FPAW - EP21 (en español) - Guillem Huertas Aiguaviva, hosted by Fabio Giolitti

Bueno, muchas gracias, bienvenidos al primer capítulo en castellano del podcast de [email protected]. Hoy tenemos la suerte de tener con nosotros a Guillén Huertas, que es. En mi manera de verlo, uno de los ayudantes de cámara, digamos, con una trayectoria más larga y interesante en el panorama, digamos, español. Y internacional de alguna forma, yo he tenido la suerte de tenerlo como profesor y vamos. Si me puedo poner un poco ni oño, es la persona que me, o sea, porque del primer año de la escuela, claro, uno entra y se apunta a dirección de fotografía y vamos. Daba un poco por hecho que será director de fotografía y, pero, eso, estábamos en una escuela donde, por suerte, se hacía mucha práctica y yo recuerdo la primera clase con Guillén, teníamos una música compact, todavía había el 35 y tal. Y yo recuerdo pensar, yo quiero hacer eso. Gracias por esta introducción también, Ebola. Y bueno, luego también, yo creo que es muy interesante hablar contigo Guillén porque yo creo que tú seguramente, pues os decíme que opinas al respecto, pero, digamos, yo creo que en Europa, porque yo tengo la experiencia tanto de Italia como de España, pero en algún otro país europeo también, pero, digamos, cada industria tiene un poco sus características y tú, por lo que vemos en tu internet muy data, veis, no solo ha trabajado en España, ha trabajado en España con, con estranjeros, en el estranjeros, con españoles, o sea, yo creo que. Lo verdad es que me tiene mucha suerte y es algo que recomendaría a todo el mundo, es trabajar en muchos sitios, tanto en Sudáfrica, en Oacelanda, Canadá, Estados Unidos, Londres, o sea, de todos los sitios, he aprendido muchísimo y, a la vez, he valorado, te hace valorar mucho también lo que tenemos. Porque, de golpe, creo que en España, siempre tenemos como una especie de complejo inferioridad, y golpe, se ha desprelmundo y desustea, hay técnicos volabiliosos de la gente que sabe mucho, pero ya no tanto el saber, sino la actitud y la capaidad y esa sacrificio que tienen los técnicos españoles y lo buenos que son, yo rompo una lanza en favor de ellos, o sea, sin duda alguna, sobre todo las ganas, es algo que a mí me ha siempre yendo fuera, que me contravo gente buenísima, gente también con muchas ganas, pero aquí, de golpe, las ganas están detenido a pocos equipos que no vean que tienen las ganas más allá de lo natural, más allá de que sea un cuo, sino que es una manera de vivir, es una paciente. Y eso molda mucho, me digamos, tengo otra referencia de exactamente lo que lo que tú me dices, porque yo trabajo con un director de foto que también trabaja mucho fuera y él me decía que la principal diferencia que ve, sobre todo comparados con países donde hay un industria, digamos, más potente. El decía, nunca menos preci es trabajar en España, porque allí, a veces, vas, son producciones grandes, tienes muchos medios y tal, pero muchas veces, ves la gente que trabaja como chab, él dice, en España todos los que estamos en esto, estamos por pasión, no hay nadie, que no tenga pasión por su trabajo y eso se nota a la hora y más, vamos en un trabajo con nuestro donde es realmente. Sí que es verdad que esto nos va a veces a la contra y ahora que intentamos, nos hemos agrupado también para intentar luchar por nuestras condiciones laborales, para mejorar las y tal. Nos lo haces a la contra, cuando entiendes que como hay tanta pasión de vuelvo, dice, si va, me pagan, ¿no? Sí, pero cuando hay que luchar también para que eso esté guay, ¿no? Entonces hay que buscar ese equilibrio entre el oficio, el pedir unos derechos y a la vez, mantener esa pasión y buscar eso es complicado. Pues en España también tenemos un historial de cosas que se han saltado a la torela y que nos hacemos altados mismos técnicos muchas veces y de los días. Hay que buscar ese sin perder la pasión también luchar por nuestros derechos, ¿no? Es fácil, pero bueno, que yo la verdad es que estoy super orgulloso de los que los que hemos tenido españoles y a veces en otros países que tienen mucha más industria, me ha costado encontrar el nivel. El nivel de sacrificios, sobre todo y de ganas y actitud, ¿qué tenemos allí? Claro, no, no. Y además yo creo que, o sea, a mí me ha pasado también tanto trabajar fuera como de trabajar en España, pero con equipo que venían de fuera y tal. Y esa es la sensación que he tenido. Además, yo creo que aquí tenemos cierto eso, lo que deberías tu complejo de inferioridad. Cuando, en realidad, algunas de las cosas que tenemos muy mitificadas como pueden ser Estados Unidos y tal. Y además, ahora últimamente ha habido una huelga en Estados Unidos, las condiciones de trabajo pues a pesar de los sindicados de tal, según cómo. Es suerte tener la cámara veas. Duran Beseley, que es un legendario de la costa oeste, que aparte es maravilloso, de ser buenísimo. Pero sí que de golpe, me di cuenta de que de algo, por ejemplo, a nivel de derechos, que vencer los tiempos, tampoco estamos tan mal en España. Así que a nivel de sol dos, con gran muchísimo más. Pero también es verdad que ahí, si se puede pagar, no hay límite. En cambio, en nuestro país, pues, las doceras de descanso son algo que es impagable. Entonces, bueno, pues, de golpe había una parte de un manidad y entendía. Pero hay un límite, no, no hay límite, o sea, sí hay un precio. Y yo ves a los tiempos, no sé si me gusta tanto, o sea, hay un punto de coño, o sea, que todo se pueda pagar, tampoco me parece la panacea. No, no, no. No tiene que haber unos mínimos de salud, de seguridad y tal, que no puede ser que se puedan pagar. No, explico. No, yo me he de haber, realmente, eso, que muchas veces, digo, "ah, ha estado unido, lo sindicado". Y ahí muchas veces funciona así. O sea, sí que a lo mejor, a un nivel esquícidamente económico, funciona mejor, porque es como todos, lígiosamente, y tal. Pero terminás haciendo unos horarios, que, y de hecho, luego hay accidentes, hay cosas. Entonces, muchas veces, y últimamente, he recuperado mucho, digamos, mucho respeto para nuestro sector, nuestro gremio de aquí, porque con todos sus defectos y con todo que quedan, muchas cosas pueden mejorar, pero tenemos eso, 9 horas más 1, a veces trabajando con América, no, eso es la más 1, que esto que en medio de algo jornada, nosotros la demos 16 todos los días, que sí, pagamos todo, pero es que no sólo puedo admire. A veces el dinero no es codor. Y entonces, vamos ya a entrar para no alargar demasiado, no? ¿No te digo demasiado tiempo? La pregunta, con la que quería empezar, y que siempre me parece interesante, sobre todo, en un país como el Nuestro, que donde no hay, digamos, una industria, digamos, muy asentada, no hay una forma institucional de entrar a esto, ¿no? Cada uno ha llegado por su forma, siguiendo su pasión, o alguien se ha encontrado en una situación. Entonces, claro, la primera pregunta es, ¿cómo empezaste y si siempre quisiste ser ayudante de cámara o, digamos, la circunstancia de llevarme allí, te encontras que gustó allí? Pues yo la verdad, yo empecé a estudiar, no tenía claro cuando acabe el coo, que era entonces antes de la deselectividad, ¿qué quería hacer? Me gustaba mucho la historia, y empecé a la carrera de historia, y a la vez, como yo trabajaba de fotógrafo, mi padre, la periodista y escritor, y yo hacia las fotos de algunos de sus libros, y trabajaba en el laboratorio del periodico de donde trabajaba a los veranos, revelándolas fotos de otros, no haciendo fotos yo, sino revelándolas, y positivándolas, trabajaba en la laboratorio de incendado todo el día, y me gustaba mucho la fotografía, entonces empecé también la imagen de sonida, empezaba dos cosas a la vez para ver que me gustaba más. Y al año más o menos de historia, que me sigo gustando, pero no me quería, no veía mi futuro profesional en ello, y tiene por imagen de sonido, y justo el último año de imagen de sonido me entené que había una película que fotografía va a Carmas Busy, que no conocía absolutamente nada, le llamé con su teléfono, le llamé, dije, si que usted va a empezar una película, me gustaría estar ahí de mi editorial, y me aguerdo esa primera película y va de mi editorial puro, porque no había combo, no había vídeo en nada, el vídeo venía tres días concretos como material extra, era el año 95, y ahí si algo me lo orgullé es como mucho de esa película, que me enseñaron a ser mi editorial, o sea, el editorial sin hacer un cargo que no fuera el editorial, y me enseñaron mucho a que desde abajo ayudas al de arriba y desde arriba te enseñan que cuidan y de protegen. Y es. Tuve una escuela y como muy de Carlas Busy está el penapulio de ayudante y que lópez de auxiliar que me enseñaron mucho eso y con la gente que fui trabajando en el mundo más en catalán, quizá. Pero sí me enseñaron mucho, es algo que creo que deberíamos enseñar todos a ser buen jefe de equipo, a saber cuándo hacer las cosas y a quien decirlas a no engañar, pero tampoco a alarmar. Así que en eso, menorgullozca de la escuela que tuve, por el ese momento mismo, aún había una hija escuela que tiene una parte muy buena pero tiene otra parte con muy marcona de la que yo hubiera en ese momento. Entonces, pues empecé así y a partir de ahí hice una segunda película con Carlas Busy también de furgonetero, que en ese momento aún no había camiones de cámara sino que llamabordo que así te pagaban una extra montadas todas las estanterías y llamadas una furgoneta con el material de cámara básicamente. Y a partir de ahí, pues tuve suerte que me fueron saliendo de trabajos pices o de ese meditorio y lo voy a empezar a hacer de vídeo que duro el poco porque no me gustaba la verdad. Y de auxiliar si que ya disfrute mucho. Trabajé tuve la suerte de trabajar como auxiliar como sabía un inglés, un inglés bastante justo pero no me entendía y me entendían y empecé a trabajar con muchos fogistas diferentes. La gente que venía en service que solamente el Marcelo empezó a haber mucho service y ahí es donde aprendí mucho que es algo de recomiendo mucho que es trabajar con tanta gente como puedas para ver que te gusta de cada uno y pinar un poco de. Y nada hice como seis o siete años que he ido a auxiliar y ya en tuve la suerte también de empezar a películas que hacía de auxiliar de cámara. Me decía a ustedes el foco entonces saltaba hacer la cámara de foco y había otro auxiliar que me cubría mi y fue una manera muy cómoda de hacer los problemas difíciles pero que no era el plano principal. Entonces eso la verdad es que me he ido bastante en ese momento y a partir de ahí me dio la oportunidad de ir en la cámara y es algo que aún a un trabajo y me encanta. No a priori cuando estudié yo no es que quería ser directora de la fía. Cuando al camino de calazanz que lo que sabora es que antes al calazanz ni intencionera en el directora de la fía pero ni me salió la mucho la oportunidad de hacer un momento si he hecho algunos videoclips pero no. Y la verdad es que me gustó mucho de menos del foco y la pues ahí me tira y y se puede ver calcón que voy empalmando trabajos y tanto tanto siguieron con vocaciones pero me apasiona. Sí bueno que eso con lo que decíamos antes yo creo que es un poco la clave porque la verdad es que eso. Nuestro trabajo es es bastante bastante sacrificado y luego hay gente que dice no pero es que está muy empagado pero yo es lo que siempre digo es que si miráis la hora. Pero al cada vez insisto más cuando dicen las dos cosas y bueno miran que con las labores y estamos menos sin tener ninguna seguridad sin tener nada o sea no digo que estamos. No pero cada vez tienes que pelear para que te paguen a ti y a tu equipo lo que toca o sea es no es tan fácil aunque no es verdad no estamos mal pagados pero nos cuesta nuestro. Y aparte yo creo que por las características de estar por muy pagado de pueda estar pero si no hay una componente de pasión no te convenio y conocido a gente que se metió. Y después de unas películas dijo pues a mí eso no me no me compras familiarmente no compensa eso está claro bueno eso eso desde luego pero ya te digo entonces yo siempre considero que eso lo que tenemos esa pasión y tan hasta hemos la suerte poder trabajar de ello pues seguimos siendo uno uno es privilegiado y luego me apetecía mucho hablar contigo también porque claro como tienes una trayectoria bastante larga habrás vivido en tus propias carnes el cambio entre el lo analógico y lo digital yo la verdad es que llegué a tiempo de leer un poco el analógico porque hice mi primera péridem en el meditorio que todavía era en 35 pero ya cuando entre digamos en el mundo laboral ya era todo digital entonces enfocando mas a nuestra proyección te quería preguntar en tu experiencia como ha cambiado mas allá del obvio nuestro trabajo con digamos el pasaje a la cinematografía digital. Lo digital prácticamente si que este año pasado hicimos unos planos en la última de baiona en 16 que de Olpen me encantó o ir el motorcito mirar por por cámara y ver pasar doctorador tiene algo de magia algo de artesanal que me encanta sí que hay algo que el digital para el foguista creo que es algo una tranquilidad absoluta que es que cada día te vas a casa sabiendo qué es lo que hay eso es que me acuerdo en negativo cuando iba a hacer copión que los llavemente las que pedías positivar como foguista era de esas que tenías nudes o lo cual había boletos que estuviera mal entonces era eso si quedaron sufridos, o sea el irte pensando ostia ese plan os he dicho que está bien o creo que lo tenía esta o no estará por la vez por si tibado no estaba claro entonces eso sin duda es la ventaja sí que es verdad que se ha perdido un poco a veces para bien pero a veces para mal también se prende un poco el rigor y los tiempos en robaje y de golpe en algunas cosas pues quizás no pulimos tanto no o sea a golpe es como motor antes quizá nos pasamos de demasiado de marcar demasiado nuestros tiempos y ya no se voy a ir a otro extremo de en el motor ensayo rodado y esto yo sí que esto lucho un poco después los directores de la edad de dirección de decir bueno pregunta y si se puede si no hacen ensayo porque en el ensayo tú puedes corregir cosas si has rodado ya no corregas nada y vas haciendo lo que puedes y sí que con el digital yo mismo he caído al final el estado de apelé es la primera la última que fue guista que era la devaillona que era dentro de un fusilaje de avión con lo cual y dentro siempre estaban casi todos los rectores por que intercutuaban entre ellos y llevamos con grubas por dentro y tal pero no podía estar dentro mirando directamente la cabra que es algo que bueno yo soy viaja escuela y me gusta siempre iba con sí que ya ha monitor pequeño pero iba con mi mando a mano y andando siempre con la referencia de mi hombre más o menos el plano local o pero siempre viendo la cámara y cómo se y de golpe aquí no podía y de golpe es de la primera película que sigue enteramente prácticamente entera la hecho a monitor y esto de golpe te hace caer a veces en cosas y depende completamente de una herramienta que es algo que creo que va a la contra en nosotros debemos ser capaces de hacer el fogo de muchas diferentes maneras y no y creo yo o sea saber usar todas las que hay conocer las todas y saber para que para cada momento como te sirve cada una incluso yo por ejemplo siempre llevo un ss4 en el camión de cámara porque cuando hay un cambio muy rápido el que vamos rápido es la mano directa entonces también es verdad que para ser sinceros en cada peligro uso una un vez o dos y hay muchísimos planos o a veces tres uno más pero sí que hay algo exagerías de menos exacto si no le charía menos y sí que hay algo de más de si falla todo bueno pues no puedo poner eso pero a mano pero a mano sí que a veces es complicado y hay algo de cuando rodamos con con los ss4 o los ss3 o a cocido a igual que sea veir con la cámara al lado del del operador de cámara en un contacto directo que hay algo ahí que a mí me gusta que creo que estaba muy bien es verdad que a veces más o las más con grubas y es imposible o sea por eso digo que cada plano tiene su herramienta y pues bola poder no depender de una sola yo cuando me o que me pende mucho suena y me esfuerzo incluso entre pies y metros y hace más fan de pies pero bueno pues tanto en tanto me paso a metros también cuando voy al extranjero pregunto mucho los de las coquistas con que se siente más cómodos y yo me intento adaptarme porque creo que adaptarse es una de las cualidades más importantes de unidad de cámara bueno de cualquier técnico de cámara en general creo que es de lo básico claro pero bueno yo creo que más de la ayudante porque o sea el clave durante muchas veces es digamos el a lo que por lo menos el equipo de cámara cuando no otros equipos incluidos mira en plan que hacemos entonces el que tenga capacidad digamos de encontrar solución rápida y también flexibilidad porque en ese sentido estoy muy acuerdo contigo de yo ya te digo he nacido profesionalmente en la época del digital y a veces me ha pasado incluso que directores de foto y me digerán pero mira monitor y y un un foquista muy bueno con el que tuve la suerte de coincidir me dejo precisamente es porque yo paralelamente habiendo visto foquistas de vieja escuela que a lo que uno es incluso los lo del mono. mi todo era como el diable de la guapa. No, yo creo, no, yo creo, exacto, lo de también, yo hago un personalio digital que había gente que se ponían contra el digital, otros se ponían contra el negativo y que no hay que, bueno, para mí es absurdo ir en contra de cualquier herramienta. Es aprenderla y saber para qué usarla, lo que es verdad es que depender de cualquier cosa, así que, hostia, está jodido porque. Sí, sí, vaya a estar un monitor, deberías de ser capaz de hacer el foco de otra manera. Entonces yo creo que, sí que cuando hay clases intento que de entrada aprendan a hacer el foco, formando analógico a cámara y mirando a actor. Yo sigue, la verdad es que pienso que es básico mirar a actor y mirar a la cámara, pero cuando, pero cuando pregúle por eso, un fusilaje de avión cerrado y no puedes mirar algo, para que buscas la manera de poder hacerlo. Entonces, por eso creo que hay que ser capaz de adaptarte a cualquier situación. Sí, perdóname. La otra cosa que sigue con el digital es verdad, que es más jodida es que, resinduda la mayor resolución que tiene el digital y, sobre todo, la prevención digital, hace que, de golpe, pues, los círculos de conclusión se hayan reducido bastante. Sí, eso. Y por lo tanto, la profundidad hay campo es jodida, pero aquí también, con los años, hay momentos que creo que una cosa importante también para mí donde la cámara es saber cuáles son tus propias limitaciones y decir, bueno, podemos probar de hacerlo, pero, si me das los estops más, con este plano tan complicado, los hagamos y, si no, pues, vamos probando hasta el episodio. Claro. Sí, sí, sí. No, en ese sentido, la verdad es que, sí, yo creo que eso, lo que te decía antes, siempre me ha quedado esto de este ayudante diciendo, "me mira, usa todas las herramientas que tengas y no dependas de ninguno, porque en nuestro trabajo, nunca sabes lo que te vas a encontrar". Y entonces, como dependas de una y luego las cosas fallan, porque lo sabemos, siempre fallan. Entonces, entonces, esto no podría estar más de acuerdo. Y lo te quería preguntar, porque esto es una cosa que yo he vivido en mis propias carnes a hacer relativamente pocos, de repente, lo ofrecen un proyecto grande, o sea, tu has estado acostumbrado a trabajar en cierto tipo de proyectos y de repente, a mí me ha pasado que un director de fotografía con el que trabajaba mucho, de repente han ofrecido una serie internacional, con un director importante y el me ha dicho, pues, te vienes conmigo. Entonces, quería preguntarte ¿cuál ha sido, y no necesariamente por supuesto, sino lo que tu carrera consideras de haber hecho, digamos, ese salto, tu primer proyecto grande, según tu no, no tiene por qué ser algo relacionador en el presupuesto y cómo te preparaste para ello, o sea, cómo dijiste, vale, estoy listo. Yo, desde siempre, bueno, tuve la suerte que quizás el proyecto grande así como cámara, ahora y atrás siempre como cámara, pero antes, cuando empezaba, sí que hice, tuve la suerte también, de estar en muchos proyectos grandes, como cámara C, cámara adicional, como cámara de incluso. Entonces, eso sí que me he ayudado un poco a prepararme para esto, para, de golpe cuando salió un proyecto grande, como cámara, el hecho de ver, como hacía otros, y ver cómo se movía ese mundo. Entonces, para mí, el proyecto sigue considero más grande, tuve suerte que era un proyecto que de golpe era un proyecto muy grande para un equipo que ya nos conocíamos, que era el imposible, el imposible que es un proyecto que estuvo en el final un año entero de golpe, nos juntamos en equipo español que estamos acostumbrado a hacer peli, español a media y de golpe, pues, los jefes de equipo deciden de decir, por cierto, nos animamos a los dos equipos, y producción de mira acompaña un poco en, sí, si apostamos para, y la verdad es que se hizo una familia ahí de puta madre, y tuve los pruebas, me he hecho las pruebas, viñaron los Indiana Jones, hacían los efectos o los efectos de cámara y efectos que fueron desastre, pero nos vivieron los dos mismos para decir hostia, ¿coiño? No estamos tan mal y nos hemos preparado mucho más a nosotros, porque no sabíamos muy bien cómo hacerlo. Entonces, claro, cuando lo sabes, entiendas a investigar, hacer pruebas a venga, y entonces, de golpe, estábamos más preparados casi, para ese proyecto concreto nosotros, que a alguien que había hecho cosas mucho más grandes, porque para ahí los era una cosa pequeña, entonces no solo habían preparado evidentemente el pichalón, y de golpe, los cuales se utilizaron que la pago cuesta, triunfoyas, el que sigue haciendo los efectos especiales de ballona, por ejemplo, y sobre todo lo que diría es, ante todo, cuando es preparar que lo mucho. Yo me hago calendarios de chequeo, que no lo hacía desde el principio, pero bueno, desde que empecé en la posibilidad, ya lo hice, y cuando tenía dudas, pues yo me preparaba ahí, ¿vale? ¿Qué voy a hacer cada día? Y luego, a lo mejor cambiaba todo, pero, como mínimo, tú, a veces he hecho un trabajo de preparar la costidad de esto, que no conozco, pues la amaba. Si había en una casa al quider, hostía, pasó a ver, lo sé que, pues, perdía mucho tiempo y energía en aprender lo que no conocía, oye, preguntaba, o sea, cuando tenía dudas, pues, este, como coño le hicieron aquí, teníamos que rodar con agua dos meses, ¿vale? ¿Qué no lo hacemos? ¿Qué hago? Si me caía una cámara en agua salada, pues, pregunté y pasó, y cuando pasó, y sí lo que me había dicho, te aseguro que no, no, no fue fácil, por lo de olvides, ¿vale? La mala cámara que la voy a hundir en agua de estilada, y luego lo voy a dejar, cada voy a secarla, pues, bueno, las que funcionó, o sea, y luego me volví a pasar hace unos años y salvamos la cámara, pues, pues, es, al final, es preguntando, ¿sabien y no tener miedo al que no sabes, lógicamente, nunca sabes todo, no es posible mismo, cuando fíjate a Irlandia tenía un foguista que le hubiera cara de, no sé qué cámara se está, pues no hay nada, y no os conozco todas, tampoco. Lo que, lo que no puede ser es decir que si con las conoces, cuando no conozcas, por lo cual, se llama, es una máquina final, es una cámara más. Sí, sí, sí, no, eso, eso es verdad, y también me parece muy poco. Y luego, el otro proyecto que sí, que también recuerdo así, como, que les decía, no era tanto porque yo no me sintía la capa, porque sí, había estado rodando Londres, había estado y en el extranjero, pero yo era sin moldos, que era un proyecto de universal, un proyecto de megatocho, que quedé volco, cuando ya es ahí, notas esa cara del productor inglés un poco de, y tu piltra fila de donde ha salido. Y entonces, ¿cómo te empezar a meter en reuniones en inglés o y tienes que estar tú ahí como muy seguro de decir, no, no, yo ha puesto por eso, y me lo he preparado, y es así. Y así me acuerdo, cuando hacíamos el cambio joven que yo no iba, y al final, si que ota y oscar el dinero de foto pieron que fuera y ellos pieron de acuerdo, cuando dije lo que se tenía hacer, que no era lo que ellos querían, era que no podía ser que cogieran con las cámaras de otro sitio y las ópticas de Londres, porque teníamos una semana me prepararon. Entonces, ¿cómo son? Con los productores del Cristo, y estaban llorando ahí, llorando mi apoyo, y un poco me dio el visto bueno a mi plan, cuando no lo conocía de nada, y ahí, y a medio, yo encartablanca un poco de, vale, lo que diga, y le maremos. Entonces, si que es ese momento de decir, bueno, yo tengo claro, yo ha puesto, y ahora cuando no tienes las sutilezas del idioma, porque en inglés, puedo rondar perfectamente y técnicamente que, o sea, los sí que controlas, pero las sutilezas de los tiempos, ahí, tiendón, sé bien, me está tomando el pelo o no me cree. Esa es la parte en poco más complicada en el, cuando no no controlas el idioma, como controlas tú y tengo a terme. Normal, sí, sí, sí, sí. En realidad, mi siguiente pregunta era, creo que ya me, me ha sido contestando un poco, ¿no? Pero una cosa que yo todavía llevo, no llevo una carrera larguísima, pero sí que me ha pasado, y sobre todo, sigo teniendo la sensación que, sobre todo, para mi generación de técnicos, hay como cierta prisa de subir los escalones, ¿no? Y entonces, digamos, no sé si eso se puede achacar que la gente no se toma suficientemente en serio lo fisio y tal. Bueno, yo creo que es quizá la cruz un poco, la cara, no es la cruz tampoco, pero bueno, sí que es un poco esta pasión es también de, queremos ir a más siempre, yo mismo, o sea, hay gente más amiciosa y gente menos, pero sí que en países que hay más industria, sí que hay con más oficio, que hay una parte de ficción que me gusta, no cuando caes en la desidia, pero sí he hecho de ir mejor, yo tengo un ejemplo para mí espectaculares, el que ha sido mi auxiliar a un año que hicimos la última juntos, pero Michael, que es, que la voy a tener un auxiliar buenísimo que he hecho mucha suerte de muchas películas, es un auxiliar que, después que lleva, creo que no sé, me dejó 22 años de auxiliar de cámara, sigue mejorando cosas, sigue pensando cómo mejorar cosas, o sea, me sigue mandando gracias a usted, ¿qué te parece esto? Y pienso, espía, le apasiona, ¿me acuerdo en día que me reía, nos reíamos de él, con este compañero, es un poco, quería decir, te coba la notería, yo decía, yo, sí, voy haciendo auxiliar de cámara y pensaba. y me lo creo, y me enseguiste. Como mola, y mola se ofició y me da ayudante, o sea, sigo disfrutando y sigo aprendiendo la vez que conozco a alguien, no, bien se sostía, joder, muy bien. Y no quiere decir que no quiera. Yo sigue, hay una parte de mí también, quiere llevar la cámara, quiere hacer otras cosas, pero sigo disfrutándolo. Y sigo viendo le devolpe cosas nuevas, ¿no? Entonces, no, y de hecho, para mí, digamos, esto está risa que a veces vemos, no te perno. O sea, yo, la verdad es que llevo poco más de 10 años de ayudante y, o sea, me pasa que aparte de disfrutar mi trabajo, pero no considero que, bueno, esto ya lo sé, quiero lo seguir, o sea, una cosa de la, nada de joder que me parece muy bonita en nuestro trabajo es que lo que dice es tú, en realidad, como es todo tan artesanal, tan distinto siempre, se, se pueden encontrar, digamos, ilusión, y aprend, seguir aprendiendo, a pesar de. Sí, a la vez, no me pare, o sea, tampoco me parece mal, o sea, hay negros de fotografía de los que he hecho el técnico, bueno, no pasa nada, ahí los técnicos, para que confías en ellos, y la parte técnica te dan los técnicos. No, sí que creo que si has pasado por todos los cargos un poco, sí que sabes, más bien, exactamente, ¿qué ha llegado a uno y qué puedes, hasta dónde puedes pedir aquí? Allá también regga acá a países distintos veces, pero sí que tener un poco de oficio te da de golpe, el saber más cosas, pero, bueno, pues si no, lo aprendes de otra manera. No, no, sí que es verdad que con los años, en el agordo que cuando yo empezaba todo el valor, estaba en la experiencia, no tanto en las ganas en el arriesgar y tal, creo que estaba demasiado en la experiencia, y ahora se ha pasado el otro extremo, que de golpe, la experiencia casi es una losa, casi es alguien que te va a cedir lento, que te va a cuestionar cosas. Cuando creo que los buenos intentar combinar las cosas, la experiencia, que para que tiene mucho valor, más que nada, porque como más te equivocas, más aprendes, creo que eso es innegable. Y después, el no perder las ganas de querer tirar el pagante y de querer aprender más. Y a veces con la idea, muchas años, poder caer en el pensar que sabes más de lo que sabes. Sí, sí, sí, totalmente, además, yo te digo que. Yo creo que entiendo que en todos los trabajos, yo hablo de nuestro, porque es el que o conozco, pero la experiencia en todos los trabajos, yo considero que es un valor añadido, pero en un trabajo como el nuestro, que realmente no hay un día igual al otro. Claro, la experiencia tiene un valor añadido, porque ahí, yo creo que. O sea, tú puedes ser un. Hay gente que tiene talentos naturales, que se le da bien. Sí, sí, sí. Tengo una. Pero yo creo que, o sea, a una persona, por ejemplo, ahora eso, por ejemplo, al saco ayudante, y eso es todo fucista, a gente muy joven que lo da, y hay gente que se le da realmente bien, ¿sabes? Sí, sí. Lo que pasa es que, claro, entre alguien que se le da bien y alguien que, a lo mejor, no se le da tan bien, pero tiene cinco, diez años de experiencia, yo creo que en el fondo, el que tiene experiencia, solo porque ha visto más cosas, al final, se va a saber desenvolver mejor. Bueno, y también la verdad es, una parte es el foco, que realmente hay gente que tiene un don para. Yo creo que no lo tengo, sinceramente, o sea, que tiene un guía, pero al final sí, también te voy a hacer de muchas cosas, y de aprender muchos trucos de muchos, pues, te hagas haciendo y te apañas bien. Pero he visto para gente que tenga ese don, alguno sí, y ahora empieza a ver que hay gente que tiene un don con el monitor que yo no tengo, o sea, el que dice Joel, muy bien. Pero lo está, o sea, el valor también, de aprender con todo y decir "vale", y aparte que no solo hacer el foco para mí, yo creo que cuando dicen "fogista" yo prefiero ayudante, pero no quiere decir que no haya foco, o sea, puede ser "fogista" y también está bien, y solo hacer el foco, pero entonces necesitas a alguien que haga la parte de aquí antes de cámara, que para mí es muy extensa, y la parte creativa de foco me encanta, pero la parte de organizar y organizar un equipo para dar una película y saber para cada película que, que es lo que hace falta, esto me apasiona. O sea, preparar la película, parirla un poco al diré de foto en la parte de te toca, pues es algo que en mi apasiona, igual que el foco para activamente. Sí, sí, y además yo, o sea, aquí hablo, digamos, como un opinión totalmente personal, pero la parte de organización, gestión del equipo, también, porque tú tienes el tipo, hay gente que tiene más carácter, menos carácter. Para mí me parece, por un lado, la parte, digamos, que constituye un desafío más grande, y por el lado también la parte que, como más apasionante, porque el foco, evidentemente, nos gusta todo, pero aparte de ser una parte, también es como decir, una técnica, que luego. Pero, digamos, que lo otro me parece que abarca muchísimo más. Entonces, ahí volvemos un poco a lo de la experiencia, que. yo creo que. Vamos, ahora, como te decían antes, o sea, la primera, la primera trabajo que yo considero grande, que hecho el año pasado, la gran diferencia que no te fue, principalmente eso, o sea, porque en el fondo, lo que es el rodaje, digamos, la. Sí, el plano plano, es un poco lo mismo. El plano plano, es un poco jota que va a ir a ir, ¿no? Sí, sí. Pero la gestión, la organización, la material que tiene que venir y irse, tal, reuniones. Eso, a mí, por ejemplo, te diré, unas cosas que más me gusta de las peles grandes, es el poder crear un equipo y que te dejen crear un equipo, a la medida del proyecto. Yo, en eso sí que. he variado bastante, siempre de equipos, también, pero cuando viajas fuera con el dinero de fotronovente, te deja viajar a la ti, pero no te dejan llevar a todo el equipo. Con lo cual. Y entonces, poner ahí gente y gestionando y ver dónde pone ese cada uno y saber ver un poco, en qué es mejor cada uno, para que el equipo sea mejor en conjunto. Esos de las partes que más me gustan. Y, ahora, ahí, puedo cada vez más decidir eso, que es algo que, realmente, me gusta desde el principio, sabes, y ver que es muy funciona. Y ver, también, a veces, que estás equivocado con alguien. Y nos cuba suya, os cubo tuya, que las puestas en esa posición, y así, pues, no, la he caado. Pero, bueno, a pechugas y. Claro. Y, en verdad, se cambiar si puedes, y si no, pues, nada. Ya, hay que ir. Bueno, ahora, me gustaría hablar de. ¿Qué situación de rodar? ¿Tienes allí clavada en la memoria como el momento más complicado de tu carrera? Esa, él. No sé si un plano, pero el momento que. Bueno, yo te diré que en cada película que así, siempre ha habido ese plano que se te atraviesa, que a veces no es más complicado, ¿eh? Es, pues, conjunto de cosas, o estudia, lo que sea, y ese plano que se atraviesa. Sí que recuerdo, especialmente, un plano y otra situación. En yo la sigual, Jota trabaja mucho, siempre con gluas que van volando, y que empiezan un plano como casi general, pero acabas en un primerísimo plano del actor, y recuerdo que era noche un plano al malo, que era rey festival, un actor malavilloso, pero que las marcas no van mucho con él. Y que, bueno, empezamos de un plano que sería la huida cuando sueltan a los buenos, sueltan a los dinosaurios que están encarcelados en la mansión, y, como huyen y un plano que se acercaba viendo huir a todos Dios, y se acercaba a primerísimo plano del rey festival, que llegaba corriendo. Y, como me costó ese plano, la de Dios que hasta Jota del Nector le dije, me dije, pero ya no pensé tan complicado, si llegamos ya dos meses redoando, si no ha habido, digo, pero no, le dije, no, y no te lo tomo a malas. Ya, yo voy a bastante feliz con él, y dije, pero balo de corazón, pero balo balo, para que leías que realmente, si la cámara no va a su sitio, y el Nector tampoco es suerte que lo pide, no pasa nada. Y a ganera noche, empezando en un general que oscardo lo podía dar más de frágmono a lo cual era, con la Alexa es el P5, que tiene su, o sea, hace que tengas algún, un poquito más de, un poquito menos de procedimiento de campo. Con lo cual, bueno, al final os saqué, pero ahora, pues, no se aguantas tomas, no reguerdo, pero no, por favor, ha hecho todo más tranquilamente. Bueno, pues, pues, nada, es. Y que de golpe, el ser protagonista en ese momento es de los que llegamos, pero. Luego lo imposible, sí que me agordo que, por accidente, se puso una cámara, se vieron de aguasalada, y ese momento de, tengo los deberes hechos, de que tengo a hacer, pero, joder, como una costa. - No entre el dicho, la. -. la en el cubo, la en el agua, vamos. Y lo. o sea, el informe, o sea, fue mi primera situación, como gera de departamento de, vale, cómo gestionamos esto. Tuve la suerte que tanto me apoyó el diré foto, me apoyó producción, o sea, tuve mucha suerte ahí. Luego, me agordo de llegar a Tailandia, y el primero iba antes, y me presentan ahí un tío, que lo resulte ser muy bueno con el foco. Pero, primero, vicio, le llamamos a minas las. Hacen las pruebas de cámara de todas las lentes, y lo primero le pasó, es que salió disparado a una lente. se le resbaló y se le cayó el 100 más del Prime y perdimos el 100 más del Prime durante un mes. Entonces, era como, wow, y también pues gestionar estas cosas en ese momento es como, vale, por donde tiro o llegar a salquilera en la otra punta al mundo y que no te den una óptica y decir, vale, no vean las ópticas, no vean las cámaras, tengo un día y venga. Sí que soy, yo soy muy pesado, las cámaras de aquilería lo saben y de que quieres salir con las ópticas clavadas. Es algo que me da una tranquilidad y es verdad que, bueno, un gol, pero que sea, y al día siguiente, que se desajuste, sí, pero yo sé que he salido de ahí. Claro, claro, por lo que se ha quedado. Con los plan vocales, las entes bien ajustadas. Entonces ahí sí, que perdón la gente bastante tiempo. Ya, ya, ya. No, no, no, sí, la situación de esta de fuego es así, me ha pasado más, pero esta no es la que me venía a la cabeza. No, yo creo que cada uno de los otros tiene ahí sufrí que, por suerte, fue cuando ya llevábamos más de dos meses, porque eso te pasa la primera semana de una peli de ese calibre y de golpe vayal. Se empieza a cuestionar tu nombre, pero vayas, seguro. No, y además, yo creo que cada uno de nosotros también, o sea, claro, si te pasa la primera semana, tú mismo empiezas. Entonces, pero sí, sí, yo creo que cada uno de nosotros tenemos ese momento, porque también somos víctima del hecho que si consigues la toma una vez, muchas veces respetan. Bueno, si las he hecho una vez, puedes volver a hacer. Eso sigue lo que existe de la experiencia, es el punto de ser decir, bueno, o sea, ya ves el planeta. Estas y me sale más el chama, o sea, Jotamil, le encanta los diópters. Pues, si, de un malavilloso, pero todos, o sea, no, pues cuando se te vayas, que ya no te da, déjalo, y ya lo recuperas cuando vuelvo a Dios. Vale, vale, malavilloso. Y con este digo en diótenes, vale, que vas. Pero, bueno, final, mientras, y a ti es la seguridad, es decir, vale, para esto es. Dame todo el dióflan más que puedas, que si están los carias, que lo dará, pero bueno, no dice una, un trozo en la peli con el director de "Vuelvo Zeta" y de golpe, pues querían también macro-gondiópter con este, y era como, bueno, pues, no sé, ya dije, polo, polo, y ahora me lo puedo. Pero, bueno, ya también es verdad que hay gente que, en este caso, ya, que te pedía, ya, ya tenía claro que lo que te estaba pidiendo, era un pojo, o sea, que sale. Entonces, si te vengas tranquilo, realmente, eso sí que tengo la experiencia, el verte, el decir, bueno, está complicado, que si salien y si no, que le vamos a hacer. Ya, ya, ya, hombre, claro, eso es el experiencia, y eso, cuando empieza, si golpe tienes la sensación, de decir, no, no, no, tiene que salir. Pero, bueno, a ver, con el digital sí que ha pasado también de golpe, ya no solo los técnicos, sino que los directores y tal, nos creemos que es todo vale. Y luego, no, no, no, un director me decía, no, no, yo quiero rodar, todo, yo, vale, pero te lo sé, en un tiempo, ya no yo, sino todos, para ser que hacemos, y poder pulirlo para que tengas la toma entera, sino, pues, pues, pues tendrás lo que salga. Y al final lo entendió, pero costó el rato. Bueno, eso, yo creo que también parte, parte de nuestro oficio, muchas veces es, digamos, de una forma. Sí, sí, sí, tengo reenca, pero ser un poco el puente entre la parte creativa y bueno, yo creo que es parte, es parte de nuestro, de nuestra responsabilidad, decir, bueno, pues, este plano para poderse hacer, se tienen hacer así o asá o dar las soluciones al plano que te están proponiendo. Entonces, a veces es decir, bueno, lo plano va a decir que una vez que salíamos de un ojo, dije, y querían renegágar a próbarberto, y dije, es en continuidad, no, vale, vamos, vamos, vamos a darlo por parte, es que es muy difícil. Sí, es eso. Y el primero, entonces, pues, al final es saber, y esto sí que te lo da bastante la experiencia por haberte pegado una nata tras rota. Claro, claro, no, no, también porque yo, en ese sentido, creo que también al comienzo, o por lo menos a mí me pasaba que, a cuando empezás a llevar un poco de experiencia, te plantean cosas, a veces, muy difícil, y tú te sientes como, como que tienes la misión de a desacarlo, y a lo mejor es una cosa prácticamente imposible, y no pasa nada por decir, no, mira, esto es realmente difícil, vamos a intentar hacer lo de otra forma, que va a ser mucho más difícil. Pero al comienzo, no sé, lo vives muy difícil. A lo mejor está de rota, no, no he sido capaz de hacer este plano, pero bueno, eso, eso también, la experiencia. Tenía más, más pregunta, pero creo que ya más contestado, porque lo que hemos hablado antes de los consejos, que darías a alguien que quiere hacer focus, y yo creo que eso es el mejor de que hablo. Yo creo que lo mejor es trabajar con muchos focus, y coger de cada uno, eso que más te gusta, y yo sigo haciéndolo. Lo mejor de que es hora, cogemos con las cosas, a la dos años, donde dice la serie del sector de troninos, en Nueva Zelanda, tuvo un equipo maravilloso, y el Ayudante de Cámara, que estaba en la Cámara B, me pareció un tipo espectacular en todos los sentidos, y de la aprendida, también, muchas cosas. Entonces, cada proyecto que hago nuevo, aprendo, aprendo a hacer cosas que me gustan, y a veces, cosas que no, también aprende, y esto no entiendo muchas veces, por eso, quizás dicen, defiendo tanto la figura del Ayudante de Focista, cuando he pedido algún país, que alguien me ha dicho, no, yo solo hago el foco, y yo no toco la Cámara, a mí me cuesta entender, o sea, que a veces, tendría entenderlo, pero bueno, si el sistema tiene, pero me gusta entender que, o sea, estás trabajando con eso todo el día, el menú, los menú de una Alexa, no son la panacea, la son y ese antes sí eran complicaditas, pero, no, se agrega, diga, diga, diga, diga, diga, diga, diga, diga, diga, diga, diga, diga, diga, diga también la temperatura de color, me pareció un poco una broma. Sí, sí, sí, sí, pero bueno, me parece respetable también, que alguien no tiene distinto, o sea, con el tiempo que llevo por si que es, y ahí, yo creo que volvemos a esto, la flexibilidad, para. Sí, adaptarse a diferentes sistemas y aprender también muy bien, deciros, yo he hecho siempre así, pero coño, ¿no está funcionando? Voy a probar lo otro, o sea, no quedarte ahí. Y esto quizá, esto es lo que tenemos más experiencia, a veces nos pasa que nos cuesta, de golpe, deciros, esto siempre ha funcionado, pues no, hay que reinventarse constantemente. Pero bien, para eso, dar clases, porque cuando lo cuentas, a veces, diros, cuya, esto no está bien como pensaba. Sí, desde luego, ¿tienes alguna, digamos, algunas lentes favoritas y otras que odias? O sea, tengo lentes favoritas en cuanto a Luke, sí, de hecho, se estrenó ayer, creo en la serie, con lo que hicimos el año pasado, que se llama "The English", que le hicimos con las prima nomórficas, las lentes de super 35 de panavisión, las nomórficas que son muy poco prácticas, pero son inmensas, pesan muchísimo, pero para mí, el desenfoque que tienen el buque, tienen es precioso. Lo que es verdad, es que por suerte era un huestel que trabajábamos mucho a planos fijos, a otra bullying, o sea, bueno, puedo traer una más de planos fijos la peli, y permitía ir con estas lentes, porque realmente estas lentes para ir a mano son un poco portales. O ir a Steady, incluso en el Ronin no podíamos ponerlas de lo que pensaban, y tuvimos que pedir cada vez que hagan integrande para las likes, para cuando tía falta. Pero realmente, son mis lentes favoritas, estas, luego, así en esférico, quizás las leíquias, resistentes son los lentes que me gustan mucho también. Las lentes vintan, y así, como que tienen que, pero están reincapsuladas, porque las que odio más es cuando te dan unos lentes del año, que ha tapo un chimpum, sin ningún tipo de reincapsulamiento, que para trabajar. Es un aparto, aunque sean preciosas, ¿dites, hostias? Como yo, donde camara eso, es una putada muy grande. Pero, bueno, también, sí que me gusta pensar, me gustan cada vez más, tengo la suerte de que los directores de fotografía que trabajaron antes, muentan conmigo para acabar de decidir también en su preferencia que van diciendo, pero sí que me dejan un poco proponerles o hablar de qué opciones para el proyecto que vayamos a hacer. Y me gustan pensar en qué ha proyecto, como por separado, y devolver, pues quizás las sony no es mi cámara preferida, pero para tener un proyecto de insosta, pues quizás, para este proyecto, si funciona, y combinado con estas lentas, puede funcionar de puta madre. Y depende de qué proyecto, quizás que hay unas lentas duras, que normalmente a priori no sería a mis favoritas, pues, bueno, quizás donde puta madre. O sea, por ejemplo, el proyecto de Bayona, que era montaña, tal vez los primeros, por siquiera hubiera sido un problema y alguien me chiflan, pero han sido realmente muy poco prácticas para hacer ese proyecto. Sí, sí, ahí es, vemos a lo que me gusta mucho pensar en ese un cada proyecto, a nivel todo, a nivel equipo, a nivel material, como acerca del proyecto algo distinto, y es que para mí es parte del atractivo de nuestro trabajo, que cada proyecto es un mundo diferente. Sí, y todo lo aprendido, te sirve, pero de golpe tienes que aprender cosas nuevas. No, no, y además me parece interesante lo que dice, porque antes hablamos de una parte del oficio de la ayuda antes de cámaras como puente entre la creatividad y la técnica, y eso también, a mí, me ha pasado. de eso, tener que asesorar incluso directores de fotografía que hay gente que técnica sabe, pero que a lo mejor por distintas razones, pero a veces yo, por lo menos, lo que notaba mi experiencia, que el puesto un poco eso de considerar cada proyecto como un mundo que en el fondo es lo que lo que deberías. Yo creo que es muy práctico, en el edad de fondo, porque él tiene la parte más creativa de decir hostiar, he visto esto y me gusta. Entonces tú le puedes aportar que a veces alguna vez conocemos con otras lentes que te proponentes, tú tengo esperadé y lo que empieza a mirar es focos mínimos, pesos, o sea, y me miren las imágenes y hostias, son preciosas, pero hay tres lentes en este juego, vale, esto es una pesa la hostia, el foco mínimo está a tres pies, con todo esto, guay, pero, este plan los fijos y te va a dar el rollo de misma leyente tal, o quieres poder tener saltos entre lentes, o sea, o sea, son dos, ocho días, guay, por mi bien, pero al mejor quiere decir que definición buena no va a tener hasta dos, ocho, dos tercios. Entonces, bueno, tú, o sea, poner esa parte técnica que haces un poco de apolculo, pero decir, bueno, guay, pero hay los pros, que son preciosas, los contras, y creo que también es parte, para que también es parte del ojo de cámara y solís, parte de la preparación es parte, la parte de mí me gusta mucho. Entonces, yo siempre he cada proyecto intento hacer toda esta parte, si me dejan incluso ya, consigo los últimos años ir a localizar los exteriores, que realmente os recomiendo que ya os digo que es muy complicado conseguir, no que te lleven, sino ella que te paguen también, que yo no pendeibilidad, lo que han definido que se trabajas cobras. Claro, sí, sí, sí, pero realmente sale a cuenta, porque luego vas mucho más preparado, puedes ajustar mucho más, todo más temas de material, pedir exactamente lo que les necesita, y vaya, y que mete mucho más el proyecto, realmente, me ayuda muchísimo. Sí, sí, sí, en este sentido, yo creo que también, o sea, una cosa, un buen consejo, es precisamente eso, porque tanto para proyectos grandes como para proyectos pequeño, pero es verdad que el ayudante de cámara, muchas veces, se le considera, digamos, un técnico y entonces, por ejemplo, eso, no sé si me aportó uno que venga localizar, y tal, cuando realmente, a mí no ha pasado mucho sobre todo para proyectos largos, o no haber tenido el tiempo, porque venía de otro proyecto, o a lo mejor, el dinero del foto no te había contado todo, pero a veces te encuentras cosas y dije, "Ah, pasado mañana, tenemos que hacer un plano de una lancha que viene desde tres kilómetros y tenemos un teradec mil", ¿cómo no? Sí, hay que pedir otra. No, no va a funcionar, seguramente. No va a funcionar, pero eso, me novieses dicho, a tres semanas, yo hablo que a la casa de Alquiler vemos, y acá, unos coban, lo que sea, tal, y entonces sí, sí que es verdad, y espero que lo que nos escuchen, tomen, tomen buena nota de esto, de, de, de, los deberes, los deberes, he hecho, que a veces, da, y sabiendo, y sabiendo que van a cambiar al día siguiente, pero realmente, o sea, tenerlo a base, a mí siempre me he ayudado muchísimo, y es el gran representación que había, y no para una peligrande, para una película cualquiera, y para el final de golpe, acaban de golpe de alguna que no parecía que no iba a ser tan complicada, se complica huevo, por también tienes menos recursos, claro. Lo que se aprendí es que las peligrandes, ya en rollo o este Hollywood, lo importante es no olvidarte nada, se puede pagar todo, pero como te olvides de algo, la, la, la vas a pagar más caro, quizás, en cambio, el proyecto pequeño es ver cómo conseguir todo lo que necesitas, y centrar presupuesto. Sí, si no, de hecho, otras de las preguntas que tenía, era precisamente eso, o sea, cuando te plantean un proyecto, es o gran de cómo puede ser la última película que ha hecho con Bayona, o la, la serie está de los anillos del poder, no que son proyectos realmente gigantescos, porque como decía antes, o sea, hay una de las cosas más difíciles que, que encontrado en este proyecto, y en ese sentido, he tenido la suerte de tener un, bueno, poder llevarme mi auxiliar, aunque fué la, estuvíamos rodando. Y, y luego, ahí, de encontrarme con un dit, que además de dit, también, actúo como mi mano derecha, y muchas veces preguntándome, o sea, no, digamos, sin, sin saltarse, digamos, la cadena de comandura, mandándome, y yo, en este sentido, siempre le animado, digo, cuando tú tienes duda, yo tengo la cabeza en mil cosas, ni dímelo, y lo típico de, oye, esto era todo plato prácticamente, pero mañana vamos en exteriores, pedimos unos CDS con IR, que lo mejor, tan clar, o sea, entonces, tú tienes algún, algún truco, cuando te enfrentas a un proyecto de, de esa embergadura, básicamente, porque yo te digo, yo, lo, el proyecto de las seis meses y ésta seis meses, cojonado diciendo, se me escapa algo. Bueno, no, yo, yo lo que hago es, me hago muchas listas, o sea, mucho, tengo siempre una libertita para cada película y, con la fecha cada día, me voy poniendo los pendientes, y voy, lo que si aprendes con los años, es, a no, o sea, no sirve, de golpe, o sea, todo lo pendiente, voy a hacerlo, no, no hay que saber distribuirlo muy bien y priorizar muy bien, porque a más, cuando pendetas luchar con producción, tres battales a la vez, vas a ganar solo una, si vas una una, vas sacando mucho más, y entonces saber cuándo os hagas cada una, y luego también es eso, crear un equipo desde cero, en el cual confíes, y el cual confíentí, dando unas directoritas, pero la verdad es decir, bueno, o sea, ésta parte confíentí, y cualquier cosa, me lo decir, yo siempre les digo, y cuando voy fuera, me podéis decir, cualquier cosa, al final, yo voy a decir, pues sigue, sigue diciendo que tiene una jerarquía, al final, tanto de descripción, como de responsabilidad, es decir, yo he decidido y se la acabo, yo de la cara, pero sigue, es práctico que hay una jerarquía, porque si no, a la que mandan dos en el mismo sitio, los debajo lo saben por donde ir, entonces, es práctico que eso sea así, y también porque tu experiencia es de películas en las que cada cámara iba a la suya, y eso, a mí no me funcionó, y por eso, es que sea, sea, tiene a ver un vuelo hacia donde se acaba, tiene que ser como el jefe de equipo, y no que decirlo, todos lo han, hay que distribuir el trabajo, y pero al final, quien tiene la responsabilidad de la decisión, tiene que ser una persona. Claro, sí, sí, no, a la final, a veces, también nos, yo por lo menos me he encontrado con gente, como, ah, pero esto es el fin, es muy jerarquico y tal, y hombre, es verdad que no es democrático, pero yo creo que es la única manera de la que podemos funcionar, porque no, al final, es la manera práctica de funcionar, luego bien, yo les digo, si al final de ella podéis leer todo, y si ahora os aparece el mal, y a lo mejor, estoy equivocado, pero en relaje, yo he decidido el momento, y si me estoy llegando, me lo puedes decir, pero si digo no, hazlo así, hazlo, claro, sí, sí, y no, si, si, el cagado diría, pues lo siento, el cagado, pero es la manera para no, para no que no sean, que las cosas salgan, si no, las cosas enquistan. Claro, totalmente, totalmente de acuerdo. Mi última pregunta era si, me hizo, después de una carrera tan larga y tal, hay algo que sigue esteniendo algún sueño, me encantaría hacer, no sé, "X", sí, no, no, sueños, por ejemplo, siempre me gusta cocinar y siempre me he pensado, usted de algún día, botón lo restaurante, no sé si lo haré nunca, creo que es aún más esclavo que lo no, es truco lo cual no sé si lo haré, pero sí que, que el tema cocinar también me gusta mucho, me gusta mucho caminar, ir en bici, hacer fotos que con cámara, la lógica que es todo, así que lo tengo un poco abandonado, y el técnico la es eleger, pero viajar me xifla y por suerte, pero por suerte ya lo hago de trabajando, que es una manera de viajar que me gusta mucho también, porque le he hecho de trabajar con gente del país, hace que veas el país va a ir a distinta, pero a mí me ha pasionado viajar, ya desde pequeño antes de carmejar esto, mi espadre se ha dejado mucho y sigo ahí, pero sería algo de cocinar, por la realidad, y se volviven hace años, o sea, algunos dos se ya les he hecho, pero bueno, que siempre pienso, aún sigo pensando que me hubo que hacer ese rey de mí a veces, cuando no me salga al trabajo, que me hubo buscar un plombé, y a veces me muento, sí, o sea, que esa asignatura pendiente de momento, la podemos dejar. Pues bien, nada, yo agradecerte muchísimo, que no sé si a estos días estás rodando, pero imagino que. Sí, estoy haciendo una serie ahora, una serie en España, de operador de cámara, de la cámara, que es la primera que hago de operador de cámara, que me diera fotos de ofrecido esta posibilidad, y me va a poder que tía mucho probarlo, y la verdad es que lo estoy pasando muy bien, pero bueno, el año que viene, voy a volver a hacer el foco, no voy a dejar el foco me encanta, pero si puedo compaginarlo me encantaría. Gracias por pensar en mí, la verdad es que es la solución que hay gente que piensen ti, con una trayectoria de tal, y la verdad es que muchas gracias. No, no. Gracias a ti. Y ahora te digo sabiendo que estás rodando aún más otra cosa de un amigo mío decía el problema de nuestro trabajo es que nos chupa la vida en el sentido de son las horas, pero cuando terminas, no te queda orgullo para nada. No te queda, no te queda mucha energía para nada. Muchas gracias por todo, Fabio, que vaya muy bien y ánimo focus color al work. Bueno, muchas gracias. Gracias por todo, Fabio. Adéu, adéu, adéu.