ¿Qué ocurrió entre mi padre, tu padre, mi madre, tu madre? ¿Es un lío? La película es que ocurrió entre mi padre y tu madre, creo. Pero es un lío. Sí. La no hay manera de decirlo bien. El título original de la película y de la obra de Teatro, de esta masa de avanti. El adelante, ¿no? Cuando llamas a la puerta. Como es a Italia y pero bueno, pero me alegro que. que degusten tanto a la gente porque. Sí, sí. Probablemente la última obra maestra de "Virigualder". Es fantástica esa película. Andrés Avera, tú y buenos días. Volviste a ver qué ocurrió entre mi padre y tu madre? Me gusta mucho lo de "Sensafín", y le estamos haciendo ya más famosos todavía. Bueno, vamos. Y que la gente lo asocia al programa, no es curiosa. Paoli se está forrando con nosotros. Jino Paoli no sabe de dónde le caen los. Los "Liras". "Lin, clin, clin, clin, clin, clin, clin, clin, tiene ahí una máquina y le van cayendo euros. Ahora, euros. Sí, bueno, pero para eso liras. Ya, para eso liras. Seguramente, todavía cuenta liras. Claro, luego las traduce. Ya. Oye, vamos a saludar a nuestro invitado especial de hoy, que es Luis Alegre, escritor y cineasta. Buenos días, Luis. Muy buenos días. Muy bien y todo. Qué alegre yo a tenerte aquí. Es que siempre me pone alegre recibir al vise alegre. Vale, está quedado bien. Es así, pero siempre me pone alegre. Oye, aunque vamos a empezar hoy con una noticia triste, porque nos enteramos ante ayer, fue, creo, de la muerte de Chuck Norris, que ha fallecido a los 86 años. Según ha comunicado su familia. Mira. [Música] [Música] Norris ha sido uno de los iconos del cine de acción de las décadas de los 80 y los 90. Tenía esa imagen de héroe implacable, tipo duro para los amantes del cine de acción, básicamente. Pero, ¿tabes? Alguien comentario sobre Chuck Norris. No estaba en mi radar, digamos, era un tipo que me interesara, pero no sé, Garci, que ha portado Chuck Norris al cine de acción. Bueno, yo tampoco soy muy. Tampoco es muy llano. Sí, pero yo creo que sobre todo se hizo más famoso por la tele con la serie "Aquella de los Rangers", cerca de 30 años. Bueno, pues se ha sido. Polker Ranger Flex, ¿sí? Sí, sí, es lo que le hizo más famoso. Antes había hecho las películas estas, y con peleas y cosas de estas. Pero, bueno, era. Sí, pero no sé, que para gente de cine, cine, cine, cine, tampoco creo que es un curso. ¿Ya va a ver qué dice Luis? Luis, estaban tu radar, Chuck Norris. Pues sí, ¿crees que sea ser el cero en absoluto? Ya. O sea, respeto su figura, tiene millones de fans en todo el mundo por el tipo de cine que hacía, pero es que ese cine, como estáis sin huando, no formaba parte de mis preferencias, ni de mi educación sentimental, y ahora mismo me costaría recordar una película memorable y protagonizada por él, pero bueno, por supuesto, siento muchísimo siempre que se mure alguien, ¿no? Sí, no como tram, que se alegó ayer de que se moriera en Madrid, ¿me lo de verdad? Menudo en el género. Menudo tipo, en fin. Bueno, vamos a olvidarnos de este señor y vamos a mirar al mar. #Bajo el patio de la luz crepuscular #Cuando el cielo va a perdiendo su color #Quedo a solas con las solas espumosas que me mandan #Surrumano, ni un lejano barquiz. ¿Por qué pongo este tema, Luis alegre? ¿Por qué? Pues yo creo que, porque fue no aparte de la banda sonora, de una película del rosa "La Marillo", que la película que dirigido con "La Vistreba" sobre Manuel Vicente tiene cierta presencia para introducir el fragmento de la película en el que Manuel Vicente habla de los sentimientos, de la amor, de la pareja. ¿Me parece, no, peta? Seguro, seguro. Queremos hablar de ese documental o película conversación, como la llamáis, que has hecho con David Trueva y que es una charla en realidad de 9 horas, grabada en 3 días, en la que Manuel Vicente repasa su vida con esa manera tan suya de contar las cosas. Vamos a escuchar un poquito. Yo tengo 3 barreras. Antes, yo salía en el barco y me bañaba en Alta Mara. Eso ya no existe. Antes, y la enbicicleta bajaba a la tertulia en bicicleta y ya no uso bicicleta. Y la tercera última es ponerle menos calcetines sin blasfemar. Y en eso estoy ahora. Todavía esta mañana es blasfemal. No, me he puesto los calcetines. O favada o psicoanalisis. Las dos cosas, ¿no? Para pasar a la posteridad tienes que ser personaje. No vale la pena sacrificio, hay que hacer demasiado ridículos. Yo me pongo música por la tarde y la aprovecho para llorar. Creo que no hay algún escritor en el mundo. Al que una gorilla le haya tocado los huevos. Me estrujas, me hace como una especie de llave de judo. Y me manolo. Nunca olvidaré lo que has hecho por mí. ¿Qué me esté yo? Es más grande. He tenido suerte en la vida que iba para abajo y que yo nunca pensé que podría llegar a lo serio en esta vida. Que siempre hay una salida. Que todos se arreglará. Quiero que me quieran y mañana se le feliz. Pero mañana. Siempre mañana, siempre mañana. Hoy ¿qué maravillosa esa conversación con Vicen? ¿Cómo fue Luis? ¿Cómo fue conversar con él tantas horas para sacar? Después este largo metraje de que apenas dura hora y media. Pues fue una delicia. Manuel Vicen, David y yo somos amigos del día de hace muchísimos años. Y siempre teníamos la sensación cuando charlábamos con él, cuando compartíamos una sobremesa de que la manera que tenía de hablar con él, de contar la vida, de mirarla, era muy genuina, muy especial, muy divertida, llena de profundidad, de belleza, de encanto y nos dijimos, claro, pero esto solo lo podemos disfrutar, dos que somos amigos suyos y tenemos el inmenso privilegio de conversar con él, vamos a tratar de inmortalizar eso, de hacer una película donde cualquier espectador, pues, si acerque al placer de ser amigo de Manuel Vicente y disfrutar de su conversación y de esa magia tan especial que tiene para contar la vida y eso fue el origen de la idea y pues grabamos nueve horas y hicimos una especie de destilación, de antología de lo que él contaba ordenada de una manera coherente con cierto ritmo y el resultado es mañana ser feliz que es un título que el mismo nos ensinuó, nos dejó como en bandeja cuando contaba esto que acabamos de escuchar y que nos pareció un título muy potente, porque es una mezcla de pesimista y optimista, no? No voy a perder nunca la ilusión de ser feliz aunque sea posible. Pero mañana, siempre mañana, la verdad es que a Vicen no te cansas de escucharlo, lo mismo hicisteis confernando Fernández Gómez, al que tampoco te cansas de escuchar y por ejemplo no nos cansaríamos de escuchar a Garci, Garci, tú podrías ser protagonista también de una película conversación. No, yo, acabo de decir que no te cansas de escucharlo, yo no me canso de leerlo, a ver, parece que desde hace muchísimas años que leo a Manuel Vicen es extraordinario, viene haciendo un artículo semanal, fantástico desde hace años y años y años y luego esos libros suyos que ha escrito son es una depuración del lenguaje tan amena, o sea, es curioso, a veces hace años yo me recordaba mucho, yo se plaz cuando escribes esas cosas tan tan del mar, del campo, la comida, los flores, etcétera, pero es fantástico, yo creo que ha sido una idea muy brillante como fue cuando hicieron eso mismo para siendo confernando Fernández Gómez, porque va a quedar y entonces son personas que a lo mejor nunca hemos creído que eran las más representativas de su época de su generación y sí, los son por lo que dicen en todos los aspectos, no son nuestros referentes más cercanos, son fantásticos. - Sí, sí, a ver, perdón Luis D. Lo que va a decir que lo que acaba de decir, José Luis, o sea, al comparto totalmente, lo de las columnas de Manuel Vicen de los domingos, que antes de hablar amor de la educación sentimental la propósito de Hachun Norris, esas columnas sí que forman parte de mi educación sentimental, o sea, yo empecé a leerlas cuando era adolescente y me las pegaba en la nevera de mi casa porque es que da en el clavo y lo hace con lo que decía José Luis, con esa belleza y a los 90 años, es que sigue en trena forma, es que hoy mismo la columna que publica en el país es maravillosa y dice "madre mía, aquí es pirador", alguien así que con 90 años mantiene salud y desapasión por la vida, por su profesión y eso es algo maravilloso. - A ver, dice Vicen una cosa que te pega muchísimo, dice "Te haces viejo", dice "Exactamente, te haces viejo" cuando dices "Qué barbaridad, todo el rato". - Esa? - Lo que dices tú constantemente, a ver, ¿de quién detén? - A la ya digo que es error. - Pero todas formas en el artículo, es que decía "no puedes decir ni esto ni esto", luego era en el documental "El dici un par de veces los tópicas de eso". - Sí. - Nadie nos libramos de eso. - Está, no, es imposible. - Sí, es verdad, es verdad. - Como no podía ser de otra manera, conviene eliminarlo ya. - Sí, sí. - ¿Por qué? - Y esto no, lo siguiente también conviene eliminarlo ya, es que muchísimos. - Era un artículo delicioso que en la película lo lee Carmen Machi, como siempre fenomenal, y es fantástico, o sea, las cosas que decimos ya por costumbre. - Sí, el control de los lugares comunes, o. - Perfecto que antes habéis hablado de "yo sepla", él lo cita un par de veces y realmente tiene un cierto baralelismo, no la forma de ver la vida, yo sepla y la de Vicen. - Sí. - La se encuentra muy muy. - Parece que es de la escuela de "yo sepla". - Totalmente. - Lo reconoce como una de sus grandes siguen. - Sí, sí, sí. - Y ves en el caso de Vicen algo que nos ha sucedido a todos, no como nos ha marcado la infancia y como nos ha marcado la familia. Manuel reconoce que su padre siempre decía que no, que no, no a todo. Y dice, "Nunca agritaba, pero su metía, por ejemplo, a mi madre con la mirada". Y dice, "Mi madre nunca me dio un beso". La como os de escuchar. - Nunca me río, estaba imposibilidad para demostrar sentimientos. Soy yo creo que marca mucho a un niño, ¿no? Y después al adulto que es ese niño. Bueno, el que ese niño se convierte. - Completamente. Y yo creo que retrata a una generación o varias generaciones de españoles, que eran incapaces de expresar sus sentimientos. O sea, había una represión emocional y sentimental impresionante y la generación de Manuel Vicen y la de mis padres también. Era muy complicado escuchar en mi casa y se quería, muchísimo mis padres que mi padre le dijera, "Y madre, o al revés, te quiero". O sea, era. Y lo de dar un beso, yo, eso lo he advertido en muchos escritores, que su vocación o su pasión por ser escritores, nacieron de una carencia efectiva de esa categoría. Tengo un amigo y dice, yo soy escritor, porque mi madre nunca me dio un beso. - Curioso, ¿eh? - Y eso era bastante normal en esa generación, ¿no, García? - Sí, bueno, vamos a ver, yo no la cosa que he hecho sobre todo de ese mundo, ha hablado de que en el colegio, en el recreo, los chavales comentábamos a veces entre nosotros, así, ya más íntimamente. Toda el visto, tus padres besanse, en la boca es cargable, cargable y como no ver, ahí no es. Y todos nunca habíamos visto a nuestros padres besanse. - Supuesto que se besaban, pero era una cosa curiosa, como había una especie de barrera. Y antes de nosotros que se entían un poco incómodos, porque si podría pasar esa cosa, es un cambio generacional. Dice, dice, dice eso de la Odeo de la VJ, para mí, yo empecé a notar la VJ, por ejemplo, cada vez es más fácil, bajar y subir de un coche, eso es horrible. - Eso dice. - ¿Elo dice? - Eso es lo que dice. - ¿No tienes dificultades para salir del taxi? Es que ya estás hecho viejo. - Y luego te pasas la vida mirando el suelo, porque cada vez más son pequeñas cosas que vas diciendo, "Pesto antes no ocurría, pero ahora sí". - No, pero bueno, eso es. - Hay una cosa, Pepa, hablando de los sentimientos y la dificultad de muchas generaciones de españoles por expresarlos, hablando de Fernando Fernández Comed. Yo la última vez que estuve con Fernando Fernández, él iba a morir un mes después, aunque nadie lo sabíamos, ni siquiera él, tuvo una conversación inolvidable, pero, sobre todo, hubo algo que me impactó muchísimo. Dicho por él, José Luis, que conocía muy bien a Fernando Fernández también, creo que lo va a ratificar. Él no era precisamente amigo de hacer exhibiciones sentimentales, pero en ese día me dijo, "Mira Luis, una de las cosas de las que más me arrepiento en esta vida es de no haberle dicho a la gente que quería, hasta qué punto la quería". - ¡Wow! - Me quedé completamente impactado, dicho por él, y yo creo que retrata muy bien eso que estamos hablando antes de la reflexión de los sentimientos. Buñuel decía que España era el país más reprimido de Europa, y yo creo que también daba el clavo en eso. - Sí, sí, sí, es verdad, es que nos tenía una educación donde, como querer se tocarse entre amigos, a mí y hacia amigos, era como, no sé, había una estrella barrera, yo que estudía en un colegio de chicos y chicas juntos, desde niño, desde muy niño, pues hombre, teníamos más cercanía, pero, pero a una silla había eso que te comentó Fernando, y vean que dejen a un amigo, y me dijo, "Joder, vaya, te ha hecho mucho, "de verdad, porque te quiero mucho", este verán, ¿no? ¿A verdad, muchas veces, yo? - Ya, había como una barrera, ¿no? - Este quiero mucho, un amigo, ya se cogía, se lo. - Sí, y se ha hecho. - De bariquita, y es. - Oye, a mí me encanta García porque lo dice, ¿eh, García? - Sí, sí, sí. - Que García lo dice cuando habla contigo, que te quiero mucho, digo, que bien, García, yo también a ti. - Oye, antes de que se me olvide que os quiero mucho a los tres, ¿eh? - Yo también, también a los tres. - Reactivamente, antes de que no podamos decirnoslo. Oye, para ver cómo han cambiado los tiempos, no hay más que ver este documental, y darse cuenta de en algunos retales que metéis ahí del nodo, por ejemplo, creo que es un nodo, donde ahí hablan de un curso, porque dicen fue Monagüllo de Pequeño, un curso de Monagüillos Catadores de Vino. - Sí, sí, sí, sí, sí, sí. - Monagüillos catadores de Vino, y les van echando vino y los Monagüillos ahí tratando el vino por Dios, ¿eh? ¿Qué es eso? - Era un curso que organizó un parroguo. - Por Dios. - Sí, es que era una de esas realidades con las que se convivía con la soluta naturalidad y que no. con distancia, pues son una completa perracción, pero había muchas otras, realidad es también que nadie reparaba en que eran inmorales o rorrosas, y la gente lo dijería con una naturalidad bastante, pero no se encantó por ese fragmento del nodo. - Bueno, es que es muy fuerte. - Retrató una moral, una sociedad y unas costumbres, y eso hemos tratado de decirlo. - La copita de Kina que te da a batir. - Ya bueno, sí, sí. - La notupos por él. - Mademois. - Oye, también hay otro retal de estos que digo yo, otro fragmento, unas imágenes de cuando Vicenga no el premio alfaguara, y dicen el escritor y naranjero de castellón, vano el Vicente, me hizo una gracia lo de naranjero, como se acaba de bajar del naranjo, no sé. - Sí, por lo menos, no sé más, pasco a ir a la acción. - Exacto, exacto, se llama así, y encima de la era de una familia de naranjero. - Sí, sí, pero me hizo mucha gracia, me la presentan. - Sí, sí, tiene mucha gracia eso. - Y verlo, y verlo, pues hace 60 años, que tiene una expresión también. - Oye, era muy guapo, era, bueno, Vicente sigue siendo un señor guapo con esos ojos que tiene, pero digo que era un chaval guapísimo. - Y sobre todo, siempre ha tenido el género de la alegría, dentro. Que eso es una bendición para cualquier persona. Mi madre repentizó una vez una frase también que se me ha quedado para siempre, que dijo, "La gente alegre vive mucho más, los tristes mueren de miedo". Y lo madre mía, pero si esto parece de "Séspiro de Sócrates", yo intenté averiguar si esa frase le había leído alguna parte y se le había inventado y me pareció una profundidad. - Entonces, yo cuando veo a Manuel Vizel con 90 años, yo creo que la clave de Manuel Vizel es que es un tipo esencialmente alegre, tiene la alegría dentro. Y eso es una garantía si te respeta la salud, pues, de una vida malaviosa. - Sí, sí, sí. El dice cosas como la esencia de mi vida es escaquearme. - Sí, sí. - Escaquearme siempre. Es fantástico. Y habla de un concepto que no sé, cómo lo interpretaste tú, Luis, habla de la gente que tiene su in. - Sí, bueno, es que es complicado de definir seguramente lo más cercano al suín, es como la elegancia natural, ¿no? La elegancia que no se imposta, que la manera de hablar, de caminar, de mirar, los gestos, hay una especie de elegancia intrínseca en la personalidad de alguien que tiene su in. Por ejemplo, a Mandela o a Vamas, la manera de ese porte que tenían, pero sin forzarlo en absoluto y el propio Manuel Vizel tiene mucho su in. - Sí, tiene su in. - En los seguros de la película de Nakhon, How To Get It, el Nakhon, el Gancho, yo creo que no va por ahí, no es que cae bien y directamente, y que arrastra de aspiradas o lo que sea. - Carisma, el carisma, el carisma. - Sí. - Yo no lo conocí, pero yo creo que Swing, Swing, tenía que tener Shinatra, ¿no? - Sí, sí. - Bueno, ese es el rey del Swing. - El rey del Swing. - Es el solmó del Swing o el Henry Fonda. - Sí, pero algunos de estos que hemos sentido, al menos en los películas, o por lo que me tenía que tener Swing, esa especie de gente que te gustaría estar a su lado, y participar de algunas cosas que ellos están haciendo. - O que ni grande, o que ni grande, - O que ni grande, tenía muchos suidos. - Es lo de los colmords del Swing. - Sí, sí, sí, sí, claro, son gente muy especial, pero aunque sean una película de sumarinos, te están se van diciendo una cosa distinta, Swing para fumar, para caminar. O sea, a tu ar dicho, fíjate de Henry Fonda, como caminaba Henry Fonda, o Robert Mitchell, como caminaba Cari Cooper, como fumaba, como miraba, lo se reía, claro, o Ingrid Perman, en el Hermann Griskeli, o sea, eran mujeres también con muchos suidos. - Que muchos suidos. - Tu que les he conocido mucho Luis Fernando, tenía su infernado. - Totalmente, Fernando tenía fin. - La gente que yo he conocido de los que más suen de españoles, me refiero en todos los aspectos, como que detenían, detienen el tiempo, están charlando contigo, y. - Eso me gusta. - Detienen el tiempo. - Y son curativos cuando hablas con ellos los tipos especiales. - Oye, Manuel viceen recuerda, cuando llegó al Caffejijón, a esas famosas tertulias del Caffejijón, y recuerda un episodio, Luis muy sorprendente, y es que le recibió un señor haciendo. haciendo el perro, como si fuera un perro. Ahora que hablamos tanto de los terians, como que cosas dan loca y tal, parece que ya en ese momento algunos artistas, en este caso un pintor necesitaban hacerse notar y ponerse en la piel de un perro, que le mordió por cierto a vice. - Sí, sí, entró en el Caffejijón y había un pintor, parede Jardiel, que era un pintor bastante interesante de la época, que se hacía el perro y le mordió el tobillo. Y Manuel, pues, interpréteo eso, como que era bienvenido en el Caffejijón. - Yo le había reedado una patada al perro, francamente perdona, claro, no sé. - Lo mejor que dice es que se dice que es envejeces, pero detrás de un cristal lo que te va viendo, como envejeces la gente que pasa allá por la calle, es una imagen que realmente yo siempre que pasa por el fruto de Jardiel, siempre mirado a la cristalera, la gente que había y todo esto. - Que el fruto se acabó al Jardiel, ¿no? - El Jardiel, se ha acabado. - Sí, sí, yo creo que sí, pero lo menos cerca de antes, no sé, hace un montón, no? - Pues yo lo sé. - Creo que lo han vendido, no han dado, ¿no? - Ya. - Pues, Vicen, dice eso, que la tertulía del Jardiel, era una forma de envejecer, como citaveras. - En público. - Sí, sí. - Pero también cuenta que José Luis Col, que era uno de sus grandes amigos y con tertulios, en el que Col, dice, sí, envejecías de trar de una ventanilla, pero la gente que pasaba por la calle, a veces te confundían, y veían a Col y se mira, mira, tib, tib, tib. - Y parece que Col no se lo tomaba muy bien, ¿eh? - No, no le gustaba nada. - No, no, no. - Es que ese es un clásico de las confusiones. - Sí. - Nos acordáis del hielaldín Chaplin, que yo creo que en el género de las confusiones, es la obra maestra, que ademas en el discurso de lo gollado, no lo dijo, que llera al dín Chaplin iba por la calle, y se cruzó con un matrimonio, y llera al dín escucha que el marido le dice a la mujer, "Mira, mira, mira quién va por ahí, la hija del gordo y el flaco". (RÍE) - Sí, no lo da. (RÍE) - No se han confundido a vosotros, Andrés, José Luis, a Peppa, con alguien. - Bueno, a mí me confunden todo el rato con Peppa, si te confunden, ¿no? - Pero por el nombre. - Te confunden, pero me preocupa, bueno, yo digo, si, ya no me molestó en decir nada. - Me confunden a Rosamena, por ejemplo. - Sí, sí. - Es por el nombre de los que he dicho. - Y con Aute no te han confundido nunca, a ver, es no te confundían con Aute, porque tenéis un aire a Aute y tú. - Sí, sí, que mejor Aute, sí. - A mí siempre me han confundido una vez ni diez, ni veinte, muchísimas y a él conmigo con Juan Diego. - Muchísimas. - No me digas. - Sí, y tiene que también tener una aire, sí, sí. - Y a veces me dijo, "La tele, no sé qué, no sé cuánto, ya había que poner nada, o sea, la tele, Juan me decía, "Vos está luego". - Pues a aprovecho para decirte que estarás genial en los anteriores no lo sentéis. (RÍE) - Erde lo que, erde la vez que pasas, para que te gustas. (RÍE) - Te quedó ni que la hago, es para hacer. - De las veces que mejor me he sentido. - En cantas Luis, porque hace uno de las apellidos. - Sí, siempre está de gres, ¿verdad? Es con contagi alegría, tiene suy, sués alegría, tiene suy. - Sí, sí, sí. - Oye, que me acuerdo, un anécdota también, un día con ínigo, al que tanto echamos de menos, al que tanto recordamos en este programa, entrando en un restaurante en Galicia, y la señora dice, "Hombre, qué alegría tenerle aquí". Que era lo normal que nos sucedía cuando entrábamos en un restaurante, y dice, "¿Qué alegría? Cuando le digo a mi marido que estaba aquí, al Fredo a Mestoy". (RÍE) - Ay, yo, mío. - No sabíamos muy bien qué decir, ¿sabes? - Yo creo que la gente, cuando ve alguien de una manera inesperada, ve alguien que conoce que formaba parte de su vida, se le cruzan los cables, porque las reacciones son muy raras y muy friquís. Cuando ven a una persona popular o conocida, y es algo muy desconcertante para ellos, y esa redacción es su del tener muchísima gracia. - Sí, sí, es genial. Oye, que tengo un mensaje de mi queridísimo y ha mirado compañero Javier Hernández, que me dice que el concurso de Monagullos, es en Villabuena del Puente Zamora, dice el pueblo de mi madre. El cura se llamaba Don Eutiquiano. Es que lo veo muy chiquitín, y tengo que verlo. Eutiquiano, sí, sí. - Como no llevo gafas, pues, me he regulido. - El nombre de parrogo, ¿de qué? - Eutiquiano, no, conozco a nadie que sea mi Eutiquiano. - Yo sí, y tú sí. - Está bien, y lo hice a la greda ver. - ¿A ti? - ¿A ti? - ¿A ti? - ¿A ti? No, méticos que OTIS ea Mautikiya. Eo, Tikiya no, claro. El gran OTI, el gran OTI, yo siempre le llama OTIya. ¿Es serio? ¿Qué hubo ido? Me está dando una idea. Creo que no voy a volver a llamar "Rioti" nunca. No, a ver, Tikiya no. Ahora se lo tiene para no ser. Ya sé cuartallos, yo, jodo, yo. Sí, es lo que he conocido a Lucas. Ahora, el parroco, este que se ha creado. El parroco sí, sí, se ha morado. Pero no es la misma persona, eh. No, de verdad lo hago. Pero que gracias, yo no sabía como se llamaba OTI, siempre llamaba OTIya. Sí, sí, sí, OTIya no rodrígue marchante. Qué bueno. Maravilloso ser humano por cierto. Otro tratamiento. Otro tratamiento. Otro tratamiento. Con suín. Con suín. Oye, Vicena, es caravillosa. Vicena habla muchísimo de envejecer, de cómo lleva ser mayor. Y todas estas cosas que hemos estado comentándolo, de bajar del taxi, de ponerse en los calcetines sin blasfemmar. Dice, te haces mayor cuando ves que los futbolistas son unos chavales, ¿sí es verdad? Bueno, eso es. Es dime, dime, Luis. No, que yo me sentí completamente representado, porque pasó exactamente lo mismo que él, o sea, cuando empecé a tener como 38, 39 años y veo con los futbolistas, podían ser casi mis hijos, de poco me da algo. Y es verdad que es un punto de inflexión. Sí, sí. Y dice algo muy interesante. Dice que es envejece por rellanos. Es decir, que uno lo va envejeciendo de un día para otro. No, no, o sea, es lo normal, es el comentario de este adado un bajón. Pues abajo, un rellano, pom. O sea, bajas de golpe. ¿Ese es un cierto tiempo? Un cierto tiempo. Para manecer un cierto tiempo hasta que bajas de golpe al otro rellano. Es muy bonito, como lo dice, es un rey de las metáforas. Es una cosa impresionante y por eso es un conversador tan especial. Y no creáis que esto se puede hacer con cualquiera. O sea, no cualquiera te aguanta o 85 minutos delante de una pantalla hablando, porque la película yo no puede ser más radical. No, o sea, es que es un tío hablando. Yo me acuerdo que después de la silla de Fernando, claro, nosotros teníamos ganado, nosotros teníamos ganas de hacer otra película con otra persona que admiraramos muchísimo. Si lo propusimos, es Rafael Azcona. Y Rafael Azcona nos invitó a comer para decirnos que no. Que no. Y la razón, y la razón era esa. Mira, yo he visto la silla de Fernando. O sea, hay que ser muy especial como lo hay Fernando para soportar 80, 85 minutos hablando y que la gente no huya. Entonces a mí me queréis mucho, me adquireis mucho, lo agradezco mucho, pero yo para esto no sirvo. Es verdad. ¿Cuánto tipo grabaste? Nueve horas. El caso es Manuel Nueve horas. A lo largo de un fin de semana. Y en el caso de Fernando. Fue más tiempo porque primero, como las agendas era una locura, estuvimos como más de un año. A lo largo de más un año grabando sesiones sueltas y grabamos como unas 20 horas. 20 horas, ¿para después seleccionar eso? A lo de editar eso. Sí, sí, sí, sí. ¿Dónde está? No, no, no. ¿Qué me vas a contar? Es una tortura plafentera, pero muy laborioso. Y hay que irlar muy fino para que cada cosa que quede ahí tenga su sentido, para que la película sea como proteína pura, que no sobre nada. ¿Oye, cuando podemos ver mañana ser feliz? Nosotros ya lo hemos visto. Pero bueno, ¿cuándo se puede ver y dónde? Bueno, va a conocer un estreno limitado en Salas, pero en Moviestar Plus, se estrena el día internacional del libro, el 23 de abril, que es un día inmejorable para estrenar una película protagonizada por un escritor. Efectivamente. Y los efectivos, ¿no? Vamos al Festival de enantes. ¿Qué bien? Este fin de semana, Festival de Cine Español de enantes, que es el Festival de Cine Español de mayor prestigio fuera de España. Y vamos, hay una sección sobre cine y literatura y bueno, va a ser un placer porque enantes me encanta. Pues, oye, Luis, en hora buena, Luis alegre por esta película fantástica, fascinante, sobre este personaje que es Manuel Vicén, una película conversación, que tiene mucho que ver, o sea, a ver, está muy bien que Vicente tenga suín y sea un gran conversador, pero el que le tira de la lengua también tiene que ser un gran preguntador. Y en este caso, habéis hecho un trabajo estupendo, David Troy White, tú. -No, gracias. -Embro. -Mano, Luis, ahora subestaba ocurriendo que es. ¿Os acordéis cuando el Rey le dijo a chavez? ¿Por qué no te callas? El caso de Manuel dice, sería, ¿por qué te callas? -Efectivamente. García veras, Luis alegre. Muchísimas gracias, un besito. -Un besito, Luis. -Un besito, amor. Adiós, Luis. -Adiós. -Que os quiero. -Bien, gracias.