Eva Armisén

Interlocutor 1 En quin moment comences a pintar i com com descobreixes que que això et pot agradar? Interlocutor 2 Doncs jo em recordo sempre pintant, però va ser bàsic. Primer perquè era una nena súper tímida IA. Llavors mai oblidava molt dibuixar i explicar les històries dibuixades més que. Després vaig anar canviant i em vaig obrir més, però sempre la pintura ha sigut com una manera de comunicar-me més fàcil per mi que. Que parlar no escrivia i no. Llavors vaig tenir una professora de dibuix al cole quan tenia des dels 10 anys, o així que va ser fonamental. Jo anava a un cole. Religiós de de cures IA. Llavors aquesta dona era de les poques profes que no que que no eren religioses, no? I era una tia com no sé molt lliure o la percepció que jo tenia, eh. Després ha anat canviant amb els anys, però com nena em va semblar que era com boek. Podia fer el que em donés la gana. Me'n recordo que en aquells temps em donava calés perquè li anés a fer la compra i jo anava II. M'ensenyava moltes coses. Ell havia estudiat a Barcelona Vella sards i ara amb el temps entenc que ell estava molt frustrada de no haver pogut viure del seu art, diu, però era com tenia aquesta passió i la sabia transmetre. IA mi em va mig adoptar i era com la seva saps la seva alumna favorita i em va animar molt. Vam començar a fer projectes per presentar-nos a concursos i ella em guiava i tal. I bueno, vaig guanyar algun concurs, però sobretot era la figura d'ella. No? Jo volia ser com ella. Jo volia fer el que em donés. La gana era com la llibertat feta persona. I així vaig començar llavors clar, les notes que tenia al cole eren bones en general, perquè no era mal estudiant, però tot el que era art era sempre com ho i sempre tenia el comentari. I els meus pares a casa em van com recolzar molt i vaig començar a anar a classes els dissabtes amb un estudi a pintar lol i no sé què i vaig anar trobant li cada vegada més el no sé. Vaig anar com enganxant i es va fer tots els meus diaris. De fet que ara ha recuperat alguns dels l'adolescència eren escrits per a la majoria, eren dibuixats. Vull dir que feia com a punts dels novios de tot el que tenia no i es va com. Interlocutor 1 Dibuixava. Interlocutor 2 Sí bueno, dibuixava la situacions. Jo què sé. Aquest hem quedat a la Facultat de medicina, que és un lloc molt cèntric de on quedava tothom i ha vingut amb la lambreta que era la moto que tenia. Hi ha arrencat súper fort III. M'ha deixat al terra i llavors clar sortirà jo al terra amb la sí, però es va convertir en això II va ser una cosa amb la que vaig destacar, no preser ni bona dibuixant ni bona pintora. Si no, jo crec que per la passió II el risc de fer coses. Per exemple, quan tots pintaven coses molt petites a mi izaskun la meva professora. Deia no no tu agafa un dos per dos i pinta normal que sigui, però tu a través de i tal. II. Això em va anar súper bé per per trencar post absurdes, no perquè al final què més què més dona, no que una noia de 10 bons anys pinti un quadre de dos per dos o una quartilla, uns que diuen no. I vaig començar així i després a casa sempre vaig tenir el recolzament total. No, jo no vaig sentir mai un dubte per part dels meus pares de no estudis. Això o no afegeix això? I bueno i així va anar passant. Fins que vaig haver de decidir si em quedava a Saragossa, que encara avui no hi ha. No hi ha Facultat de belles arts que és molt fort. Ja és molt fort. O sigui a mi em sembla al lucinant amb la quantitat d'artistes aragonesos que hi ha pel món, no? I bueno hi ha una hi ha una facultat que van posar terol que molt bé però terol esterol i és molt diferent. Vull dir si has de sortir de Saragossa, per exemple, doncs la qüestió va ser que el dubte va ser decidir si aniria a Madrid, a Barcelona. I amb això me'n recordo. La meva mare durà a Barcelona, va dir no, no, no Barcelona a Barcelona és i jo a mi m'era igual. I vaig venir per aquí i vaig estudiar belles arts aquí. Interlocutor 1 El. Com com recordes la la figura de la teva mare i el teu pare durant la infantesa perquè em parles molt i també també la teva obra són importants les persones que t'acompanyen, no perquè perquè té molt a veure amb les relacions. Té molt a veure amb relacions familiars. Interlocutor 2 Jo mira sempre els he tingut. Sempre he tingut molt bona relació. El cap dels dos té res a veure amb l'art, però els dos són persones molt sensibles que són. Mira, el meu pare és enginyer industrial. També per circumstàncies de la vida, no, no per vocació que volgués ell. De fet, volia fer algo relacionat amb el mar, però era una família molt nombrosa. Eren 8 germans i va sorgir la possibilitat d'intercanviar amb altra família nombrosa que vivia a Bilbao. Un nen se venia a Saragossa, estudià, no sé què, i llavors el meu pare li va tocar anar a Bilbao i la carrera que hi havia era enginyeria industrial IA. Llavors és ingenier i jo crec que de cap era com molt més. No sé té com una mesclar, però bueno, el meu pare és un grandíssim lector i un tio molt sensible II, molt respectuós i la meva mare és d'un poble molt, molt petit de de lava. D'una família molt humil que va aconseguir gràcies també a la professora del seu poble, que els hi va dir als meus avis. Aquesta nena pot estudiar, va aconseguir anar a Bilbao estudiar, però bueno de les maneres més precàries i allà es van conèixer. IA llavors la meva mare és professora d'educació especial. I un apassionada i una força de la natura, llavors des de sempre. Jo el recordo com sempre disposats a escoltar-nos, acompanyar-nos II després molt, molt respectuosos que jo després, quan he sigut mare pensava, jo, no sóc capaç de respecte, tant el que opinen els meus fills saps eren el valorant sempre el seu valorat, eh, però, però quan es pot mar molt més. I ara que són molt grans. Encara penso que s'inaugura qualsevol lloc i no vénen. És com si no inaugures. No hi ha, de fet, a Barcelona la setmana passada s'hi allà estan ells viuen a Saragossa i per moure'ls per moure's ho tenen més difícil i no pensem en venir i ho creuen. Em van dir, no vindré meva. Com que no vindreu és impossible i vam venir II. És molt bonic no tenir-los encara prop. Interlocutor 1 Clar que maco també això que dius no cal el millor que et van donar és la que aquesta llibertat, no la mateixa que potenciava la professora. També a casa se'n va respectar que agafés un respecte. Interlocutor 2 Molt eh? Amb tot, després amb les meves relacions amb les meves parelles amb. Amb les meves amigues, fins i tot quan veien com veiem no els adults al a la gent més jove IA veure potser equivocar molt, però sempre dius uf. Això sempre vaig tenir la sensació, encara que fos guiada que decidia allò no, i això és molt bonic i sempre els hi agrairé. I quan vaig dedicar-me a la pintura amb els meus pares quan vaig començar que és probablement un de de les. No sé de les etapes més difícils, no per el. El meu pare anava amb un llibre amb les fotos que va fer dels meus quadres i anava per galeries, perquè ell treballava entre Madrid i Saragossa i ho portava i les primeres exposicions es va aconseguir ell dia i després també va aconseguir els primers visitants. Però clar, els meus amics, bueno, venien, però ningú podia comprar res ni vull dir que han estat molt implicats molt, ja sí, sí. Interlocutor 1 La companyia més absolut ella feia demana. Ja era al principi. Interlocutor 2 Totalment totalment. Em feia mànager em va crear els dossiers. Clar, a veure és que jo tinc una edat i llavors si ens remuntem no hi havia eren els primers ordinadors. Fer les fotos era tothom. Nodi ser ara fèiem amb unes màquines. Bueno, ja està, però per exemple wallace byetta, però però vull dir que que no era com ara no era dedicar poc temps, era va dedicar molt temps i li va apassionar durant un temps i va creure i molt IA mi a mi en principi em feia molta vergonya perquè clar anava al costat del meu pare amb 20 anys o 18 anys i pensar ostres papa, deixa'm no, però és veritat que em va obrir molt moltes portes i molt i em va acabar donant. Confiança no? Sempre és que jo crec que que és el que dius tu no és tenir-los al costat II aquest respecte. Sentir-te lliure II. Això fa que vas agafant no cada vegada va sentint. Que el que fa es pot tenir sentit que no només és per tu que que bueno que hi ha un camí no per recórrer. Interlocutor 1 Ja intentes m'imagino que fer una cosa semblant llavors. Interlocutor 2 Sí, però no ho faig gens. Jo tinc la sensació que no ho faig ni d'allà me'n vaig. No, no, no ho faig també sóc molt, molt més. Ara m'he calmat, però però he sigut molt més intervencionista. Allò saps m'ha costat molt com apartarme per algunes coses, no me'n penedeixo de res i per altres sí que hagués hagut de deixar més, però és que això jo crec que per molt que tu tinguis una referència de com han sigut amb tu, després fas el que pots. I ho fas a obviament amb la millor intenció. IA vegades encertes IA vegades t'equivoques no i no sé. Suposo que haurien de ser els meus fills, no els que diguessin clar com ho estic fent, però però si jo algunes coses si anés enrere les seves canviat i hagués deixat més espai i potser d'altres no tant. Saps si és un equilibri molt difícil. Interlocutor 1 Clar clar clar. Bueno en la carrera com a pintora m'has explicat que arribés a Barcelona arribés a Barcelona i no per accident. Saps perquè la teva mare insistia tant en Barcelona. Interlocutor 2 Enlloc quan la meva mare té com un ella quan va la primera feina que va tenir va ser a àrea que era un petit poble d'àlaba com professora i va ser molt, molt feliç. Era molt jove i era un poble mariner que estava tot el dia al mar. Tots els nens que tenia eren bueno, vivien els pares, eren pescadors. Vull dir, tenia com una relació i sempre Saragossa. Trobava molt a faltar el mar i jo crec que Barcelona de les vegades que havíem vingut aparcar encantava ella tampoc era una, tampoc havíem pogut viatjar tant, no sé i allavòrens. Entre Madrid i Barcelona. Ella tenia claríssim que Barcelona era més per mi, no? I jo li vaig aixecar sense pensar-ho, ni un moment perquè m'era igual. No tenia, no tenia cap. No sé, havia estat pot ser una vegada a Barcelona o dos II igual a Madrid, però no i les facultats d'ella. Saps jo jo era molt ingènua, allò anava i pensava que totes eren meravelloses i creu igual una que una altra no. I probablement no sé, tampoc hi havia cap diferència. Interlocutor 1 No em és curiós que tots dos tinguessin com una fixació amb el mar, no sense Saragossa. Interlocutor 2 Bueno, la meva mare és és del País Basc i és diferent i van estar els dos a Bilbao. Interlocutor 1 Clar es van conèixer ella. Interlocutor 2 Sí es van conèixer a Bilbao? Sí, sí, es van conèixer Bilbao, van ser nòvios allà i després quan van acabar les carreres dels dos, la meva mare va estar treballant al País Basc com temps. I després ja quan es van casar van anant ja porten tota la vida. Strauss. Interlocutor 1 Ja sí, sí clar arribes a Barcelona ja per voler fer belles arts i tu llavors ja tens clar que tu vols fer belles arts i vols dedicar-te a pintar. Interlocutor 2 Que va no jo no en aquell moment jo no bueno jo no sé vosaltres. A la vostra generació pot ser penseu diferent, però és que no recordo a cap amic meu que tingués clar res. Vull dir, primer teníem tot. Més fàcil IA, lo millor no tant bonic, però no ho sé. No hi havia tantes opcions per escollir ni ara vostès parles amb hi ha tantes branques i tot tantes especificacions que al final has d'escollir tant i tant. Llavors era com més obert, si a tu t'agradava pintar o t'agradava fer escultura o volies fer restauració, no només hi havia Vella, saps o arts i oficis i s'ha acabat. Llavors jo jo no tenia, però tampoc tenia clar que no em pogués dedicar. Vull dir, jo volia fer, jo m'ho volia passar bé a Barcelona i volia pintar fora d'això no tenia cap pla, no en absolut. II. De fet, se n'ha anat fent els plans molt Sobre la marxa, eh? Ja que mai he tingut objectius. No sé per què m'han sobrepassat moltes vegades les coses que m'han passat del que jo esperava amb lo qual no, no sé he anat fent i ja no anat sortint. Interlocutor 1 No hi ha un moment més endavant que tu diguis em dedicaré a pintar, sinó que dir. Interlocutor 2 Si no no. A veure si quan la carrera la vaig fer jo en aquell moment també tenia un nòvio holandès i l'únic que volia era anar-me'n a Holanda perquè Holanda em semblava. IA, llavors tenia uns objectius a veure quan puc anar-me'n a estudiar Holanda i llavors em vaig com que no entrava amb amb no sé quin programa no erasmus per una cosa així, no sé per quin motiu jo no podia. Llavors vaig contactar amb la rita falta de cànem idea amsterdam, que és una passada d'universitat d'art, però vaig contactar. O sigui, vaig enviar un paperet i vaig encarregar me de que el que era el meu nòvio penges amb un d'allò a veure si algú d'allà volia venir a Barcelona i vaig trobar una noia que volia venir. Llavors vaig parlar amb els profes amb amb tota la Facultat i me'n vaig anar a fer tercer de belles arts a amsterdam. Interlocutor 1 Es veu intercanviar. Interlocutor 2 Sí, però res oficial, vull dir, ens van dir OKI tu hauràs de venir al Nadal i hauràs de presentar això i ja l'altra noia igual. Ja llavors vaig estar un any tercer, ho vaig fer allà i clar, també hi havia una diferència brutal. O sigui, ha de Saragossa. Barcelona era un altre món. I de Barcelona, amsterdam en aquella època era molt bèstia. I vaig gaudir molt, molt, molt. Em va encantar esta Holanda II allà, com que tampoc havia de presentar res a la Facultat, em van deixar anar a provar. Amb tot. Llavors vaig fer ceràmica, vaig fer, jo ja vaig fer, no sé, vaig fer el que em venia de gust i va ser molt interessant. Sí, sí, i després vaig tornar. Llavors eren 5 anys. Vaig fer quart i 5. I quan vaig acabar no tenia ni idea què fer. Llavors, hi ha clar, ja em vaig haver de plantejar, bueno, a veure com em guanyo la vida o què faig. Vaig començar el doctorat. I quan estava fent el doctorat em vaig presentar una beca que que va convocar les bodegues enate els somontano. Em vaig presentar perquè la meva mare va insistir d'una manera, jo no tenia cap confiança, però vam escriure un text amb la meva germana. Bueno, vam presentar un projecte i vaig guanyar la primera beca i això significava que tenia calés per treballar un any sencer pintant i acabar amb una exposició que era per mi importantíssima, que som una sala molt guay que hi ha osca II. Bueno, i en aquell moment durant aquell any que vaig poder dedicar m'hi sí que m'ho vaig creure. Vaig creure que em podia continuar II sempre ho dic perquè penso que és fonamental el trobar el recolzament en aquest moment. Per per tenir tu una mica més de bueno de de seguretat amb el que fas de pensar que és possible i de donar te un mínim temps d'aprovar. No. I això només passa si algú et compra coses o si algú t'ajuda perquè al final, sinó jo de tots els que van estudiar amb mi de la meva classe, no conec ni un que s'estigui dedicant, ja que pugui viure eh de la pintura de l'escultura. La majoria donen classes o fan el que poden, no alguns per vocació, però moltes vegades perquè no, no te'n surts. Jo vaig tenir que estar sort. I amb aquesta sort van començar a sortir altres, però. D'altres que aquí a Madrid. Jo vaig començar a participar. No, no vaig. El meu pare va preparar aquest dossier. I jo vaig anar a arco. Això va ser més o menys quan anava acabava la carrera. Vaig anar a arco i ho recordo com com un malson em feia una vergonya horrorosa. Em semblava que era tot inaccessible i. I vaig tenir bueno, vaig intentar parlar amb alguns galeristes i ningú em va fer cas i al final vaig conèixer una una parella de portuguesos que eren de la meva edat i que s'ho van mirar. S'ho van mirar i ell jo crec que estaven més nerviosos que jo encara perquè era el seu primer any a arco i ho vam mirar i em van dir ostres, és preciós, ens encanta i tal i jo em vaig quedar només amb això. No sé què més em van dir, però això va ser com un dissabte i dilluns jo ja hi era a Lisboa. Bueno, Lisboa, no perquè ells tenien la galeria amb un poble a les afores i era allà amb els meus dibuixos i tal i bueno, vaig caure en el lloc. Perfecte van començar a veure a vendre aquells dibuixos i és una relació que portem 30 i pico d'anys que segueixo treballant amb ells i jo vaig començar a guanyar-me la vida a Lisboa i vaig estar durant 10 anys vivint bàsicament de Portugal. Després, allà de fer fires allà. I va ser preciós. Interlocutor 1 I tot arran d'aquesta casualitat, bueno d'aquesta sí única família, no, no única agrària que que s'hi fixa i et porta. Interlocutor 2 Total, però sempre és igual, eh, ja sempre és, no sé, sempre és el a veure perquè aquesta es fixés va haver-hi com si són 6 o 6 o 7 que em van directament dir, no ens interessa res, no mirem res, no les fires, tothom està molt nerviós i ara ho entenc, no, però jo no ho sabia llavors II si i jo crec que una de les coses que que fa que pugui continuar i que una cosa em porti a l'altra és que jo des del principi acompanyo a les meves sobres on van. I això és molt important perquè i no és que sempre em vingui de gust, eh? Ni molt menys, però quan vas i veus la reacció de la gent, sobretot veus, si els que estan estan al teu costat. Ho posaran pals a la roda i no els vols o no et volen realment saps i poder fer un cribratge allà en els en el moment de l'inici és molt important. IA mi m'ha funcionat perquè porto treballant amb la mateixa gent des del principi amb molts, i això en aquest món és és molt difícil. Interlocutor 1 Ja bueno, llavors també no. Com que com que dius que sempre passa això, que depèn de la casualitat o de la meno, el punt aquest que algú va ser de fixar i algú ha de fer aquesta aposta, doncs també si aquesta persona sobre és un goig treballar i cuidar això. Interlocutor 2 I clar totalment. Interlocutor 1 Tenir. Interlocutor 2 Cuidar, ser generós, no creure res, ni bo ni dolent perquè al final. Vas passant no i després el món de l'art. Bueno, suposo que tots els mons per al món de l'art és com molt pronunciat. Hi ha un cert elitisme. Hi ha un que a mi mai m'ha interessat molt no? I llavors jo sempre he estat com lluitant. Contra bueno defensant el que té el meu treball de popular, que a mi sempre m'ha bueno. Ara ho tinc claríssim però, però és veritat que durant molt de temps no ho tenia clar i em feia sentir molt insegura. No llavors per pel pel que jo faig sempre ha contactat amb mi gent de d'àmbits molt diferents i llavors al principi era com boa posi faig aquesta campanya de coca-cola, deixaré d'exposar mai més ningú em voldrà, no? Clar ara ho penso II dic costa tot que que que conten no no tonta no perquè no és tonta la paraula però que ingènua que que poca visió no del món tenia. Ara mateix per mi les coses que són interessants tenen molt poc a veure amb la importància del lloc. Ja ha de ser important en un altre sentit em refereixo no el meu reconeixement, sinó amb la importància del que a mi em pot aportar i el que jo puc aportar aquest lloc no i el que puc aprendre, el que puc gaudir el que puc, no sé també portar-lo a llocs fora dels circuits habituals. M'interessa moltíssim perquè penso que l'art des de sempre, però cada vegada més és necessari per. Per poder respirar, per poder d'alguna manera. Treure no jo ara venia caminant cap aquí penso Mare de Déu hòstia en aquest per una entrevista que em fan aquesta nit em preguntaven quina és la notícia que destaques d'aquesta setmana? Fem una d'un mal rotllo, o sigui clar, no no sé ni què dir te. Ho sé perquè em venen tantes males notícies tot i penso, bueno, sort que tenim l'art, sort que el tenim, o sigui per per per posar el cap en un altre lloc, per obrir una finestra, per donar-nos. Una altra manera de veure no II el nostre espai perquè l'art això de de de portar-te no a. A llocs inesperats no i no tant dirigits com la majoria de de les notícies i de no crec que va com molt encaminat a que pensis d'una manera o una altra. Bueno no sé ja ni. Interlocutor 1 Confisca, no m'encanta perquè. Clar és és curiós, m'agradaria saber. Quines funcions creus que fa l'art? O sigui això que dius de sort que el tenim perquè el necessitem o com ens ajuda. Però clar, és curiós perquè estic, o sigui ni crec que la majoria de gent estaria d'acord i fins i tot la majoria de gent d'aquests d'aquest dels que formen part d'aquest elitisme que deies estaríem d'acord que l'art fa totes aquestes coses i en canvi, em és absurd que a vegades costi de fer-lo arribar a tothom, no perquè una vegada justament són coses que es poden difondre fàcilment que es poden. No hi ha molts formats per fer arribar l'art a. Interlocutor 2 Totalment, però a lo millor és que no interessa difondre'ls. Saps, a lo millor és que és molt millor tenir-lo guardat, perquè precisament tampoc interessa molt que tu pensis no interessa que tinguis. Que alliberis els teus jo crec sap per mi l'art té molt a veure amb la llibertat molt, molt. Llavors no crec que interessi socialment tenir individus molt lliures que puguin mirar i anar-se'n a altres llocs, no en general allavors com informació. Bueno, si pots cobrir la notícia d'una inauguració que ha tingut més o menys sexy dona tot, s'acaba convertint en algo, però com molt de segona no és molt gairebé impossible que una exposició sigui algo que es destaqui per sobre de de les notícies del dia. No, no sé, alguna vegada passarà no, però però no és habitual. No sé jo confio molt. IA part és que ho experimento molt, o sigui les persones que s'apropen al que jo faig i em diuen que senten, pues és molt emocionant perquè al final jo acabo pintant. Sempre penso que jo pinto per per una emoció per algú que que de cop és com un. No sé com gran pell i dius ostres. Això ho he de parar, ho he de fixar amb un format egoistament per tenir-lo, no? Interlocutor 1 O sigui, és una necessitat que et. Interlocutor 2 Sorgeixi sí, però constantment i espero que no em passi mai perquè és molt. Em connecta molt amb l'exterior i amb la vida, no? Interlocutor 1 I diries que que ja et passava fins i tot abans que t'ho no fins i tot abans d'aquesta professora de dels 10 anys. No tu creus que ja tenies aquesta. Interlocutor 2 Jo crec que ho tenim tots, que passa que si ningú t'ho t'ho fa saber. A vegades com que s'omple la teva vida d'altres coses que van primer. Doncs sempre és molt més important que treguis bones notes en matemàtiques que que plàstica. Quan jo feia plàstica plàstica, gimnàstica i flauta, anàvem totes juntes, o sigui situa eres com jo. Una patata en atletisme. Després havies de compensar tocant la flauta, OI dius hòstia és tan surrey no? Clar no té cap importància a llavorens. El que passa molt també amb el que jo faig que que m'encanta que cada vegada està més ficat a coles i amb projectes educatius i demés. Ho veus claríssim els nens, tots tenen això. Ja han dit 1000 vegades que és veritat, tots ho tenen ara depèn amb qui et trobis i de quina manera es potencia. Això pot créixer més o menys perquè els nens són molt maleables. No, tu llavors no es dóna importància, ja no es dóna importància, o sigui ja et dic serà osa, no té Facultat de belles arts, imagina't que important ha de ser, no que tots han de marxar a fora si volen estudiar això no sé. És complicat. Però, però jo crec molt en en aquesta força i mou connecta amb dret, connecta amb les emocions el que deia. O sigui jo pinto perquè m'emociono per alguna cosa i vull comparar el temps, tenir aquesta fantasia. I després la gent que ho mira suporta la seva pròpia emoció i fa com un i és molt bonic quan passa. Òbviament el que connecta hi ha molta gent que no conec tant i no passa res, però això, la meva experiència és que quan ho treus fora o ho fas en un format molt més popular. Però, què sé jo acabo de fer ara el l'autobús turístic de Saragossa vale i dius ah que guai que si és super guai per per mi el més guai de tot és veure la gent pujant se a un quadre meu i en una finestra amb els nostres és com donar-li una vida. Que. Que té tot el sentit. I llavors aquest senyor és que no estan anant amb una exposició. No estan pensant en això de cop entraran en un altre món i tenen un altre tema de conversa i els hi connecta lo millor. Jo què sé amb la seva infància o els hi connecta amb qualsevol cosa que els hi connecti. No II m'encanta i penso hòstia. És un projecte molt bonic i com ho fem perquè això sigui el més participatiu possible. I això és com una altra part que que té l'art que separa com una cosa educativa, però que crec que no s'hauria de separar. Hauria de ser com transversal, no? I jo em trobo a Corea, per exemple, que treballo molt. Les empreses ho tenen superpresent, saben que guanyen molt en imatge en els seus clients estiguin molt millor. No II moltes empreses tenen aquesta aquests diners destinats a col laborar amb artistes a posar la porta empresa una escultura perquè la gent entri tingui aquest ni a què ens costa més. Interlocutor 1 És curiós, tu tens molt present això que l'art de l'art com una mena de comunicació, no hi has dit abans que tu creus que t'expresses millor. Pintem que parlant i. I alhora ho fas perquè et sorgeix. No dius que hi ha un punt egoista. De què necessites fer-ho i també ho feies en els diaris de petita que no tenien la intenció de ser vistes per ningú total, però però ara en canvi, tot i que sortia a dins, tens present diries la persona, la persona que ho mirarà al quan estàs pintant tu estàs. Estàs buscant expressar allò teu i creus que aquesta és la manera que s'ho trobi. No estàs buscant comunicar, estàs buscant. Interlocutor 2 Estic buscant comunicant el sentit que quan em plantejo una exposició sí que vull explicar una història. Si em costa molt posar peces. Si aleatòriament realment pot passar. No m'agrada plantejar-me. Sí que hem de tenir un fil narratiu per mi, però no penso en el que mirarà quan ho pinto. Sé penso en la història que vull fer-li arribar completa, no de dir ostres a mi m'agradaria. Jo, que sé que jo estigués present que això no fos massa obvi que això fos un format molt petit perquè vull que sigui molt més delicat. O aquí vull posar una ceràmica perquè m'interessa per això que el discurs, així que tinc molt en compte el discurs sencer de quan entres a una exposició i surts per mi és molt important. Però no pensar que sentirà l'altre perquè per experiència em sorprenc bastant del que dels llocs on cada pintura porta cada un, no? Interlocutor 1 Ja és curiós perquè en canvi no ets tu has dit abans i és l'objectiu. Ets un artista popular, és una, és un fas, un art que agrada a molta gent i en canvi en això hi ha1.de de sort m'imagino perquè tu ho fas tu no ho fas pensant en no vull dir que tu, el teu, el teu llenguatge és un llenguatge que agrada a molta gent que connecta molta gent, la teva manera d'expressar aquesta emoció ens arriba molta gent, però tu no estàs pensant com puc expressar-ho per tal que per tal que la majoria de persones que representin, sinó que simplement es dóna. Interlocutor 2 Sí, bueno, és dona. Això tinc un un molt bon amic, que és el ceramista que treballa amb mi. Què va dir una cosa que em va encantar? Vaig anar amb un amb un nen que devia tenir nou anys. Així Alonso fa amic d'uns amics, meus vale i vam anar a veure com el tonio feia el l'escena mica i tal perquè és espectacular veure'l. I llavors va fer una tetera, va fer aquesta tetera i tal i quan va arribar a fer fa la tetera la posa. La lonso estava flipant com tothom que mira Antonio com treballa i de cop fa la la tapa de la tetera sense mirar tal i la pose clar encaixa perfectament. I Alonso clar és que ja mirant-lo dient ostres, però però és to jo, però com es pot? I va ser així i tot no és què és què i com ho sabés la media exacte i com ho tal i qual. I lo sanchón un minuto fer tono sí mira luchon, minuto i coherente i dos senyors aquí sentava, doncs això també vull dir per mi el llenguatge és lo més difícil, com artista és trobar el teu llenguatge, no que s'identifiqui que sigui el teu, sigui el que sigui. I llavors per mi ha sigut com un acte d'anar desbrossant i traient i traient fins que aquest personatge que apareix que és molt autobiogràfic, s'ha quedat com a la contadora de les històries, no? I busco que tingui el punt aquest que a mi sigui capaç de transmetre. Allò que deia al principi i. I penso que això acaba quan és veritat, acaba arribant a l'altre quan arriba no sempre, però arriba a molta gent, és veritat i de moltes cultures diferents. I això em sorprèn. Però no em sorprèn perquè els sentiments que desperta són molt semblants i al final tots ens hem enamorat. Tots hem passat por tots tenim angoixa. Per certes coses a tots ens agrada mirar el que estimem. No sé tenir moltes coses com humans que són molt comuns i que i que moltes vegades les oblidem i pensem que cadascú tenim unes coses tan diferents i penses. Bueno, pues no sé, a lo millor no. No ho faig, estic molt contenta de que sigui popular. Em sembla la bomba a mi ja et dic no tinc el contrari. Penso que lo popular és popular per alguna cosa, no que té un animal darrera que és capaç de connectar. Interlocutor 1 És el resum diferent de bueno del Cadis d'una feina ben feta, o potser? Interlocutor 2 Un. Interlocutor 1 Equivocat, tu treballes prou amb amb amb tu mateix, amb amb què vols em trobar aquest llenguatge que et representi a tu i si fas això prou bé de cop et trobes que l'altra gent també li representa. Interlocutor 2 Jo trobo perquè això no ho concedeixo ni molt menys. Amb tot el que faig, vull dir, i jo sé perfectament amb les obres que m'he apropat més i en les que no. I també sí que és una experiència el dir bueno. Fins aquí arribo i canvio de tema, perquè si no estaria fent la mateixa tota la vida, no. Però quan ho sents és és com un clic molt especial i no sempre, però en molts casos el que ho mira també ho 100 i les pintures que a mi més m'emocionen en general són les que més arriben. També no, no sempre, però molt sovint. Interlocutor 1 Tant alguna relació i. Interlocutor 2 10 sí exacte exacte. Interlocutor 1 Meco. Saps en quin moment. O sigui. Tens un estil molt reconeixible. Jo entenc que aquest estil no evolucionen amb els anys, però segurament si mirem un quadre de fa 5 anys, també reconeixeria el teu estil. Saps en quin moment. Vas fer la primera per primera vegada vas fer una il lustració que que dius ostres, això que jo podria reconèixer o diries que des de sempre perquè els els 10 anys no devies, no devies. Interlocutor 2 No no clar que no. Interlocutor 1 Diu això. Interlocutor 2 No a veure, jo vaig començar copiant moltíssim i vaig tenir com els meus artistes de no de referència. Interlocutor 1 Això belles arts. Interlocutor 2 Allà sars sí a belles arts II abans d'anar a bella sars IA mi m'encantava saura, per exemple, que bueno dels que tenia com més a prop i els deia més no. I després vaig tenir em va tornar. Vaig anar a veure una exposició a la caixa que no em dugués mentre estudiava una de Barceló que és sóc fan total i un altre de baselitz. II em van impressionar moltíssim i llavors clar veus els meus treballs que alguns encara alguns dibuixos encara els tinc de de bella sars i eren còpies malalts d'això. Però bueno, intentava posar el meu missatge II clar, al final és un aprenentatge. Òbviament no tenia el meu llenguatge, ni molt menys s'ha anat fent i no et sabria dir quan quan es comença comença a ser la meva mare que és l'única persona que ha anat recopilant obres des de que jo era molt joveneta i les té totes a casa, ara la a la seva casa, els meus pares i quan vaig penso ostres, però jo vaig començar pintant molt, m'encanta i m'encanta. M'encantava i m'encanta l'expressionisme alemany i era molt negre que feia molt personatges molt agressius, amb moltes dents, però de si són com jo els tinc i es va estar al lucinant. Però però sempre tenien com com com temàtica la relació, la conversa, els saps això una. No sé algo que s'establia entre entre ells, entre els personatges que no era fer-se mal. Jo era com al revés, intenta comunicar-se, intentar explicar-se coses. II si no sé quan no sé quan la veritat no tinc ni idea ja. Interlocutor 1 II més o menys, quants anys fa que que hi que que vas deixar diguéssim aquella tampoc fos que hi estàs a. Interlocutor 2 Doncs mira quan. Interlocutor 1 Fem una cosa que jo si la veiés diria haver missen i jo i qualsevol persona que veiés un. Interlocutor 2 Cop sí a veure lo millor bé volies aquests jo també podries dir, eh? No ho sé, costaria molt més eh alguns dels tinc algo, tinc alguns de la beca aquesta que em van donar ús tros. Interlocutor 1 Perdona no, no més. Interlocutor 2 Era, no, no, no pot estar que no ho sé, no sé, penso, tinc alguns els a l'estudi de la vega aquesta que vaig fer i vaig exposar a osca. Després II els tinc i la gent flipa però. No sé, era com un tenia un punt més d'expressionisme, molt com molt més directe i més salvatge, més agressiu, però ja et dic explicava ja històries que no estaven tan llunyanes a les que explico ara, eh, ja 10 no sé, vaig anar com ja et dic, fent-lo més senzill i suposo que també la meva vida es va anar endolçant una mica. Jo perquè ja no tenia, suposo tantes. No sé anar creixent i em trobava. No ho sé. La veritat és que això no tinc ni idea. T'ho estic dient ara. Interlocutor 1 Però. Interlocutor 2 Suposo que si et vaig ser molt conscient des del principi de la sort que tenia de poder pintar, se m'ha m'ha fet molt feliç sempre II clar. Això suposo que també mana relaxant, no a lo millor i em va fer. No sé anar a provar, anar a dibuixar. Vaig estar fent molt de temps gravat que m'encanta i ara m'ho fan perquè no tinc temps d'estampar ho jo. Però sempre m'ha agradat buscar tècniques que m'hagin fet sentir com a incòmode per trobar que n'hi havia treure allà, no com amb la ceràmica o amb les escultures, o treballar amb l'escala o. No sé si és que es, penso que sempre hi ha coses no per anar mirant com t'expresses millor. Interlocutor 1 És que em curiosia molt, no només això de com el com arribes a l'estil com trobes aquest estil, sinó també com el tries, com és el moment en el que per primera vegada fas una cosa així, no s'acut, doncs, fer encara així oposar li amb el cabell coses que surten, no II de cop decideixes això que acabo de provar? No estic en un lloc incòmode, potser estic fent una cosa diferent, estic arriscant això que des de la llibertat també no vull estic fent el que em surt, però de cop això que m'ha sortit m'agrada i per tant això m'ho quedo una mica no i ho mantinc en la meva obra. Interlocutor 2 No estan inconscient això. Jo crec eh. Jo almenys en el meu cas no tinc, sí que sento, però també ho sentia quan feia altres coses. Quan dic coses això s'apropa el que volia OOA l'inrevés. Hi ha moltes coses de les meves obres que això ho segueixo fent que comencen amb una idea i després jo penso que cada obra té una vida no? I son compte també molt a dir perquè. Els quadres també revelen i no volen anar per on tu vols o quan tens. Estàs intentant planificar una cosa et porta a d'altres no. I m'agrada molt que es vegi una mica no com la vida aquesta i moltes vegades ja ve la dures que mostren una mica el el procés fins que hi formen part i li dóna riquesa i suposo que que li anava trobant a l'estil també és una mica així vas depurant o vas afegint o no sé i de cop vas sentint aquest clic de això sóc què vull comunicar i penso que sí, que aquí em trobo com que he aconseguit no a vegades passa amb la línia vegades és el color, a vegades són les paraules. Però si ho sents i dius bueno, prou fins aquí ja està, no així se queda. Interlocutor 1 Ja. Amb és és esperat de les paraules. Em sembla tan curiós que 100 fent art visual hi ha narrativa amb la teva obra, no només abans abans parlaves, també de la narrativa de l'exposició. No intentes fer un viatge, però alhora gairebé cada quadre té un té, unes paraules. N'hi ha que tenen moltes paraules. Per què creus que que que que et surt posar-ne? Interlocutor 2 No ho sé, però primer perquè per mi les paraules tenen algo plàstic que em fascina. Saps algunes pel so i algunes en la manera d'escriure les no hi ha paraules que són precioses. Hi ha paraules que i després el poder aquest no de d'ordenar diferent lament les paraules com per aconseguir efectes. Tant mi això em sembla preciós. No són les mateixes paraules que han servit per definir algú meravellós a la teva vida en un ordre diferent. 3 mesos després, si serveixen per explicar com t'ha destrossat això que tant t'agradava, no? Això es pot fer pintant també, però les paraules tenen un recorregut. Qui no sé, eh. Penso que una mica més precís, a lo millor no. I com que et porten més directament, llavors quan jo sento algo que vull pintar, a vegades em surt una imatge IA vegades, és una paraula que ja em portarà després a l'estudi OA on sigui ha desenvolupar jo no i moltes vegades tenc notes de veu que expliquen amb paraules el que vull pintar. I normalment això ho escric al quadre i ho deixo i després torno a lo millor surto de seguida, eh. Però però per mi és com un exercici de bueno, això ja ho tinc controlat i està qui escrit, no? Després ja veurem. I té per una part això i després tendeixo molt a utilitzar moltes paraules quan parlo de records. Perquè em porten molt al lloc. A l'exposició hi ha un quadre que és vestida de mar. Que parla de tots els estius que jo he passat que anàvem sempre Galícia estiuejar i era com una cosa on m'han passat moltes primeres vegades de tot. No bueno, el típic que anava Si ja et deixaven els teus pares i no es tornava a veure fins un mes després perquè estava sembla quadrilla. Els teus amics i tal. II aquest quadre el vaig pintar quan es posava tenir una exposició a Cadis que estava al mig del mar quan vaig anar a veure-la a Olot tot em va venir de cop tots aquests 20 anys que vaig estar no i vaig començar a escriure paraules que no han de tenir ni tenen només la connexió de Galícia i del mar i dels meus records. I aquestes paraules, al pintar les van creant com un teixit per mimant fent un vestit i les vaig entrecreuant. Algunes van esborrar. No queden més separades, però plasticament em sembla molt bonic perquè tenen bueno és com si et vestís amb les coses que t'han passat, no? I l'utilitzo molt ja els caps. Els caps que apareixen escrits també no de. Si no sé em serveix igual eh la paraula que que que una línia de color. Interlocutor 1 Professor passa el mateix que deies abans em amb l'art amb el pintar. També passa amb la paraula perquè perquè tu el poses pensant en els en els teus estius de Galícia i per tu estàs narrant els teus de Galícia i jo vaig i me'l miro. I clar, no penso això. Són els estius de Galícia de l'eva que. Interlocutor 2 Això és lo teu sí clar, clar, clar. I bueno, això és lo bonic, no per això moltes vegades es guais explicar els quadres i demés i moltes vegades dius ostia. No vull explicar-te perquè total no tu estàs en un altre punt. He d'explicar jo del cas de sentir, no quan veus una pintura fa moltes vegades faig visites guiades. No sé què explicar que és bonic, perquè sempre és bonic que l'artista et pugui acompanyar privades. Penso no sé, jo saps si estan necessari això, perquè és molt bonic això que dius tu. Bueno, és no sé igual que a mi m'ha inspirat i jo veia els quadres de Barceló IIA mi el que m'ha transmet sempre és que és un pintor tant físic. Em fa una enveja total. No perquè és que pintar amb tot el seu cos és és és una cosa que si animal no el que fa a part de que el resultat m'encanti tot. L'acte de pintar és molt diferent, no IA mi em fa una enveja sana, brutal perquè és una artista tremendo, no? El que a mi em transmet, no cal que m'ho expliqui. Saps, m'agrada sentir-lo eh, però no et pensis que m'aporta molt. Interlocutor 1 Ja. És curiós perquè potser en el cas de Barceló no és tant autobiogràfic el que deies o potser sí, eh. Bueno, clar, però vull dir que en el teu cas, quan un quan ho expliques, OO quan ho veus, o fins i tot quan t'hi fixes una persona, pot passar molts anys mirant els quadres i llavors veure tu i ostres, però si s'assembla bastant. Vull dir que em sí, sí, sí, et busquem a tu en la teva obra. Hi veiem claríssimament, però en canvi és curiós que fer-ne una pràcticament una autobiografia no tingui per què arribar això. No, no sigui no sigui el que tenim la sensació d'estar, d'estar veient potser amb el Barcelona passa el mateix que tampoc tenim. Interlocutor 2 Sensacions, però jo la sensació de Barceló és una cosa, com molt el que et dic molt física d'un art molt, molt viscut i molt de veritat, sobretot. Però quan l'he sentit després amb ell és súper autobiogràfic. Ja és súper autobiogràfic IA part te bueno, té les peces que es van posar a la pedrera de ceràmica. No sé si les vaig veure, sí, però jo a mi em sembla d'una d'una genial, o sigui un emocionen moltíssim quan ell l'explica, no i fa bueno, de fet el 14 jo vaig llegir una entrevista que li feia sí II explicava no com com havia après aquesta tècnica mali com les havia i com tot el que vivia és el que tu després se'ns bueno porta un altre cop als artistes que que són de veritat, facin el que facin, jo crec que això transcendeix, estic convençuda per igual si escriuen que si fan teatre que qualsevol no. II no perdre aquesta veritat és difícil. És molt difícil perquè et passen moltes coses i perquè al final viure de l'art és molt complicat. II has d'anant com avançant i retrocedint no dient bueno parats parat perquè perquè vas estàs anant per un camí que ja no saps ni per on vas no II bueno. I això passa i quan veus un artista tant absolutament coherent II amb tanta força, pues no queda una altra que. Que gaudir ho. Interlocutor 1 M'agrada. M'agrada que. Que va quedar molt clar que que la popularitat aquesta no és una casualitat, sinó que 1, 1, 1 conseqüència. Necessària gairebé de de del procés. Clar una cosa que. Que m'agrada també és que segons quins quadres els veu d'entrada hi ha un cert realisme. Hi ha una certa menor realisme. No sé si em diu així, però el que vull dir és que veiem, veig escenes, veig veig. No també hi ha quadres que m'agrada molt, que que a vegades les paraules et fan et fan riure. A mi em passa, per exemple, amb el de que posa una festa que hi ha una una família, veig una família fent un menjar en un poble, preciós, alguna festa i ostres no sabia que era una festa. Interlocutor 2 Veus sí, però genial això perquè jo no hagués vist així. Interlocutor 1 Ja em, però bueno, vull dir que hi ha quadres que representen una certa quotidianitat, no una certa. I de cop n'hi ha d'altres que també són aquesta potser quotidianitat, que potser dues persones ballant o potser unes persones menjar no parlant i apareixen coses més surrealistes. De cop apareixen uns uns traçats que un cabell que que és Barcelona o que són unes flors o que són unes papallones que marxen volant i apareix com aquesta cosa de cop surrealista, però no deixa de semblar molt molt quotidiana la sena. Interlocutor 2 Clar bueno, hi ha una part molt important per mi de sentit de l'humor. Vull dir que està molt guai això que dius, perquè per mi el joc també és important. Saps el joc i la sorpresa al final. Crec que que des de que comences a qualsevol cosa creativa a la vida ha d'haver-hi això quan perds ja les ganes de jugar o de provar o no o la curiositat. El procés ja no té massa sentit. Ja no? I és molt difícil mantenir-la. Jo per mi és és difícil, però bueno, és important i és fonamental. Això és un tema. Després la quotidianitat està com molt poc valorada. Se la quotidianitat és la nostra vida, és que podem volem poder, no sé, volem fer pensar que tot és extraordinari, però no, no se lo extraordinari, és lo quotidià que t'està passant, no, i això m'ha interessat molt des de sempre des de sempre, perquè perquè no ho valorem fins que no ho tenim perquè no te n'adones de de lo bé que estaves fent qualsevol cosa que fas cada dia fins que no la pots fer o fins que li passa al teu no sé. I penso ostres també posar com a no sé donar-li aquesta importància a les coses que cada dia les estàs fent a corre-cuita. I ostres de cop es para tot si això et falla, no és com el la teva arrel el que et manté, no la teva família, els teus amics, el que sigui el teu entorn, la teva ciutat, tot no jo et treuen tot això de cop no és no ets res. II m'agrada molt celebrar això, no celebrar-ho, pintant la IIA més a més, m'agrada d'agafar les estovalles que jo utilitzo i pintar les i el procés està pintant això que utilitzo cada dia, mentre que és un procés bastant mecànic, no a lo millor pintar unes flors o uns quadres d'unes estovalles. Em porta a pensar molt, molt m'agrada. És una cosa que que agraeixo molt. Ho sé, no, no m'agrada aquesta part més mecànica també de la pintura em dóna pau i em dóna com espai per pensar en el què vull fer, què no la roba igual, la roba que porten els meus personatges que pinto ha de tenir una certa textura determinada estar. Tot té un significat. No sé, no està, perquè si saps o si estan a sobre d'una rajoles, probablement són les rajoles de casa meva. I les he trepitjat 200.000 vegades i quan estic posant un personatge sobre està formant part de del meu entorn. No són coses que. Crec que acaben construint algo que que és, no només és quotidià, sinó que és la meva quotidianitat. Serà i llavors per mi això encaixa. Vull explicar això no ja està i em passa amb la ciutat. Em passa, bueno, sí, amb la cotilla. Interlocutor 1 Ja i en canvi passa això que clar a vegades no. Si si féssim fotografies, doncs seria bastant bueno fàcil representar la quotidianitat perquè és el que tenim el quadre tu el comences en blanc i cada element el poses no si acabes fent unes estovalles una unes terres, uns vestits que són d'una manera concreta a unes persones i que és una decisió cada vegada que ho fas perquè perquè l'has hagut de posar tu sobre del blanc i clar i en canvi Trias això. Interlocutor 2 Clar, bueno és que precisament part dels quadres que estan en aquesta exposició parlen de triar. S'ha parlat de que constantment estem triant. Al final, això és el que a veure. És una cosa molt òbvia, però a mi m'agrada molt pensar-ho perquè al final et configuren i està assequi. Per això, per totes les decisions que s'ha anat pres s'ha anat prenent. No II va estressant no aquest mapa que és només el teu. I per mi, això té un valor increïble, sigui quin sigui el teu mapa, perquè és únic perquè és el que tu has fet i perquè t'hauràs equivocat 1000 vegades i hauràs encertat moltes altres, però tan configurat. I és el que tens IA llavors quan abans estiguis okay més o menys amb el que tens, és lo millor que et pot passar. No perquè penses ostres fixat això que em va fer plorar em va fer sentir com una merda i em va destrossar. Ha passat el temps. Les decisions que pres després m'han col locat en un altre lloc que mai hagués viscut. Si no m'hagués passat, és molt obvi, però a mi m'agrada molt. No és com un unes peces, no que van caient unes i van i van creant un paisatge diferent. II jo estic molt contenta amb amb això no amb estar creant aquest mapa i ser molt conscient no de que prengui una decisió per anar a algun lloc eh, però. De que tot té una conseqüència, no hi has de viure amb ella. No II, no té mai tanta importància com quan prens la decisió. No, i això t'allibera moltíssim. Saps si tens clar això ostres va ser terrible. No sé què hi. I és bo no ho sé. De tant. Interlocutor 1 II. Per què diries que a vegades o sigui moltes vegades la l'escena és potser parli com ha passat o tal i com me la puc imaginar? Doncs això no és persones ballant una família mirant. I, en canvi, a vegades apareixen aquestes coses surrealistes, no per per què creus que de vegades apareix el el pop, el cap o la o les papallones? Interlocutor 2 Doncs mira el cas de les papallones va aparèixer a mi m'agrada molt de sempre sortir del marc quan faig exposicions. Gairebé sempre penso que l'espai també ha de ser part perquè bueno, parlàvem de fer una narrativa de l'exposició, però per mi el lloc on es poso és fonamental a l'hora de de fer aquesta narrativa i de decidir si fan una cosa o una altra, no llavors les papallones. Estic parlant d'una es diu cabeza voladora el quadre i bueno és aquesta capacitat que jo repeteixo i repeteixo a mi mateixa i li repeteixo, tothom que es deixa que tu al cap tens moltes coses. Sempre després tu decidiràs no quines vols compartir, quines són només teves. Per aquest serviran quines vols deixar entrar. No sé, hem de tenir una mica el control, no? Llavors el cap per mi simbolitza això i vaig acabar aquest quadre amb les papallones i tal i vaig pensar, bueno, és un quadre que parla d'una cabeza voladora, però és que no vola a mi no em volava em quedaven tots els papallones com allà amuntegades i estava treballar amb amb toño, amb el ceramista i li vaig dir hòstia perquè no provem a fer alguna papallona que surti i tal i vaig començar i les vaig anar afegint i. Vaig veure que això vibrava d'una altra manera, tenia un moviment i s'obrien possibilitats per aquest cap que venien molt bé. No, això m'ha passat amb moltes coses. Vull dir que de cop el quadre o el dibuix et demana sortir, te'n OO demana que el pengis superar alt perquè el que estàs explicant ha d'estar com l'has de mirar des de des de baix. OO jo que sé o no sé no és és un rotllo, no el tenir sempre una estructura marcada i crec que pintem i creem precisament per això per trencar això, no per fer altres coses. Interlocutor 1 M'agrada que és el que has explicat del cap del el cap com a com a espai en el que hi ha moltes coses II aquests caps tan gran. Bueno aquests aquests cabells que fa tantes vegades que estan plens de flors o de. Interlocutor 2 Clar jo crec que que al cap hi ha jo penso de ser pintat com si hi hagués pintats flors. He pintat pintat moltes coses, moltes paraules. Però és que crec que que que vivim un moment en què tenen molt d'interès en treure'ns. Del mig tinc aquesta sensació IA mi em atordeix molt. Jo moltes vegades necessito estar sola i necessito molt molt 100 més torba tot II clar, també em fa por això no i has de trobar l'equilibri, però però crec que has de mantenir hòstia el teu cap una mica aïllat de. De l'exterior. Quan la necessitis. I perquè, bueno, perquè ara hi ha moltes possibilitats d'aquest manipulin des de tots els punts de vista i el mantenir aquesta mena de jardí no al una mica no bueno, la de les flors per mi va començar així, perquè vaig pensar, bueno, quan quan pintes, pues hi ha vegades que tens coses per pintar. Hi ha moltes vegades que no. Hi ha vegades que surten les coses i altres que que tampoc no i llavorens pensa vostres, però tu saps que tens és com les plantes, o sigui tu els arbres els veus ara tots sense fulles, però saps que després els si us sortiran una altra vegada. No tota aquesta cosa que la natura es repeteix, no i que tot està orientat a la pura supervivència, pues m'interessa molt, perquè perquè penso tu tens aquest potencial, vull dir i ja final no sé jo. M'agrada tenir aquest tipus de de de de flexibilitat, no? No em posa molt nerviosa que hagi de ser d'un lloc o d'un altre, hagi de comprar paquets sencers de coses quan jo estic d'acord amb gent que pensa molt diferent i puc veure i no entenc perquè no pot ser si saps o sigui tot una conversa dius qualsevol cosa. Tampoc em vull ficar parlar de però dius algo que saps que incendiària ha una part de la taula i és tant la tonteria perquè al final. No sé si la política és el clar exemple d'això, no a mi no. A mi m'agrada tancar el cap i dir, però aquí no en treu. Jo no vull saber res de tot això ara mateix, o sigui, no he de tenir aquest poder d'obrir i tancar. I no i defensar-me. Interlocutor 1 És un poder que potser necessitem tots, però que crec que no la que estem perdent realment, o sigui la la sensació ara mateix és que ho estàs amb una persona o estàs mirant la tele o estàs mirant vídeos al mòbil. No hi ha cap moment que no estiguis en connexió amb l'exterior o escoltant alguna cosa, però, però això de tancar el te amb tu mateix amb el teu cap a tu per tu m'imagino que és el teu estudi OA casa teva no poder estar en un lloc sense aquesta influència de l'exterior. Jo jo diria que no qual potser és gent de la meva generació, però jo diria que bastant tothom. Interlocutor 2 I cada vegada pitjor, si cada vegada pitjor. Jo avui ho parlava amb el cert que treballa amb mi a l'estudi i dius es va com generant una una mena d'angoixa vital. No de mai arribaràs a tot el cas d'arribar mai res del que estàs fent és suficient. Al final pensa sostrades? No fa tant jo feia molt menys i tenia molta menys pressió i ho feia amb una alegria. Saps. I no a mi la dels calaixets sempre m'ha posat molt nerviosa. O sigui quan et pregunten per tu ets d'aquest o d'aquest futur? No sóc de cap, és que no hi ha més. Ho dic molt no, i però t'agrada que t'agrada aquest altre, pues no ho sé, m'agrada això d'aquest, m'agrada això d'aquest altre on. No sé, és com que tot tot els grisos desapareixen, no és tot blanc negre tota l'estona en tot no IA sobre amb 200.000 coses per escollir. Si diguéssim mirar hi ha o bé vull dir, bueno, pues no hi ha tota la baixa edat i llavors t'has de posicionar i has de començar a posar-li nom a tot a mi més gota, això més gota, moltíssim i penso, bueno, pues ara tanco i s'ha acabat i em dedico a lo meu i mira pot semblar li bé a un i malament amb un altre perquè m'importa un pic i el territori del cap per mi ha de ser això, hem de posar la clau. Interlocutor 1 Dia. Interlocutor 2 És molt difícil, però. Interlocutor 1 Això que parles del bueno de la política, però una mica de tot, no d'aquesta categorització. Això que necessitem organitzar-nos en família o en tribus o en i cadascú és d'un o d'un altre. Això, el món de l'art. No has trobat amb aquests. Interlocutor 2 Sí, sí molt, molt. M'he trobat molt, però jo és que visc al món de l'art com com no sé és que no ho sé ni com ho vist, però no, no he entrat en un rail. Hem entrat i sortir no sé descarrilat tot estona tot allò intentat entrar perquè en un moment em va importar molt. Sí, però és curiós que si agrades no sé si ets popular i tens a molta gent en el món de l'art, pots estar molt mal vist per determinats sectors. Si hi de cop tu et deixes no se fas, no sé, m'ho invento qualsevol campanya de publicitat o de cop penses que pots posar una placa algo i que la gent no vegi t'importa? No sé moltes coses de les que he fet. Penso jo que m'han tancat. El transportes no? Per exemple, hi ha tota aquesta història de comissariats determinats, no que jo obviament que treballo amb comissaris i sigui amb el comissari. Hi ha una s. És una ajuda enorme, no que t'ordena i. Però jo que el comissari decideixi si lo que jo faig és interessant o no, o si no sé, em sembla o si entro en aquest grup aquesta línia a mi les línies molt tancades em fan molta por en general em fan molta por quan no hi ha cap permeability. Tard quan no escoltes res perquè ja saps on vas. Hotel fa molta por això i en l'art passa i jo no entro en certs circuits, però entro en molts altres que no es canviaria per res. Saps si jo, per exemple, el que et deia d'estar als coles de que a per exemple Corea, tots els llibres de text tenen coses meves que els hi les utilitzen per parlar amb o de sentiments o d'emocions o de o de creativitat. A mi això em sembla la bomba i que m'he de ficar jo ara amb l'educació coreana, si és bona o és dolenta és que no em demana, o sigui, no em dóna la gana, a mi em sembla collonut que jo faig tot això i vénen tots els nens a veure les coses, penso posar algun nen veure això. I se li despertarà alguna cosa, cosa que els nens que no portés a veure res poses més difícil. Si no, no sé si si tendim molt AA classificar. Interlocutor 1 Ja bueno pero bueno tu ets ets la demostració que sense entrar en aquest joc no de les classificacions de dir. Jo seré d'aquesta família d'aquest grup i si això em també poden anar les coses bé, no ho fas pel teu compte, però ho fas ben fet. Interlocutor 2 I bueno i vaig molt acompanyada eh? O sea lo que et deia d'acompanyar i els meus quadres m'ha fet tenir el privilegi de poder també trobar la gent a gent molt valuosa pel camí. Que II amb els anys de tenir una mica aquest sensor de dir ostres. Amb aquest o aquesta remarem amb la mateixa direcció i avançaré i aprendre i m'ajudarà. I al final no hi ha molts més trucs, perquè que juntar te amb la gent que creus que que creu en lo teu, que no està fent una pantomima per un moment puntual que tu puguis ser més o menys conegut o tenim més o menys èxit, sinó que s'ho creu i que se li acuden coses i llavors suma no. I jo amb això tinc molta sort. Tinc un equip súper petit. Que ve amb mi a tot arreu i que. Ja tinc a la meva germana treballant des de fa 25 anys amb mi. Que viu Estats Units i que l'equip que fem no el canviaria per res perquè viatgem juntes i perquè es converteix tot en una aventura que gaudim, no jo, què sé jo sola anant me per àsia. No sé quants mesos, pues no sé si ho gaudiria molt. Saps jo sabem, tenim moments molt durs ja i tot això es converteix en coses que són molt xules, que riem molt, que i clar i ho fa molt fàcil. Treballo amb en fer que és company meu de belles arts, imagina't o sigui i treballar amb mi i és com bueno em costaria molt prendre decisions sense ell no i donar generositat tremenda, no treballar amb mi. No sé a 14 no quan vaig trobar no? Amb l'eva aquesta possibilitat de créixer no i de que de il lustrar els seus textos per mi va ser en un moment en liost és el meu món, estava mateix no gaire bé i un altre món nou permís ofereix tu saps, això és com un súper real. I bueno, no ens coneixíem de res i hem acabat 100 molt amigues IA la vida al final et posa totes aquestes coses que dius, jo pensava escriure el causa il lustrar el 14 no havia pensat mai, però de cop vaig connectar amb com escrivia ella II sí que he perdut o no sé si l'he tingut mai, si al principi molt, però com la vergonya de si alguna cosa m'agrada dir-ho ràpidament perquè tenim tendència a dir. Això és una merda, però això que és fantàstic ostras jo t'ho vull dir que és fantàstic que m'encanta i que si et puc ajudar a que vagi cap a algun lloc, pues a mi m'agrada molt i està. I així surten moltes coses. Clar, no, un col laboracions i amb. I amb connexions que. És que t'obren i pels artistes que estem tan capficats amb els nostres mons i tal que de cop un altre univers s'obri és és és un privilegi. Interlocutor 1 Que bonic. Volia parlar d'això de bueno. Una cosa que em sembla curiosa és que la en la teva obra hi ha un. Jo veig una certa positivitat. Jo surto de l'exposició content hi ha una, hi ha coses, és és bonica. Hi ha un cert optimisme. Tots els personatges somriuen. I això per mi, com que et conec de fa un temps, veu una mica lligat també a una cosa de la teva persona, que és que pot ser perfectament conscient de les males notícies que hi ha al món de les coses que estan passant malament de coses que t'han passat malament. Però costa molt que ho expliquis i no ho facis riure i no riguis. No vull dir que hi ha una, hi ha una, hi ha un riure, una positivitat constant que no parteix de la ignorància de qui de no de parc infantil, ja ignorant tot el que passa, no ho saps i en canvi, el que et ve de gust pintar la manera com et ve de gust explicar les coses tant quan parles de la teva vida personal com quan pintes. És una cosa que fa somriure per per què? Interlocutor 2 No ho sé, la veritat és que no ho sé, però és veritat que. Ja hi ha un quadre d'exposició que perquè es diu la vida que resumeix molt això que és la vida, insiste és que insisteix i segueix. IA veure jo crec que si has viscut suficient has tingut la sort de no morir molt jove. T'ha passat de tot a tots coses molt hàbils coses a veure. És clar que molta gent més coses, més més però però tots passem eh tots. I al final ostres. L'actitud és una cosa importantíssima. Jo crec que això sí que ho vaig heretar dels meus pares. Ho era edat, no. Jo em vaig assabentar de molt poques desgràcies a la meva casa. Saps i hi ha hagut desgràcies i moments amb de molt apunts econòmics i com a totes les famílies suposo no, però. Davant tenia que està. No sé de donar-me com una calma. Saps de bueno, ja passarà allà i no, no farem a participar. No m'agrada el drama, no m'agrada gens, no m'agrada i puc suportar lo fins a un punt jo o sigui jo entenc que quan estàs enfonsat necessites desfogar te i has de tenir la persona a la que dir-li, però un cop has fet això, 1 2, 3 vegades. Per mi és suficient o si és suficient? Ja hi ha un treball que esteu personal a casa. Has de veure com lídies amb el que t'està passant, no te'n vas al meu professional que t'ajudi no, però crec que II això. Jo procuro que quan m'estic posant molt pesada amb alguna cosa, penso que no d'acord molt, perquè al final ens podem riure igual. Podem parlar IA mi també més tard. Anant bé, no, sí que tinc una visió positiva. I sóc molt ingènua moltes coses II. Molt contenta de ser-ho perquè. Perquè avui tenir aquesta esperança de que de que es poden fer coses que donen. Sortides òbviament, no solucionaré tot el que no solucionaré pràcticament res, però. Però bueno, dono aquest espai no que com dius tu si entres i surts. Amb un amb el cap, una mica girat cap a alguna direcció. Ja estic súper feliç. Sí. Interlocutor 1 Però és molt fàcil, però la el victimisme, aquest no dius que tots més o menys hem ens passen coses de tots i dius prou anys passen coses de tot i passen coses dolentes. I clar, la la reacció quan et passa una cosa dolenta d'entrada és és tan car tant això II t'hi pots recrear i encara que què li passa a tothom a tu et semblarà que és una cosa que només lo més greu és lo teu i que i que III no sortir d'aquest d'aquest cercle, fins i tot té un punt còmode de de que en el fons, si sempre ets la el que li ret, no el que el que ha tingut mala sort, doncs. Doncs bueno, tampoc s'ha de culpar te de res, no, però hi ha com un punt que en què hi ha una cosa natural que ens porta a quedar-nos en això. No sé si si el fet que tu no ho facis s'ha passat tota la vida o és una cosa que algun moment has decidit. Interlocutor 2 No sé, no crec que hagi sigut mai una persona molt dramàtica. Ja en algun moment de l'adolescència, si vivia tot com. Però tinc una cosa que és com molt sóc molt hiperactiva IA llavorens quan em passa alguna desgràcia, ens seguida penso no en qui se l'explicaré, sinó bueno que faig ara saps és com he de posar-me en acció. Llavors això moltes vegades va cap a la pintura moltes, sempre no perquè això també m'ajuda, eh? I jo estic aquesta part terapèutica, sí, i bueno, jo que sé m'expresso i també em desfogo i explico el que m'està passant i. Però després crec que que hi ha una part molt que tu deies de que no ens podem. No, no hauríem de permetre permetre'ns quedar-nos en aquesta no II fer com el nostre personatge. No trist no tot el dia arrossegant nos hi. Pues bueno, vale, si t'ha passat tot això és veritat que és tristíssim. És veritat que en aquest moment és la gran desgràcia que t'està passant. Però en el meu cas és estat tan ha passat això. Bueno, opcions. El meu cap funciona així. Opcions que hi ha per sortir d'aquí o sigui és com supervivència. No ho sé jo quan explica trucs de supervivència i tal, però suposo, però no sé jo no he sigut buscau ni res, però potser el witness perquè penso bueno, això tinc puc fer això, puc fer això, això no treu que jo estigui súper trista i que i que també necessiti que algú m'escolti m'abraci òbviament. Però jo ja estic pensant en la jugada següent, oh, això em distraurà un temps, però necessito distreure'm, pues vaig a fer això on me'n vaig de viatge a fer aquella cosa que havia deixat penjada i necessito posar el cap en un altre lloc. No sóc de anem a prendre un cafè, explicaré tot el que m'està passant i no, no, perquè també té un punt molt egoista. Això de cara a les altres persones? No, jo crec que tenim tots com zero. Tenim l'obligació de netejar una mica, la robar a casa i sortir una mica. Endreçada no una mica. Interlocutor 1 És a dir. Interlocutor 2 Jo agraeixo molt, eh quan la gent mira pren. El temps que li costi a cadascú, però que veus que avança i que no estem sempre en el mateix punt clar, no a veure. També hi ha gent que està malalta i això és una altra cosa, però. Interlocutor 1 Jo diries que. També o sigui tries tu no encara la vida amb un somriure i també tries posar-li un somriure als teus personatges que diries que que quina cosa porta l'altra. Interlocutor 2 Però jo tothom em diu el mateix, oi? Turista sempre súper feliç i jo tinc molta mala gent. Tinc molt poca paciència, vull dir, no és res de la dolçor que moltes de les obres meves transmeten. És una cosa molt desitjada que jo no aconsegueixo. Interlocutor 1 Si per val val les obres tu li poses li poses el personatge. Interlocutor 2 Sí III és com un objectiu, però 100% que jo no aconsegueixo. O sigui II m'agrada perquè m'emociona la tendresa. M'emociona veure la me mo. Penso que és el nom més bonic II quan la sento penso ostres em m'agradaria quedar-me aquí molta estona. Després tinc molt poca paciència, molt poca perquè també tinc molt poc temps i. I perquè hi ha coses que no m'interessen. I llavors ja em costa molt quedar-me escoltant algú que que no, que no m'interessa és que prefereixo estar sola a casa meva de veritat i ho valoro molt. El poder tenir temps. Per mi vegada m'agrada més. Llavors no sóc dolça? No, no, no, no ho sóc. No tinc gent súper dolça al meu costat, no II penso que ve no que ho fas jo. He anat perdent molta la paciència que tenia i mai ha sigut especialment pacient, o sigui, poso la son com un objectiu. Interlocutor 1 N'hi ha com. Interlocutor 2 Diuen o no et passis amb aquest has parlat malament. No has tingut la paciència suficient. Dia em surt no sé. Interlocutor 1 Amb. M'agradaria, o sigui, el té una importància en aquesta exposició. Barcelona i també és una gran exposició a Barcelona amb què t'ho fa molts anys que hi vius, però d'aquesta magnitud no n'havies fet amb. M'agradaria que que em diguessis si si tal com surt representada que hi ha uns quants quadres que tenen que tenen que són molt barcelonins, sí que tenen relació amb la ciutat. És és com la vas viure tu del principi és com l'has anat vivint amb els anys es s'assembla més a la teva Barcelona d'ara la teva Barcelona de de belles arts. Quina quina impressió genera la ciutat com a persona que tot i que no deixa de ser la teva ciutat perquè ja has viscut sempre, no és el lloc on vas on vas créixer. Interlocutor 2 Clar. A veure te jo aquesta exposició, els quadres que que dius de Barcelona són els últims que pintat vale. Ja llavors sí que volia fer això que parlàvem abans, no com durant tots aquests anys que he anat vivint intermitentment a Barcelona. Però bueno, vaig estudiar. Després he viscut a Catalunya sempre per a diferents llocs. I ara ja fa com no sé 8 anys que ha tornat A la ciutat un altre cop. Bueno, vaig fer com un volia que fos com una mena de d'homenatge. Saps perquè al final m'han passat moltes coses molt importants a la meva vida aquí. II he canviat molt d'opinió. Em va costar molt quan vaig arribar perquè era molt diferent de Saragossa. Per mirar, generar molt més tancada i em va costar fer amics i em va costar adaptar-me. I després han sigut saps. Bueno, el més important a la meva vida no i hi han a trobant. Sempre m'ha agradat molt Barcelona, però he anat trobant A la ciutat. Des d'altres percepcions. No m'agrada. Aquests últims 8 anys he passejat moltíssim per Barcelona. I l'emirat molt cosa que quan feia belles arts mirava altres coses i era més una búsqueda de relacions socials que no pas la ciutat com la ciutat. Era un escenari que em passava bueno, fora dels llocs on anava. No, no m'interessava. Ara sí, m'interessa molt i m'interessa la seva arquitectura i també volia que quedés reflectit perquè durant aquests 8 anys m'he mudat de casa. No sé quantes vegades he estat buscant pis i m'ha fet. S'ha convertit en una mena de l'activitat important per mi i per descobrir pisos i cases i barris II descobrir la ciutat des d'un altre.de vista. I bueno volia fer amb tot això una mica com un com un tatuatge. No perquè a l'exposició es representa com vestits, es representa com com coses que passen al meu cap. També hi ha un que es diu un soplo de vida, que és ella allunyant-se. De la ciutat, que és una visió que tinc contínuament quan quan desperteu quan m'enlairo II m'agrada molt. M'agrada moltíssim anar me'n de Barcelona i m'agrada molt tornar-hi. I quan bueno, quan quan torno amb l'avió sempre ho penso, no, aquesta sensació de despegar. Eh és com com algú que em dóna un plaer immens i estaia com suspesa durant les hores que siguin m'agrada i la visió de Barcelona com que és una ciutat tan bonica, tan ordenada que reconeix és tot tan fàcil. Al final tampoc és una ciutat tan enorme, és molt abastable, no el pots. Volia que això queda representat. Llavors hi ha quadres que. Parlant d'això, de jo que sé de passejar per l'eixample, no la part més organitzar-la més tal i com jo em perdo i m'equivoco sempre eh II m'agrada això portar-lo a la pintura com com com d'estúpid som pensant que plantegem les coses no les planegem i planegem i fem plans i plans i plans. I després la vida et va derivant no II et concepte. Aquest de deriva en m'agrada molt, però estava amb el meu fill amb el Bruno parlant i ell va em va dir ostres just amb el quadre. Aquest de la portada li estava ensenyant i em deia, hosti és marcar totes les derives en vermell. Vull dir com diu, no dic no i jo no, no sabia les definicions de de derives i em vaig fixar i em va encantar perquè arquitectura té una definició que és el càlcul que es fa entre. Entre la quan has de construir un edifici has de veure que hi hagi una inclinació amb respecte al terra que sigui segur, no, i això són les derives, no? I vaig pensar ostres, això m'encanta perquè realment sempre estàs buscant aquest equilibri, no entre l'exterior i l'interior, no entre un posaràs la teva casa o el teu cos i el terreny que estàs tret. Bueno, no sé de cop les derives es van convertir en una cosa que donava molt de si i que em semblava molt poètic II molt inspirador. I si totes aquestes derives no de perquè vaig anar que el dia que el lloc i vaig conec II vaig anar com passejant per tots aquests 30 i pico anys que viscuts en relació amb Barcelona no hi vaig anar marcant algunes adreces que han sigut fonamentals no en canvis de la meva vida. I vaig anar com viatjant no va ser com un viatge per Barcelona sentimental. IIA la vegada això com com mola que que la vida el vagi sorprenent sempre no i el que era per sempre no és per sempre mai. I coses que són molt òbvies, eh que sembla que estigui dient aquí. Però quan la sents i les pots pintar, doncs. Jo em sento em sento bé. Interlocutor 1 Ja bueno, pues és una cosa òbvia, una cosa que ja sap dir tu que jo he pensat algú, però tu de cop trobes una llenguatge, una manera de fer-ho a la teva manera, no de representar, ho representar ho i al final. Ja és això no l'art moltes vegades. Si tu intentessis de cadar novè l'obra de teatre o òpera cançó quadre, extreure'n una frase 1, 1, 1 resum molt sintètic seria molt repetitiu, perquè perquè les persones també són repetitives. Interlocutor 2 I també si. Interlocutor 1 Si necessitem arribar a les mateixes conclusions sobre la vida sobre la mort. Interlocutor 2 Si et sembla doncs descobert la no si et sembla que estàs descobrint II clar no descobreixes res. Del mes que pots fer és donar el teu.de vista o apropar te a aquella cosa que s'obvia amb la teva visió, no? Interlocutor 1 Un altre lloc quan ho de llocs importants. A part de Barcelona n'hi ha molts perquè és exposat a tot arreu amb i bueno, amb molt. Líssims llocs una molt important és Corea. Jo necessito que m'expliquis amb i has fet moltes exposicions molt grans i molt importants i llibres. Però necessito, com expliques en un musical que que com com com surt i com com bueno, com surt la idea de fer un musical inspirat. Interlocutor 2 Bueno, això surt d'una altra persona si realment a mi a veure jo com deies porto 7 anys treballant a la Guàrdia i en aquest 16 anys he tingut molta sort també. Després de conèixer gent que m'ha ajudat molt i que ha aportat el meu treball amb. A llocs on s'ha pogut veure i ha anat creixent com molt ràpidament allà a nivell popular IA, nivell d'exposicions molt grans. II de projectes xulíssims. IA llavors el musical va començar com fa un un any i mig o que em va venir. I bueno, una gent que tenia lloc, no sé què ja ni treballo amb ell, però em va venir, em va dir. Hi ha una, una companyia que que està interessada en fer un musical. Jo vaig pensar hòstia és molt fort, no tenia ni idea i vam fer una primera reunió i em van explicar una productora de teatre i tal que veia claríssim fer un musical familiar inspirat en els meus personatges i en la meva estètica i tal. I bueno va quedar la conversa aquí i van començar a enviar idees que tenien. Hi havia com dos vies de treball. Primer volíem fer un musical que fos inspirat en la meva vida, que a mi em va semblar absolutament poc interessant. Piel altre que era com més fantasiejar agafant. I bueno, semblava que anàvem a signar el contracte amb això. Llavors va haver-hi un accident i es va cremar la producte d'aquesta ostres i els van escriure. S'ha cremat tot i ho va pensar. Bueno, pues la nostra fantasia musical ha arribat fins aquí. I al cap de 3 mesos. Així ens va arribar una proposta de contracte i bueno, vam estar mirant i al principi clar, a mi el cap em ve sempre la idea de ostres. Això et pot portar a la ruïna com a artista, però em durà molt poc. Sóc molt inconscient perquè penso i que si jo, quan quan la vida tindre una oportunitat de tenir algú interessat en fer un musical. Serà gran o petit perquè en aquell moment tampoc tenia ni idea de si anava a ser una producció més grossa o més petita. I bueno vam dir vale i res i llavors vam començar a tenir reunions en cada vegada més gent online. De primer per fixar el guió. Tot l'equip és Corea, excepte la crisi. Lloc la meva germana i jo. II bueno i. Quan vam arribar vam presentar dos o 3 guions fins que vam trobar el guió, que jo no sentia més còmode IA partir d'allà he anat dibuixant a tots els personatges. El musical es diu lina. I la protagonista és una nena, doncs anys que pinta. I que té un germà que són entremaliat i és un descerebrat que té 8 anys i que es dedica a fer totes les coses malament a llançar totes les escombraries per la finestra a ser un capritxós que cada dia vol una joguina i les ballades en totes i destrossant les menja fatal. Bueno, en fi, un cassó. I un consenti un bueno el cas és que a base de tirar porqueries per la finestra que vagi generant un monstre immens de mesura que comença a atacar-los. I llavors és com haver menys llavors és quan la nena contacte amb la seva àvia, que és morta. Que és molt sàvia i que li comença a explicar no com com pot fer per lluitar contra aquest monstre IA. Llavors bueno, van passant tota una sèrie d'aventures i la nena es converteix en una heroïna amb el seu equip, entre ells el germà que acaba adonant-se del desastre cafè i van lluitar en diferents escenaris contra la destrucció del món. O sigui, com va assegurar que atacant des del fons del mar a la jungla dels rius, a llavors va els nens van. Tenen un robot que és el seu amic, bueno, fill i bueno, i amb això vam començar dibuixant els els personatges. Després pots col laborar amb totes les seccions del musical. Ara s'està fent l'escenografia, doncs jo dibuixo com seria el meu ideal del jardí de flors de l'àvia, per exemple. Llavors ells valoren com es pot portar l'escenografia, com es pot construir i hi ha com un intercanvi. Òbviament ho fan ells perquè jo no tinc ni idea amb el vestuari igual, ara ja s'ha fet l'audició del sectors i ara anem a Corea al febrer. I ja veurem part perquè això s'estrena el 10 de juliol al teatre. I fem una exposició immersiva on es reprodueix tot. Tots els escenaris del musical perquè les famílies puguin abans d'anar al teatre. Ser part del musical i conèixer ja les cançons. I bueno, i això s'inaugura el maig. O sigui que estem en plena producció ara. Interlocutor 1 I els personatges dibuixats per tot a l'exposició també hi són els els mateixos de musical. Interlocutor 2 I són hi són dibuixats i són reals i escultures. Hi ha una mescla, però t'ho estic dient com una mena de d'imaginar m'ho perquè jo encara físicament no dir res. Ja ara quan anem comença a veure el que estan construint. Però s'ha de tenir molta fe II no? I l'experiència estarà més tancant més encantant, perquè clar, és treballar amb jo. Què sé amb el coreògraf no que em va ensenyant com us imagina i és com portar el que jo dibuixo en un paper a una dimensió molt diferent i veurem quin és el resultat, no sé. Interlocutor 1 Com de compte narratiu, ha de ser això que fas que és un un art visual perquè l'ocell deixi fer musical, que és una barreja de literatura, de text, de teatre, de música, tot d'arts narratius, tot de les que tenen un principi i un final i que són inspirats tots per per la teva obra. Estat i que en el sentit que. Interlocutor 2 Sí, sí, és molt emocionant. És molt bonic que pensin que poden fer no i que els interessi que vulguin dedicar-s'hi tant de temps. No a fer-ho és molt xulo. No sé, jo tampoc m'ho explico. Saps jo penso quina sort no poder fer això i viure tot això II moltes vegades el que parlàvem, pues quan estresses perquè t'estresses molt amb tots aquests processos també, pues procuro no parar i dir, bueno. I la sort que tens, procura passar-t'ho bé, no i gaudir II. Ho intento. No sempre em surt, però però és xulo. És molt xulo. Interlocutor 1 Sempre tens projectes, molts projectes oberts i he estat al seu taller i hi ha sempre vaig passejar per allà. Hi ha tot de quadres començats, tot de coses que aniran a diferents parts del món. Treballes moltíssim, o sigui a nivell de de hores treballes una barbaritat. Suposo que hi ha part de la feina que fan més mandra que d'altres. Hi ha algun dia que et que et faci mandra pintar i algun dia que creguis que et pots llevar i no et vingui de gust. Interlocutor 2 Pintar no pintar no em fa mandra. Pot ser hi ha dies que estic molt cansada II no tinc com com el cost per pintar no? No em fa mandra em fa molta més mandra tota la resta i després pot ser en algun projecte concret que em quedo estancada i no hi ha manera de sortir-ne, però sí que em fa mandra anar a pintar el que he de pintar per aquella cosa concreta que és un encàrrec o el que sigui. Però pintar el que jo em ve de gust. Això no em fa mandra mai al revés ara. A vegades em preocupa tenir poc temps entre tots els projectes per per aquesta part, que és que és la de la que surt tot. Jo saps això? A vegades penso bueno, és molt difícil mantenir l'equilibri, no? I per mi. Que som com deia sóc hiperactiva eh? I jo tinc molts projectes, però jo vull altres perquè estic veient que això m'encantaria fer-ho i és com. Se sotjador no i sóc com una metralleta i bajo raó disbarat i et desvia. Llavors penso que no prou perquè. Però és molt. No sé crec que això va tan bé, no? Amb amb la inseguretat que que aporta aquest aquest món de l'art, no de de que ara estic fent moltes coses, però demà passat a lo millor no faig res. No ja hi ha algo d'això, suposo. O de que veig coses i de seguida m'imagino ostres, per què no fem això? Perquè és que seria molt més bonic i perquè i clar II vaig engrescar la gent i després tampoc la puc deixar tirada. I és com. Interlocutor 1 Si tens la idea i llavors et converteixes en. Interlocutor 2 Exacte, hem més feina vinga no i en un no parar és la meva manera de ser també. Interlocutor 1 Eh ja i potser no es pot fer d'una altra manera ni que ho intentessis. Interlocutor 2 Clar, jo crec que no puc, no el què el què he de tenir en compte és no cremar tots els que estan al meu voltant perquè sóc com ja et dic, sóc molt metralleta i el meu cap em a part, no es pot concentrar només amb una cosa. Llavors tinc aquesta tendència que a vegades no és la ideal per fer res, que és anar a ser. Jo tinc molts projectes a la vegada funcionant IIA mi personalment em funciona perquè m'ho oxigenen saps i estic amb el musical una estona i després torno a pintar una altra cosa, OA treballar amb un llibre que pugui estar il lustrant o lo que sigui. I això a mi m'ajuda, però les persones que treballen amb mi pot ser no és tan fàcil dir-ho perquè volen acabar una cosa i jo ja estic a la seva vida perquè no has fet això perquè tal i clar, però és així bé. Interlocutor 1 Una cosa que que m'agrada molt. A vegades aquesta positivitat es veu com com ingela no es veu com com des de la. Abans abans has dit que que quan ho tot bé un projecte ets molt ràpid. Pensant a això em portarà molt ràpida. Pensant això em portarà la ruïna. Això em pot portar a la ruïna. Si ja IA vegades sembla que si tu ets optimista és perquè això no se acudit mai i el que m'agrada és que dius no, jo sóc molt ràpida pensant-ho i molt ràpida dient i que. Interlocutor 2 Sigui cada vegada més. Això abans em costava molt més, eh, però això és una de les coses fantàstiques de anar-te fent gran, no que al final te n'adones que les decisions que pren si són equivocades, no passa res, eh, és que no passa res. I el que et sembla que és la que tome per a la velocitat que passa tot que estàvem parlant, no el que et deia de quina notícia escull aquesta setmana? Hem d'esborrar tot imagina't hi ha qui li estarà preocupat si aquelles posició meva va ser més exitosa o va ser un absolut fracàs, que és això és que és ridícul no pensar que lo teu té tanta importància, però ridícul. Llavors això no ja no, no penso i em carrego coses quan fa xx altres. Ho sé que dient que sí hi ha coses estic dient que no a moltes altres sense ni pena ni tenir-lo. Ho sé, però desigual també sóc molt conscient de que la meva vida no és eterna sas, llavors idea anar escollint el que més plaer dongui dintre de les meves possibilitats. I també tenint en compte, pues la meva situació no dir bueno, pues ara em sento molt capaç de fer tots aquests viatges, de posar tota la meva energia. IA lo millor d'aquest temps. No em ve de gust fer això i ja no és una cosa que que m'interessi ja ho he fet i vull quedar-me aquí i no fer res. No ho sé, pues també ho contemplo. Interlocutor 1 No n'hi ha, però bueno i perquè és potser diem que sigui una cosa. Estàs dient que no a moltes altres, però això passa. Tries la cosa que triïs i en canvi una altra opció que és des de la por dir que no a tot no i almenys estàs dient que sí a coses constantment. Interlocutor 2 Si si constantment si a lo meu ja et dic és una mica malaltís jo sí. Sí, sí, sí, sempre, gairebé sempre, sí.