670. EL COJO FELIZ | Terminé mi Película y Necesito que la Vean para Pagarla

¿Qué estabas diciendo? ¿Así como un sueño o empezar? Empezar. Sí, estaba yo contando que uso IA en mi flujo de trabajo y estoy empezando a obtener clips del noticiero de usted, que es un contenido que hago con dos colegas. Ya lo puedo automatizar, ya puedo decirle este chiste porque ni me acuerdo qué episodio fue. Entonces en mi base de datos le pide, o sea, él ya sabe qué episodio fue y lo corta de vertical y ya nada más para publicar. Incluso todavía podría automatizar hasta la miniatura porque también ya ves que es un proceso que se puede automatizar eventualmente y hasta allá puede llegar. ¿Te gustan los resultados que te está dando? Sí, sí, porque analiza los frames para proponer la distribución de la composición nueva. Sí, ya está medio densa. Analiza los frames, o sea, el video saca algunos frames aleatorios y tiene una idea de más o menos qué está pasando en cada segundo o a qué te refieres. Por ejemplo, en el noticiero de usted solo hay cuatro tomas. Entonces, solo puede ser una de las cuatro. Y sí toma una muestra segundo por segundo para ver cuál es la, o sea, pues no sé, total que Claude sí ve el video, técnicamente lo ve. Pero ahí ve la toma nada más para determinar qué imagen pone, ahí no tiene nada que ver el audio y lo que se está diciendo, ¿verdad? ¿A qué te refieres? Sí, sí, agarra las dos cosas porque ya lo ve y lo escucha. Y tiene el transcript con minutos, entonces ya sabe qué está pasando con las cuatro tomas. Con las cuatro tomas. ¿Cuánto se tarda en procesar un episodio? No, un clip. Un clip. O sea, el episodio lo edita alguien todavía a mano. Ok. No, un chavo, le pagamos y todo está todavía pro-humano. Todavía no ha sido, ya. Pro-humano. Pero la parte de clips creo que sí es de la más tediosa porque te tienes que rever a ti mismo y pues te da huevita. A mí me da hueva verme un poco. Yo ya dejé también de editar los videos. Sí los edita. No una IA, pero los edita en Premiere Pro con el, hay un plugin que te switcha automáticamente el podcast dependiendo de los audios. Y hay mínima injerencia mía, pero ese documento después se lo paso por Cloud y Cloud genera un documento que después se lo doy a un editor y en colaboración hacen eso. Los clips, sí hay sugerencias de clips, pero no me, no me, no me encantan. O sea, sí tengo, saqué una cuenta que se llama Creativo Sin Contexto, la saqué hace como un mes. Y esa cuenta sí es puro. Inteligencia artificial, pero todavía me gusta más la, la que tiene la parte humana. Pero tampoco no me clavo tanto, o sea, la neta no sé qué. Sí, pues sí, creo que sí hay unos que valen la pena porque si hay clips que son arte, que dices, es que es justo aquí el corte para que cambie la cara y entre en este momento la acción y tal. O sea, si hay una, pues una capa humana que sí es irreemplazable, ¿no? Para entender, los clips los saca a partir del texto, pero ¿qué tiene que ver la imagen? Nada más para escoger qué toma pone. Es que a la hora de hacer el clip vertical, solo hay cuatro opciones. La individual de cada uno de nosotros, son tres, y la general. Entonces la general, como son posiciones fijas siempre y no nos movemos, ya, ya sabe que en la general tiene que hacer una composición de Solín y yo abajo y Felisa arriba. Entonces ya sabe que en la general va eso. Entonces solo son una de cuatro tomas y cada momento que detecta un cambio de toma. Creo que hay, hay. Hay cosas que pasan atrás que ya no entiendo, que ya solita las hace la computadora de detectar caras y así. Hay herramientas ya que se cargan dentro de tu, de tu sistema. Y ya. Ajá. Y entonces ya con eso, con eso se basa para hacer los clips y está funcionando bien. ¿Y tú te metiste a hacerlo? O sea, ¿cuándo empezaste a hacer esto o lo hiciste con ayuda de alguien? Yo estudié ciencias de la informática. Ok, no me acuerdo. No te conocía ese lado, ¿eh? Sí, sí, sí, por ahí conectamos. Me estás sorprendiendo, güey. Por ahí podemos conectar porque, este. Sí, yo estudié ciencias de la informática y fíjate que programación, pues, la abandoné hace mucho tiempo porque, pues, te oxidas, te oxidas y ya no sabía de qué Python y todo lo que salió después. Pero luego llega la IA y dice, nada más tienes que saber promptear bien. Y entonces eso sí me acuerdo más o menos. Afortunadamente todavía me acuerdo bien de cómo promptear, de diagrama de flujo, de se necesita. Esta es la entrada y esta es la salida. Sí. Tan, tan. Entonces, incluso para escribir. Para escribir comedia he utilizado mucho de los procesos que aprendí pensando como programador, sí. Sí, sí, sí, me clavé también en un güey que hizo, que se llamaba Neistat, que tiene muchos, muchos videos que ha grabado a lo largo de su vida. O sea, él graba todo desde antes de que existieran celulares. Y él hizo un video de cómo hizo un buscador de contenido y también usaba un acercamiento similar en donde corrías un modelo y con un. Creo que es una biblioteca que se llama FFMPJG, que es donde analizas los frames. Sacas frames en cada distinto segundo y con esa información lees el frame y sabe, pues allá puedes buscar de qué. Bueno, quiero buscar una toma en donde salga un perro y te muestra todas las opciones. Pero ese siguiente nivel de ya hacer una composición, hacer videos, eso no me ha clavado. Sí, sí, sí, sí. O sea, por ejemplo, le dices a la IA, pues si están hablando los dos al mismo tiempo o es importante. que reaccionen los dos, hazte una composición en la que se vean los dos, uno arriba y uno abajo. ¿Y sabes qué usa para hacer esas composiciones? O sea, ¿sabes qué librería usa o qué.? No, pues se lo encargas. Ahí le dices cómo es, ahí te lo delegas. Sí, o sea, sí ha sido un camino largo. Si quisiera replicarlo en una compu, ya no puedo, porque ese es el problema. O sea, se va haciendo tan, tan, tan complejo y puros prompts y puro trabajar en local que ya no puedes replicar lo que llevas en otra computadora. O sea, reempacar eso que, pues es la de las chambas difíciles del software, replicar este software que te funcione a ti, y a ti, y a ti, y a ti, y a ti, eso está difícil de hacer con la IA. porque cómo empaquetas todo lo que ya funciona y que fuiste ahí medio, ah, trastabillando para que funcionara, pues no lo vas a poder replicar tan sencillo en otra. Sí, ese es el gran reto y en eso sí me he estado clavando porque, como te digo, yo lo corro en tres compus diferentes. Entonces, para mí, un gran reto era empacar todos los procesos que tengo en una computadora. para que. para que. para que cuando vuelva a correr Cloud en otra computadora o con otro contexto pueda entender lo que estamos haciendo y tener esa ilusión de continuidad. Y a la solución que yo llegué es como generar una especie de menú de servicios. Entonces, tengo varios servicios que hago con Inteligencia Artificial que van desde procesar un capítulo, hacer un newsletter, hacer un capítulo de Roberto Inteligencia Artificial. Entonces, es como un menú de servicios y cada menú tiene una descripción exacta de lo que hacemos y ejemplos de casos exitosos, ¿no? Y eso me ha rendido buenos frutos. Porque, si no, sí te pasa que como estás construyendo sobre arena móvil y es una torre con parches, llega un punto en donde inclusive a veces dices, no mames, hace dos meses jalaba más cabrón, ¿no? O sea, hace dos meses. Ya lo descompuse. Sí, hace dos meses jalaba cabrón. Sí, o sea, como no sabemos la metodología profesional de software, de qué etapa de pruebas, fase beta, fase alfa, o sea, todas estas cosas de. Incluso las pruebas que se hacen son muy complejas. Hay gente que le pagan para tirarse. Software, ¿no? O sea, que esa es su chamba de que, a ver, checa que este esté bien hecho. Entonces, brincarse esas etapas sí también hace que el software esté, como dices tú, un castillo de naipes, güey. O sea, funciona, pero quién sabe mañana. Quién sabe mañana si siga jalando y no sé cómo hacer esto en tu compu. No, es un pedo. Es un pedo. Es un pedo. Pero sí es impresionante las cosas que ya podríamos estar haciendo con IA o que la gente ha de estar haciendo y que no sabemos, pero ya de que software súper complejos corriendo en tu casa, que antes costaban millones de dólares. Sí, sí. Sí, sí. Sí, sí. Sí, sí. Sí, y súper especializados. Sí. O sea, para la cosa tan específica que te imaginas, ya tienes la capacidad de hacer algo así. Eso en tu proceso creativo, aparte de ser ahora mucho más productivo, ¿en qué ha influido? O sea, ¿lo usas para escribir? ¿Lo usas para.? No, no, no. Para tiempo hijas, güey. O sea, lo que me orilló a eso es como, a ver, no voy a tener tiempo de estar clipeando porque antes tuve una etapa en la que decía, no, es que el clip sí necesita mi visión. Porque a veces el editor no sabe y me gusta que cuando cambia de toma esté una composición bonita, que no se vea como solo un recorte que se hizo feo. O estos auto reframe que se ven horrendos, la verdad no me gustaban. Pero entonces en estos programas que tenemos la oportunidad de que son cuatro tomas fijas, por ejemplo, funcionó muy bien. Funcionó muy bien porque no hay más que cuatro tomas. Entonces ya cuando se está moviendo la cámara, ahí sí ya empieza a complicarse. Y estoy todavía en pruebas, pero el intento de que con tomas fijas sí funcionó. Pero, por ejemplo, teniendo una base de datos con todo lo que me contabas de que tienes todos los transcripts, ¿de qué? ¿De todos tus capítulos de La Hora Feliz? Del noticiero de usted. Esa fue la prueba porque vamos en 29 capítulos. De los otros contenidos tengo de que 400 en total, ¿no? 500 por ahí. O sea, imagínate, ahorita nada más es de noticiero de usted. Sí. Pero el día de mañana es de La Hora Feliz, es de Pur de Patos. Le metes tus especiales, todas esas cosas. A esa base de datos no te genera curiosidad ver qué patrones encuentra, qué te dice. A lo mejor preguntarle que, oye, con esta voz que tienes, con todo esto, sígueme escribiendo más material. Entiéndeme. No te da curiosidad eso. Entiéndeme. Pues fíjate que ahora que lo platicas no lo había pensado, pero sí. Eso es clave, güey. Sí, sí podría ser una especie de respaldo de mi personaje cómico. Sí, el día de mañana. O sea, carga un, pues sí, un cerebrito con esta, aliméntalo con este. cerebro y pues piensa que a ver cómo sería el cojo virtual. Le das un tema y de que, bueno, con todo este contexto que tengo desarrollando sobre todos estos temas, ¿qué crees que diría? Porque finalmente es un modelo predictivo, o sea. Claro, claro. Y entonces, es que lo importante es la nutrición. O sea, ¿qué le damos? Eso es parte vital, ¿no? ¿Con qué alimentamos la IA? Entonces, si a la IA esta tan especializada le dices, a ver, no pienses con toda la comida del mundo, no. Solo con lo que has visto que yo he entregado como remate, entiende a la persona, analízalo, psicoanalízalo con estos tags, con estos Json, estos archivos Json. Los Jason. Entonces, pues, ¿quién es? ¿Quién es? Si habla como él, ya está medio Black Mirror eso, ¿no? Sí, pues ya está pasando. O sea, yo es algo que hago. O sea, es tu voz. Con Roberto Inteligencia Artificial. No es mi voz necesariamente, pero sí es un personaje. Es un personaje que hago en colaboración con Inteligencia Artificial. Y ya como existen cada vez más capítulos, ya hay como una continuidad en donde yo participo cada vez menos. No sé si. No me gusta tanto la idea de apagar mi voz y dejar que nada más la Inteligencia Artificial siga siendo contenido, porque sí se me van a ocurrir más cosas que no se me ocurrirían con ese contexto que ahorita le estoy dando. ¿Y qué haces que tu respaldo es mejor que tú? O sea, que empieces a verlo. Celebro. Yo sé. Soy Tim Roberto Inteligencia Artificial, güey. O sea, yo internamente quiero que ya Roberto me gane. Sí. O sea, que sea mejor. Que empiece a. Yo sé más metatags que tú. Yo sé cuál debería ser el correcto y todo lo que crees que tú supiste lo sé yo mejor. Si te vas, por ejemplo, a promedio de visitas por capítulo, Roberto ya me gana. O sea, Roberto Inteligencia Artificial tiene mejor promedio por visitas por capítulos que ha hecho de creativo que yo. O sea, ya está en un punto en donde, la neta. Es que también, Roberto Inteligencia Artificial tiene una sección que en donde. Qué cabrón que ya tienes ese problema en tu vida, güey. Es que, güey, Roberto Inteligencia Artificial no compró leche. O sea, como que ya vive contigo, ya es tu roomie. Ya es un ente aparte, pero también es. Lo siento, o sea, me da orgullo. Pero también es yo. Porque yo lo vi cuando era una nalga y cuando no decía bien las cosas y ahora ya. Pero no balbuceaba. Ya tiene dos. Tiene dos años conmigo, entonces sí ha sido un proceso en que lo he llevado a crecer de la mano. Y él hace una serie en donde platica la vida de gente que está muerta. Entonces ha hecho uno de Jesucristo, uno de Hitler, uno de Einstein, uno de Freud. Hicimos ahora uno de Da Vinci, hicimos uno de. De Premier. De Tesla, Nikola Tesla. De Premier todavía no llegamos a Premier. Entonces también es contenido que no caduca. Y pues lo veo como un extra. O sea, es como un. Es como estar desarrollando un personaje que es como una inteligencia artificial con crisis existencial. Pues mira, me pasó que viene al tema, parece que lo voy a meter con calzador, pero no. Ahora que presentamos la película que hicimos por primera vez, ver. A toda madre. A toda madre. Ver al personaje ejecutar, o sea, ver a mi yo. Es técnicamente un clon justo, es como delegar. Y se sintió bonito porque era así como performear, pero sentadito ahí en la sala. O sea, eso es lo que estuvo lindo, que la gente se reía, la gente se la estaba pasando bien. Y yo así como sentadito y era como, guau, es como un clon que está chameando por mí. Y eso hace, o sea, lo vamos a repartir ahí así en cines. Y que chameen las copias de mí mismo para llegar a más gente simultáneamente, güey. Sí, sí está. O sea, ¿cómo fue el proceso de hacer esa película? ¿Es la obra más grande que has hecho? O sea, la que más trabajo te ha tomado en producción. ¿O hay una que es más grande que esa? No, sí, sin duda la película. La película requirió el esfuerzo de muchas personas. Fue un esfuerzo colectivo que colgarme la medalla solo, pues sí, la verdad es menospreciar la chamba de todos ellos. Porque fue, por un lado, ahí la producción de Cardán Producciones con Octavio López. El director también estuvo produciendo un chingo, Max del Río. Y, por supuesto, todos los que pertenecen a Feliz Producciones, que es mi productora. Que con base en lo que hacemos, en los contenidos. De, pues, de los podcasts y así. Nos aventamos a intentar hacer una película. Dijimos, pues, las cámaras son las mismas, ¿no? Las que se usan en cine que las que se usan en podcast. Eventualmente, pues, son las mismas. Entonces, ya nada más hacía falta juntar el esfuerzo y dedicarse bien para tener, pues, un patrimonio. O sea, llegó un momento en el que dije, a ver, nada deja. Los cortos no dejan, los sketches no dejan. Pero sí queremos, pues, hacer algo chido de producir. La única cosa que vale. La pena producir, pues, es una peli. Porque, de otro modo, los cortos, pues, no dejan nada en YouTube. El minuto de un corto es igual que el minuto de un podcast. Entonces. Sí, un podcast te genera más que un corto, ¿no? Que un corto, sí. Entonces, la diferencia con las películas es que sí son un asset, güey. Sí son patrimonio, literal. Es algo que tangiblemente vale y sigue dando. Entonces, pues, decidimos irnos para allá. Este episodio de Creativo está patrocinado por Aeroméxico. Pocas cosas dan más ansiedad que estar en la sala de espera rezando para que tu vuelo no cambie a demorado. Cuando viajas con Aeroméxico, lo que ves en esa pantalla juega a tu favor, pues tan solo en el 2025, sus vuelos despegaron a tiempo el 91,88% de las veces. Casi 92 de cada 100 vuelos salieron a la hora que decía el boleto. Y esto no lo digo yo, lo midió Sirium, la firma que evalúa a todas las aerolíneas del mundo con datos duros, y reconoció a Aeroméxico como la aerolínea más puntual del mundo por segundo año consecutivo. Que si no quieres pasarte todo el día cruzando los dedos, ya sabes con quién volar. Para Aeroméxico, ahorita es ahorita. Regresamos con el episodio. ¿Cuál es esa línea en donde empieza a ser una película y deja de ser un corto? Porque, o sea, siento yo que llegaste a este esfuerzo, pero ya te habías quedado cerca. O sea, ya habías hecho producciones grandes, inclusive con nombres interesantes. Hiciste una con Mario Castañeda, ¿no? ¿Cómo se llama? La balada. La balada de Mario Castañeda, muy buena también. Sí. O sea, ya se sentía que habías estado. Cerca de hacer algo así, y esto se sintió como eso, pero un poco más grande, ¿no? Sí, pues justo es de la mancuerna que hice con el director Max del Río. A este compadre lo conozco en Campeche. Y, pues, él ya tenía una película producida. Él, durante pandemia, produjo una película de que con nada de lana, con 100 mil baros, haz de cuenta. Ok. Entonces, llega con su peli, está muy cagada, la pueden ver en YouTube. ¿Cómo se llama? Se llama La Película. También no era tan bueno para los nombres. Tienen un humor similar, ¿no? Pues sí, la verdad, hicimos un match que ya fue difícil romper. Un día fue ahí con La Bomba, un comediante, a abrir el show. Y cuando se quedaron a cotorrear, empecé a cotorrear con él. Dije, este vato como que la atrae. Y, pues sí, nos empezamos a frecuentar. Lo trajimos para acá, empezó a trabajar de departamento creativo ahí en Feliz Producciones. Empezó ya a tener chambas con La Cotorriza, con Ricardo Farrell. También ya le produjo su especial, el de Josué, sí. Entonces, ya empezó El Morro, ya ha dirigido muchas cosas. Y, pues sí, La Película, te lo juro, eso fue el paso natural. Porque habíamos hecho cortometraje, el de Mario Castañeda. Ganamos el festival de 48 horas. Es un rally, pues. Es un rally en el que te dan un tema el viernes en la noche. Y el domingo en la noche tienes que estar entregando un cortometraje entre 5 y 7 minutos. Con la temática que ellos te dan. Una palabra que tienes que usar sí o sí. Así como que te dan condiciones para que se sienta que sí lo presentaste fresquito. ¿Y qué presentaron ahí? Ahí presentamos, me acuerdo que nos dieron, no sé si el tema era ciencia ficción. Entonces, hicimos algo post apocalíptico en el que, pues, el agua ya te la daban en polvo. O sea, que te daban agua en polvo porque ya no había agua. Entonces, pues, te daban agua en polvo. No tenía sentido, era pues medio pendejón, medio de comedia. Y, pues, acababa bien raro porque en la fila me encontraba a Johnny Depp. A Johnny Depp. Entonces, este, hacemos un chiste de que le bajó su vieja Elon Musk. Sí, algo así. Sí, algo pasó. Bueno, que le cagó la cama. Hicimos chistes así. Es que hicimos un Johnny Depp entre el que más se parece a Johnny Depp físicamente. Uno que sale así en videos. Y el que hace literalmente el doblaje en Los Piratas del Mundo. Es del Caribe. Se llama Ricardo, Ricardo algo. Él salió su voz. Salió su voz. Lo conseguimos así de un día para otro. Dijimos, pues, ahora le vamos por esta idea. Conseguimos la voz de Johnny Depp y el actor que se parece mucho a Johnny Depp. Y, pues, acababa bien raro de que, pues, yo estaba en el final del mundo con Johnny Depp. Y, pues, ganó. Nos dio la victoria ahí Carlos Cuarón. Estuvo chido. Estuvo chido. Más el jurado del festival. Y, pues, sí. Ya vieron. Ya había empezado a pasar estas cositas de que ya se sentía que ya podíamos dar un pasote, dar un pasote. Y, pues, sí era de esto de invertirle, de atreverse, de, pues, poner todas tus canicas ahí a chambear. Y, pues, todavía no me recupero la lana. Sí, es un pedo, güey. Todo cuesta un chingo de la postproducción y así. Si me preguntas de que la semana pasada todavía pagando cosas en la postproducción. De la película. Sí, sí, sí. ¿Qué es lo que más te sorprendió de costos de la película? Hay una, o sea, aparte de locaciones y eso, hay una cosa que se me ocurrió. se llama Data, que es respaldos y toda la gestión de los datos es de lo más, más caro que hay. Porque sí te garantizan que vas a tener una película al terminar el día de grabación. Entonces, pues esos son de los güeyes que más valen el flujo de trabajo, porque si no se grabó bien, se te cae el día por completo. Es millonario lo que perderías. Entonces, la chamba de los Data, si hacen el DSP, que es un archivo que hasta donde entiendo es el que usan los de los cines, solo lo fabrican ellos y en empresas que tienen ahí. ¿Es un archivo como de composición de la película o qué? Sí, pues archivos que usan en el cine. Dicen el DSP, el DSP, no entiendo bien, no pregunté mucho, pero ahí Pixel es la empresa que nos ayudó. Pixel no nos cobró lo que debería y aún así salió caro. DSP, Digital Cinema Package, es el formato estándar de la industria cinematográfica para almacenar y proyectar películas en salas de cine comerciales. No es un único archivo de video. Es como un MP4, sino una carpeta con una colección de archivos organizados. Imagen, JPGs, audio separado, subtítulos y metadatos. Ah, pues mira, ahí. ¿Y esto, por ejemplo, en los cortos no lo habías usado? O sea, si fue. Sí, en los cortos participas con un MP4 normal. A pesar de que son las mismas cámaras que usaste, por ejemplo, para grabar el corto de Mario Castañeda, ¿o no? Sí, bueno, tal vez no fueron las mismas cámaras, porque pues también hemos ido mejorando equipo, pero con esa filosofía de que. Pero son cámaras in-house, o sea, son cámaras que tú tienes. Tú tienes como productora, que ustedes tienen como productora. Exactamente. O sea, uno de los principales gastos que hay en una peli, pues esa es la cámara. Y ya fue una que intentamos ahí armar internamente para justo este efecto. Y a ver, como duda, así nada más. O sea, ¿por qué no mantener ese mismo modo de guardar la data o editar los videos ya con una película? O sea, ¿por qué tienes que cumplir con ciertos estándares? ¿O por qué ahora dar ese salto? O sea, ¿por qué no dar ese salto al ADCP? Ah, o sea, eso te lo pide el cine. Ya. Eso te lo pide el cine, ¿no? Ni siquiera es por nosotros. O sea, ¿el cine quién es? El cine es quien te va a proyectar. El cine es, en este caso, Cinépolis, que es la única que nos tendrá este 17 de septiembre. Una semana nos dieron, una función por día. Así. 17 de septiembre. 17 de septiembre, una función por día, 100 salas. 100 salas. 100 salas. Entonces, no tengo la lista final todavía de qué salas van a hacer, pero solo son 100 salas. Entonces, ahí por si pueden ir. Creo que está mejor. Vayan, ¿no? Que vayan, ¿no? Sí, sí, sí. Sí, debo una lana ahí si me pueden echar la mano. Y creo que valdrá la pena que la puedan, pues, recomendar así en el boca a boca. Le tenemos fe a que no tiene que ver con chistes locales, que no se trata de la cotorriza, ni de cojo feliz, ni de nada. Son actores de comedia haciendo una historia cómica. Entonces, pues, Ricardo es un actorazo. Ricardo ya tiene mucha más experiencia en actuación que yo. Estuvo en la serie esta de YouTube con Sofía. Sí, sí, sí. Formaba parte de un elenco de sketches que se llamaba La Esquechería. Y, pues, esta peli. Entonces, sí, Ricardo sacando la chamba también. Y es una historia que está bonita, que vale la pena, que está interesante. Está, sí, está interesante definitivamente. ¿De dónde sale la historia? Yo digo, tú eres el que sabe. ¿Sabe hasta qué tanto te gustaría compartir de la historia? ¿Pero de dónde sale la idea? Pues, mira, la historia ya la tenía justamente Max del Río, el director, que es el que lleva el título del guión. La tallaremos juntos. Nos gusta hacer retiros creativos de esta onda de que, pues, nos vamos a una casa de Airbnb y pensamos y así. Pero, pues, sí, a chambear. O sea, no nada más a fumar motas, sí, chambear. O sea, sí, sí, sí. Como que ya dejarse de payasadas y sí, chambear, chambear. De que, a ver, saquen la compu y talache. Y talacha, este, hicimos escaleta juntos. Tallereó varias veces el guión con nosotros, con Ricardo. Ricardo también estuvo involucrado en el guión. Pero la idea base de que, a ver, mi personaje se llama Martín. A Martín le hace bullying un chavo en su primaria. Le dice, este, rimas de su mamá porque, pues, su mamá se llama Ada y rima con cualquier cosa. Le dicen, Ada, Ada, me la cojo acostada. Ada, Ada, me la cojo empinada. Entonces, se vuelve loco el niño. Y le dice a la directora, lo corren de la escuela al niño bullying. Y dice, oye, nada más eran chistes, pero ahora sí, un día me voy a coger a tu mamá. Y entonces, 25 años después, pensando que esto ya se olvidó por completo, la mamá le llama y le dice, oye, pues, estoy por casarme. Adivina con quién. Con Juan, el que me hacía bullying. Entonces, pues, la película va de eso. Se trata de comedia, de las cosas, pues, así pasan, porque está cagado que así pasaran, ¿no? O sea, como que esa es la justificación de que, nos dio risa, nos gustó, nos hizo sentido. Pues, está cagado. Y aparte, Ricardo Pérez saliendo con una señora, creo que algo tenía Ricardo Pérez que sí funcionaba para ese papel. ¿Cómo fue, por ejemplo, convencer a Ricardo? Ricardo estaba on board desde el principio. Porque es un papel para Ricardo en especial interesante por su contexto, pero también el papel, por ejemplo, de Al Ramones, también es un papel, este, ¿cómo se pichea ese tipo de papeles? O sea, a esas personas. Se promptean. Ok, se promptean. Se promptean. ¿Para qué? ¿Para que te dé un texto así? No, no, no, no, se promptean con IA. Creo que también, te repito, me prompteo a mí mismo, me pido, me pido es, necesito un remate que funcione para esta cosa. O sea, literal, eso es lo que me pido a mí mismo en la cabeza. Entonces, pues, sí, en este caso de la película, decíamos, estaría chingón un grande, un tosco que viniera, a hacer un papelón, ¿no? En algún momento, en etapas previas de la película, sonó que ese papel o ese personaje lo hiciera Carlos Villagrán. Lo buscábamos y todo, pero, pues, no, no, no aceptó. No aceptó. Dijo, ¿quién chingados eres? O que, este, intenta, lo logré hablar con él en WhatsApp y todo. Me llamó, me llamó Kiko, güey. Me llamó, me llamó así de, a ver, hola, ¿quién eres? Y, este, pero, pues, no, no, no aceptó el papel. Este. ¿Qué le mandaste como, como trabajos de que ya has hecho? Pues. Pues, no, nomás le dije, estamos haciendo una película. Y queremos ver si quiere participar. Pero, entonces, queríamos justamente un papel que funcionara. Y, entonces, también, algo que le duela a Martín para cuando crezca. O sea, ¿qué estaría más irónico o más doloroso para Martín? Ah, pues, que sea su ídolo, el ídolo de su padre, tal. Entonces, pues, sí, más o menos es promptearse un poquito. Es como mostrarles cómo se hizo el truco. Pero, sí, sí nos prompteamos así. Igual, el personaje. El personaje de Ricardo. Max es un director que sí le gusta mucho escribir ya teniendo el cast. O sea, tengo escaleta, pero me gustaría bajar el texto a cosas que podría decir la persona que elegimos como, como personaje. Entonces, la opción uno fue Ricardo y aceptó. Teníamos por ahí a Alex Fernández para el papel. Este. Pero, desde que le entró Ricardo Pérez, pues, sí, ya no, ya no buscamos a nadie más. Fue nuestra opción uno y nos aceptó el proyecto él. Él, él fue el que, el que hizo que sucediera porque, pues, yo me sentí así ya con valor. Le dije, a ver, Ricardo, tenemos esto, vamos a hacer una peli y nos encantaría que fueras este personaje. Él nos dice, tengo del 1 al 7 de julio disponible, 2025, esto fue el año pasado. 1 al 10 de julio disponible. Sobres. Y entonces yo, que muchas veces pasa que no te sabes dar un autodeadline para ti mismo. Eh. Darle su lugar a Ricardo y, y, pues, sí, valorar que el cabrón que está dos veces premiado en Spotify y así, no sé cuántos años lleva ahí la cotorrisa, llevándose el de podcast, pues, me contesta el teléfono y me dedica días, güey. Entonces, lo menos que puedo hacer es respetar el tiempo que me, que me acaba de brindar, ¿no? Imagínate con qué cara llego y, uy, no, ¿qué crees? No, no pude montar. Entonces, la consigna fue esa. Trabajamos alrededor de estos siete días que nos. Está permitiendo Ricardo y. ¿Qué tanto antes? O sea, te dijo del 1 al 7 de julio, ¿qué fecha te dijo eso? Febrero. ¿Febrero qué? Febrero. Entonces. ¿Y dentro de lo que tú tenías, o de lo que ustedes tenían planeado de tiempo que necesitaban para llegar a ese punto? No, no, no. Era mucho menos. Sí, sí, sí, no le pedo. O sea, ¿cuánto es? O sea, yo creo que para octubre hubiéramos preproducido increíble. Preproducido. Preproducido, sí. O sea, ¿preproducido es todo lo que hay antes del primer día de grabación? Exacto. O sea, porque todo se super plancha. Y la gente te dedica un mes completo. No, te dedica. En el cine así se estila, que no te van dando tres días de acá, cuatro días de acá, porque cambias físicamente. Buena palabra, así se estila. Así se estila. Traes buenas palabras el día de hoy. Se estila porque sí, porque cambia mucho la cara de la persona. Entonces, pues no te puedo estar grabando y perderte días, ¿no? A menos que eso requiera la peli. Bueno. Y este proceso, o sea, la parte de la escritura, el guión, entonces, se encargó Max principalmente. Sí. Tu rol en esta película, aparte de protagonizar, ¿de qué más cayó? Pues sería, el crédito sería tallereo de guión, productor y actor. Y actor. Sí, nada más. Productor y actor. No, no, no. Con eso. No es poca cosa, ¿verdad? Sí, nada más con eso. Pues es que creo que. Porque abrazando lo chiquita que es la productora, pudimos darnos el tiempo de escribir para lo que podíamos producir. Entonces esa era la consigna. Muchas veces esta plática entre el guionista, el director y el productor se entorpece mucho porque el escritor simplemente escribe y es una carta a Santa Claus de a ver que lo consiga quien lo vaya a dirigir. Y hay explosiones y hay aliens y hay tal. Y es una cartita que hace a Santa Claus de que ojalá le produzcan este guion. Sí, tengo un guion maravilloso, pero pues necesito a Messi. Entonces es como, pues no güey, no te lo va a producir nadie en la vida. O por ejemplo, esperando que Universal lo agarre, que lo agarre Disney, que lo agarre Netflix. Este guion está tan bueno que lo agarre una productora grande y ya con base en eso ellos sea su pedo. Pero en este caso, como somos una productora pequeña y hacemos una a la vez artesanalmente, pues nos permitió empaparnos por completo de lo que podía lograrse en producción contra lo que queríamos para la historia. Entonces, para contar la historia que queremos. Porque la peli tenía que tener valores de producción. Una cosa es ser tacaño o cuidar el dinero, pero también tiene que verse como una peli. O sea, no es un TikTok. Sí, sí, sí. No es, no es, no por ahorrarte baro. Tiene que pasar que, no, pues nada más es aquí la peli y tan, tan. No, sí tiene que tener sus valores de producción. Sí, pero esos valores yo creo que con los cortos que has hecho ya los habías alcanzado, ¿no? O sea, ya, ya, ya se sentía a lo mejor que el, o sea, porque lo puedes ver, te metes a videos de YouTube a pesar de que la visita cuente lo mismo independientemente de lo que cueste el video. Si hay videos que dices, órale, que creo que esto está en YouTube. Creo que con algunos cortos tuyos ya había pasado eso, que se sentía más como una producción. O sea, este pensaba en una pantalla más grande. Sí, pues fue el ensayo. O sea, si bien te digo que no dejó la etapa de sketches, la etapa de cortos, pero sí dejó mucho en ensayo. O sea, sí dejó mucho en confianza en el equipo, en cohesión, en que, pues, aprendieran. En este caso, por ejemplo, internamente ahí, Alan, que es el que, el encargado de producción, la mano derecha de la empresa de Feliz Producciones, él es un fotógrafo. Entonces, tener un. Un cabrón que constantemente está buscando que se vea más chingón, que se vea más chingón, que se vea más chingón. Y luego ya enseñarle producción fue un acierto que ahí les recomiendo, por si un día abren una. Una. Una empresa, sí. Un güey que. Que tiene ese ojo. Que tiene el ojo de que se vea mejor, ¿no? Y con eso ya. Pues sí, empezaron a pasar cosas así. Y fueron ensayos, fue escuela, fue. Incluso para mí me funcionó detenerme la confianza de ejecutar a cuadro, ¿no? Para no hacer una pifia, porque no solo fue. Ah, pues yo creo que lo puedo hacer, ¿no? Sí, sí lo tomamos. En serio, los dos. O sea, sí, sí, sí es una película actuada. Actuada, actuada. Sí, sí. Pues, o sea, la gente tendrá su opinión, pero la actuamos, ¿no? La actuamos y sí fue tomada en serio como una peli de verdad. ¿Cómo fue, por ejemplo, hacer que sobreviviera ese humor? Porque eres una persona, este. Tú y me imagino que también Max o todo el equipo que. O sea, sí, creo que hay cierto tipo de personas que hace chiste de todo, ¿no? O sea, que todo lo que. Todo el tema, cualquier conversación, cualquier tema tiene que haber un chiste. Yo te considero uno de ese tipo de personas, desde tu tatuaje, este, que me has enseñado, inclusive la dedicatoria de la película. O sea, vaya, empezó la película y yo sí pensé que, ok, este vato sí hace de todo un chiste. ¿Cómo fue hacer que ese estilo de humor, que pudiera parecer muy perteneciente a un humor de TikTok, por ejemplo, muy de cosas inesperadas, sobreviviera en una producción cinematográfica? Creo que lo que ayudó. Lo que ayudó mucho es que a mí me ha tocado ser el creativo al que le niegan o le cierran la llave, ¿no? Que te dicen, no, no digas pendejadas, eso no lo va a autorizar legal. Entonces, pues creo que legal y comedia han sido una batalla constante, ¿no? Que quiero hacer esto, este, te pagan una mención en tus historias. Oigan, estaría cagado hacer esto. Sí, pero legal. Dicen que no, que chingues a tu madre, que no. Entonces, pues sí, ha pasado. N veces esta batalla entre legal y esto. Entonces, como nadie más metió varo, nadie más opinó. Y entonces a mí en mi chamba de productor fue como, pues sí cumplirle los caprichitos al niño, por así decirlo, ¿no? Cumplirle los caprichos al director. Confiando en que la visión mutua es de que el producto valga la pena, ¿no? Entonces, pues no acobardarse. No sé si viste por ahí un chiste que está bastante fuertecito, pero es un juego de palabras. Con el. Ah, sí, sí, sí, sí. Que agarras el celular, ¿no? Sí, sí, sí, que está fuertecito ese chiste, pero. Y nadie te lo aceptaría. Nadie. Pero el cine también se puede exponer a intentar ser complaciente y, pues, es donde pecas de tibio, ¿no? Donde la gente, pues, no termina de engancharse con ninguna obra porque está hecha para caerle bien a todos, para que no. Entonces, es. Es un. Un humor que es nuestro estilo, ¿no? Y nos fuimos fieles, por así decirlo. Intentando que no se perdiera o que no pasara por este filtro de, ay, no vamos a decir esta palabra, no vamos a hacer esto. Porque ni siquiera es que esté muy fuerte, nada más es que, pues, no nos acobardamos. Creo que es eso. Que, o sea, fuera de la historia y la situación, que, o sea, hubo algún, no sé, como algún mensaje que. Que se quiera compartir sobre una sociedad, por ejemplo, muy machista, el rol de la madre, o sea, todo eso. Porque es una película incómoda de ver, o sea, para cualquier espectador, hombre, es una película incómoda de ver porque, pues, evidentemente te proyectas en la historia, ¿no? Sí. Y trata temas que prefiere uno no pensar a veces y como que lo guarda ahí. Mi mamá no coge, mi mamá no coge. No, no, no, no, no, no. ¿Cómo crees que mi mamá va a coger? O sea, que fuera del elemento de comedia y la situación, ¿hay algo ahí de.? O sea, ¿cómo crees que ese mensaje funcionó en esta sociedad? Pues fue de chiripada, fue de chiripada. No buscábamos eso, pero por ahí, después de haberla visto, algunas personas han dicho que es el mensaje más feminista desde el punto de vista más machista. Entonces, este tema de que, pues, las mamás cogen, güey. Las mamás, pues, así te tuvieron. Y uno dice, no, no, no, mi mamita no, mi mamita no. Y, pues, lo que vive mi personaje es justo esa confrontación. De, a ver, ella tiene derecho de elegir con quién sale y el Juan, al parecer, pues, no es nada más por la apuesta, o sí o no. Y esto que lo vuelve loco, este conflicto que tiene de, pues, las mamás podrán o no podrán coger. Y eso es lo que, el mensaje que de chiripada se da, pero no, a nosotros solo se nos hacía cagado ahí que se cojan a la mamá de uno. Pero ya la gente que la ha visto. Pero es mucho más pesado que las mamás. O sea, las mamás cogen y dicen, está bien, o sea, lo entiendes. O sea, esa es una idea que, claro que. Esto es ir todavía mucho más profundo en esa idea, ¿no? Sí, sí, sí, sí. O sea, sí es meterse y confrontarte con. Es llevar esa situación y estar parado ahí una hora y media. Sí. En esa situación recorriendo todas las fronteras, vaya, del contexto. Sí, porque, aparte, mi personaje lo que intenta es arruinar la boda y doblarle la apuesta y cogerse la mamá del otro. Sí. Entonces, pues, ahí es donde se pone bueno. Sí, sí es donde se pone bueno. Sí. ¿Tienes alguna experiencia que te haya sorprendido de toda la grabación? O sea, algo que no te esperabas de tu participación. Ah, ¿de mi participación? O si tienes algún otro que quieras decir de cualquier otra cosa. Yo creo que el Adal. El Adal me sorprendió muy cabrón. O sea, sí. ¿Cómo le hiciste entender, por ejemplo, el humor a la película al Ramones? Digo, no que no lo vaya a entender, pero pues sí es otra generación, ¿no? Sí, pues, fíjate que ha coincidido que su hija es directora de cine. Sí. Paola Ramones es directora de cine. Y empezó a tener cohesión con Max. Llegaron a chambear juntos, intercambiar ideas. Se han tallereado guiones, que es algo que estilamos mucho de este lado, que es tallerear. Que es algo, traigo esta idea, pero a ver tú qué le pondrías. Y ya el otro, pues, sí, soltando ideas, así de. Regalando sus ideas técnicamente para tu premisa. Pero, pues, eso es el tallereo más o menos. Entonces, ya había coincidido que Adal se enterara del trabajo de Max en un sketch que estuvieron produciendo Ricardo Pérez. ¿Qué es? Creo que George, George este, el que sale con el capi. Total que Max ya había dirigido a Adal en un sketch de Richie. ¿Con un humor algo similar? Con un humor locochón de estilo Max. O sea, pues, es que cada proyecto tiene su personalidad. Lo que hacían con Richie, con George y con Max tenía otra personalidad. Pero sí igual era locochón. Sí era locochón y ya había conocido el trabajo de Max. Y entonces, pues, fue fácil presentarle la idea. Le decimos. Hacemos esta onda. En dos días de llamado terminamos contigo. Este. Y, pues, ¿qué tal? Y él ayudó a construir su personaje. Él se empapó muy cabrón del proyecto. Y, de hecho, es de los güeyes que más ha brindado. Y le agradezco tanto que se haya entregado al proyecto así de. De no saber ni para qué era ni nada. Y dijo, sí, güey. Bah, me rifo. Creo que sus compañeros de otro rollo tienen otra opinión de él. Pero conmigo ha sido poca madre, güey. Sí, tu experiencia ha sido muy buena. La verdad es un tipazo, güey, no sé cómo les habrá ido a ellos, pero sí. Entonces, sí, maestraso, güey, de que Ricardo y yo estamos nada más observándolo, reaccionando, pues, o sea, no crean que no actuamos, pero nada más él cargando la escena, pues tú la viste, ¿no? Cargando la escena todo el tiempo que está a cuadro, cargando la escena y nosotros simplemente como reaccionando a la bestia que es cómica, güey, porque aparte, chistosísimo el cabrón. Sí, yo tengo muy poca experiencia con él, pero grabé un creativo de los primeros de este programa y sí, sí fue un momento en donde dije qué pedo que Adal Ramones está en casa de mi abuela. Fue como el creativo 50 y también mi experiencia con él fue muy buena. Esas escenas, por ejemplo, con Adal y en general en la película, ¿qué tan guionizadas están o qué tan abierto está para la improvisación? Teníamos, sí, había guías, pero. Pero simplemente fue dejar que el papel, la escena y el personaje, o sea, pues todo el contexto se diera solo. Sí, sí, sí, tuvo, pues sí, Adal se soltaba y se soltaba y se soltaba. Teníamos el pro para que se le marcara ahí el chile, teníamos tal, pero pues Adal podía decirlo como sintiera que le saliera. ¿Alguna experiencia? O sea, ahora que ya tienes una película, ¿qué se siente, digo, tu casa productora y tú, obviamente, pero qué se siente ya tener una película? O sea, porque como tú dices, es diferente tener videos en YouTube corto. ¿Tienes metrajes porque no son, cómo le dijiste ahorita, un asset? Sí. ¿Tener una película ya es pensar en, oye, vamos a distribuirla en tal lugar, vamos a ponerla en tal festival? O sea, ¿qué ha cambiado en ti a diferencia de otros proyectos que has tenido? Pues sí empiezo a madurar. O sea, sí hay cosas que me replanteo, que veo el camino de los grandes. Pues sí, es la ambición, ¿no? Eugenio, Omar Chaparro. Que han sido comediantes que brincan al cine y que, pues, su carrera da un brinco también fuertecito. Ojalá, ojalá le guste mi chamba a la gente, que sientan que mi cara puede llenar cuadro, porque eso es algo importante, eso es lo valioso, ¿no? Que la gente se sienta cómoda viéndote a cuadro. Pues sí, es el sueño por ahí. ¿Qué ha cambiado? Soñar más arriba, ¿no? Soñar más arriba, pero pues internamente no, no porque no ha pasado nada, estoy a la expectativa. Es el éxito de Schrodinger. Este, ¿qué digo? Pues ya es éxito porque hicimos con todo el amor que pudimos. Este, es lo mejor que pudimos hacer. Tengan por seguro que entregamos el alma en ese proyecto. Ya dependerá de la gente si le gusta o no, pero pues estamos con la conciencia tranquila de que, pues, esto es lo que traemos en el moral. Ojalá le guste a la banda, pero pues es el éxito de Schrodinger, güey. Sí, puede o no puede, puede ser así ya. Sí, puede estar contentos con el resultado. O sea, si es una película entretenida, si es una película, este, es una, sí, es una película que no me costó terminarla. O sea, me costó por la incomodidad, pero sí había una curiosidad, incluso un elemento impredecible de ahora qué chingados va a pasar, a pesar de que la historia fuera muy, o sea, vaya, contaste ya la premisa, había muchas cosas impredecibles dentro de toda esa situación que creo que la vuelve, la vuelve fácil de ver y era muy rápido, tenía como un pace rápido que también sí la vuelve. Sí, sin duda, o sea, sí, sí, ya la vimos y, y, pues, estamos tranquilos de que, pues, te digo, fue lo mejor que pudimos hacer y, y con esa calma, ¿no? De ya, ya, no puede ser, ya, es lo que, lo que tuvimos, ya, pues, es lo mejor que se pudo. Sí, se hizo lo que, lo que se pudo con lo que se tuvo. Sí, sí, pues sí, ya no se puede cambiar mucho más, o sea, lo pueden editar, le pueden subir, bajar tantito al color y así, pero, pues, técnicamente es lo que, lo que se pudo. Pero creo que lo que vale mucho de las películas. Es que es un esfuerzo de que, por, de 30, 50 personas, entonces, por eso es que es tan, tan difícil de lograr una peli y carísimo. ¿A quién, por ejemplo, que tú sigues, eh, has visto en esta situación en la que tú estás? O sea, digo, mencionaste ahorita varios comediantes mexicanos, pero ¿hay alguno en específico que tu historia, o que su historia, perdón, te, te llame esto, o sea, de hacer ese salto a tener su primera película en? No, pues, es el camino natural de los gringos. Empiezan a pegar y. Adam Sandler saca peli y Kevin Hart saca peli y, pues, varios comediantes, pues, sí, dan el brinco al, al cine, ¿no? Que es, que es lo natural, pues, sobre todo porque creo que tenemos el feeling de, de imaginar que está pegando, ¿no? O sea, esto yo creo que va a estar chistoso para cuando lo terminen de ver. Es como ese, ese, ese feeling de, yo supongo que esto está chistoso. Es que ha pasado mucho que la comedia no se entrega por comedias. Comediantes en el cine son actores, pero que la comedia la entreguen comediantes es un área de oportunidad, ¿no? O sea, el nicho ahí seguirá. Tú vas a poder ir el 14 de febrero y va a haber una de un guapo que ahora está de mesero, ¿no? Sí. De que, ay, no, ¿qué problemas tendrá este guapo hermoso? Sí. Oh, oh, qué mal le va a este guapo hermoso. Y que esa es la comedia, pues, sí, sí va a haber. Y es el target y está chido y es para que la veas con tu novia y, o sea, pues, cada uno tendrá. Tendrá el estilo. Pero de nuestro lado creo que hace falta, pues, sí, comedia que se sienta como una comedia, ¿no? Que no tenga que ser aderezada con. Comedia romántica, drama, comedia, porque siempre tiene que tener este, esta atadura, ¿no? Para que el público la, la, la compre o la reciba o te la autorice quien tenga que ser. Es que ya ni sé si es el público, si es la oferta, la demanda, ya no sé qué es lo que está involucrado, ¿no? Pero, pero creo que la oportunidad de que los comediantes entreguen la comedia está, está ahí, ¿no? Y creo que va a pasar. Sí. Va a pasar que varios colegas, pues, ya empiecen a, a sacudirse la flojerita, ¿no? Y empezar a, a meterse también a ese terreno. Pasan en, en las carreras de estos comediantes gringos que mencionas que sus primeras peli. O sea, ¿cómo, cómo, por ejemplo, manejan este tema de la libertad? En tu caso, ahorita que mencionaste el guión que no tenías que responder a legal, me imagino que conforme crece un proyecto, pues, ya empiezan a meter plataformas. ¿Cómo has visto esa, ese, ese camino en otros comediantes que lo han recorrido? ¿Y cómo crees tú que. ¿Cómo crees tú que si llega a haber una oportunidad más grande puedas, o sea, vaya, puedas hacer que esto sobreviva? O sea, ¿estarías, por ejemplo, dispuesto a lo mejor bajarle un poquito para, con, con afán de crecer un poco más? Sí, sí, sin duda. Pero, pues, es que es algo que tienes que asimilar, ¿no? Al, al mercado masivo. Sí, sí, creo que algo en medio, ¿no? O sea, sí, sí creo también que hace falta comedia familiar y ahora más que tengo dos hijas, sí me pasa que digo, no puedo prender ningún programa mío, ni de, ni de ningún colega, ¿no? No, no, no. Pues se dice mucho, pues, verga y cosas así. Sí, sí me doy cuenta que también ese hueco está ahí y que a veces esto de pensar que los comediantes de antaño que no usaban groserías eran, este, ñoños, más bien pensar, ¿no? Ellos son los, si lo hicieron en el hard mode, ¿no? O sea, si yo no digo puto, no doy risa y supongo que Chespirito también se sabía groserías, pero prefería, como, inventárselas, ¿no? Pues, dando risa para todos los públicos y, y, y con el ingenio de no, o sea, sí decirlo, pero no decirlo y creo que es, ese, como que perdimos eso por, por irnos al internet que ya no tenía ningún filtro. Sí. Entonces, ya no nos permitimos la cadencia de coquetear con la raya y no decirlo. Me pasó, me pasó que, pues, digo, chance y ese es el, el, el camino base, ¿no? La escuela, la escuela de, a ver, a ver, mi niño, usted no ha terminado de comediante, ¿ya? ¿No te ríes de risa sin decir una palabrota? No. Ah, pues, entonces, cállese. No, no sabes, no ha sido a lo básico, no ha sido a, a, al, al paso uno. Sí, estoy de acuerdo y, y, y sí pienso de, de, de manera similar. O sea, creo que hay, hay recursos fáciles tanto para dar risa como para llamar la atención y cuando ves a personas que logran un tipo de éxito sin tomar esos atajos de morbo de, a lo mejor, tocar temas que sabes que son, este, muy insuficientes. O sea, cuando ves a personas que logran un tipo de éxito sin tomar esos atajos de morbo de, a lo mejor, tocar temas que sabes que son, este, muy insuficientes. por allá, y de producción sí también, o sea, sí me gustaría le decía Max, vamos por una trilogía ¿no? de la dupla porque te repito es un gran maridaje el que hicimos de hecho así me dice marido, así dicen en Campeche, ¿qué pasó marido? ¿qué pasó marido? pues sí hicimos gran maridaje y creemos bueno, yo creo, creo que él también que sí da para más que podemos intentar hacer otras otras dos y que nos salgan chingonas y que tengamos esa confianza porque hablando de este tema de delegar creo que cuando pude delegar que el que está viendo cómo se graba, está contento con lo que es, con la visión de lo que acordamos en la mesa, pues es ahí donde me permití actuar o sea, porque cuando estás produciendo y actuando, pues estás como pero pues sí está grabando yo nada más llego díganme cuál es mi escena y actuar para que esto funcione con el flujo que es delegar al 100%, yo no no vi que se estaba viendo del otro lado, yo la actué por eso mi mi chamba es productor y actor pero, o sea, director de fotografía hay, este, pues productor en set y todas esas cosas las hubo ¿Hiciste algo para prepararte a salir a cuadro? O sea, pesa más la pantalla de cine que la pantalla de YouTube ¿se sentía diferente en los nervios? ¿qué hiciste antes? Pues se sienten así, ocho cabrones así de tres, dos y es ¡oh! bueno, ahí les va es esta cara, sí, sí es fuerte sí es fuerte porque están, neta, esperándote a ti, y están ok, sí, todos estos, acomodo la luz, este cabrón, y todo listo, vas tú sí está fuerte sí es algo que te simbra y creo que sostener el cuadro es algo que aprendí así, aventándome como el borras de, pues creo que es por acá este, pero sí, sí se dio sí está fuerte, sí está fuerte esto de, de, pues tú eres el que, por lo que estamos haciendo esto estos 35 güeyes, de que tú tienes que dar la cara te lo pregunto un poco bastante desde la ignorancia, pero ¿crees que se puede hacer más chiquito el cine? O sea, ¿crees que se puede hacer más económico el el proceso? O o también crees que hay algo positivo en que al haber tanta estructura y tanta presión haya mucho filtro en los guiones que llegan ahí, o sea, ¿cómo ves esto? Sí, sí es muy complicado porque el punto en el que puede ser un buen guión, incluso bien dirigida, incluso bien producida, pero si la gente no la quiere ver pues ese es el gran problema del cine, ¿no? Que el brinco para que te distribuyan para que te vean, para que es mucho, mucho, mucho camino al que hay que llegar de buen cine lo puedes hacer hasta con tu iPhone ¿no? Si el guión es bueno y grabas chido y morros talentosos y si puede salir algo bien pero que lo quiera ver la banda, ese es el detalle, que te quiera dedicar hora y media de su atención y pagar por ello es algo dificilísimo de lograr, no te conozco, no sé quién eres, no tal entonces, ahorita la ventaja que tenemos es que es buena mezcla entre el buen producto público que ya nos conoce, gente que lo quiera ver, o sea, Ricardo, pues si lo quieren ver, lo quieren ver mucho este, a mí pues tendré mis fans, entonces es buena buena mezcla los proyectos podrán ser si es, pues una holgura ilimitada, puede ser de que yo solito aquí, en mi cuarto y yo me grabé y Festival de Canes ¿no? Así se grabó con iPhone y pero de ahí a que lo quiera ver la banda es que es la complicación del cine, porque al final de cuentas pues tiene que dejar tiene que dejar. Y por ejemplo el guión ¿hay alguna prueba que haces antes para encontrar si sí hay un interés? Porque construyes la película a partir de un guión, ¿no? O sea, ese guión cuando lo tienen finalizado antes de grabar, ¿a quién se lo dan para recibir un feedback o algo así de que no, así está bueno, sí métele no sé cuántos millones de pesos o sea, ¿cómo es ese? Pues justo los actores. A los actores. Los actores, sí sí, los actores, y en este caso Ricardo pues sí fue un buen catalizador, o sea de que Ricardo, tienes que darnos tu visión honesta esto, a esto llegamos nosotros pero pues podemos estar viciados de de ser nosotros y todo, pues sí los vas tallereando con toda la gente que que se entera del proyecto ¿no? Estas, estas platiquitas tú lo tienes que saber decir en plática de elevador te dicen, ¿no? El pitch el elevator. El pitch, sí, de elevador ¿qué traes? Una película donde se quiere encoger a la mamá de uno y lo trata de evitar. Sí, sí, sí, es un pitch de elevador fuerte, ¿no? Sí. Y la peli va de cómo lo evita. Pum. Vámonos. Pues sí, sí la por ejemplo, el de Goku, el de Mario Castañeda, también salió en una tallereada de que, ¿qué onda Max? ¿Qué tal esto? Birdman pero con Goku y Mario Castañeda en comedia venga, va para arriba o sea, cuando la idea nos nos suena tan clara que no tienes que decir nada más que dices la veo, la entiendo, la se, se, sí, está ahí sí, bien, vamos. Sí, porque el poder resumir así una película es como la audiencia hace cuenta que le está dando un panfletito para que se lo entregue en forma de recomendación si es que le gusta a otras personas, ¿no? O sea, si, si es una película muy compleja, si está muy difícil de Sí, pues es que descubre que su bañera está conectada y viaja en el tiempo y, sí, o sea también hay guiones que están chidos y que están complejos y todo, pero, pues en este caso queríamos primero probar una comedia que funcionara a la historia, que no te estorbara la historia para poder disfrutarla con la comedia. Y aparte la película, y lo invitamos a la gente a ver a toda madre en el cine 17 de septiembre empiezan las funciones una función al día, si hay algún una lista la vamos a poner en la descripción cuando salga este video. ¿Algo más que quieras anunciar de la película o mandar a la gente para para la distribución de la película? Este, no, pues nada que en este caso fuimos independientes hasta en la distribución entonces no está distribuida por ninguna empresa así como Videocine o este, Cinepolis Distribución, no, es nos brincamos todas esas etapas y es pues solamente confiando en nuestra audiencia y en el boca a boca, entonces si te gustó si la pudiste ver, por favor compártela con la gente y pues a ver si le gusta a ver si ya. Cuando hablas de que es un asset te refieres solamente a la venta de boletos, ¿no? Que hay una, o sea, eso es lo que lo vuelve un asset o que otra cosa estoy ignorando Se sigue explotando todas las, ya los contratos a las plataformas tú se la tienes que dar por años. Sí, la distribución. Te la doy dos años a ti, Netflix este, y luego ya, no y luego ya yo decido qué hago y se la vendo a Aeroméxico para que la ponga en sus pantallas, ¿sí? A ADO, y se la vendo a tal y luego también en cines, bueno, o sea en mercados internacionales como alguna otra cadena de televisión o en un festival de tal, o sea, sigue sigue dejando porque, pues te te repito, es un, pues un asset Sí, sí, sí. Activo. Los, los deals de licencia son de licencias, ¿no? Licencias, exacto. Las plataformas. Sí, las subes a YouTube, ¿se quema eso o nada más en un año lo puedes poner en YouTube o cómo es eso? Sí, sí, se quema, se quema mucho, o sea, difícilmente alguien te la compraría si ya la puede ver en YouTube la gente. Sí, a pesar de, pero es que también pasa que de repente las películas dan vueltas en todas las plataformas, ¿no? Ves una película en Netflix y luego la ves en Prime y luego la ves en Paramount eso no, no sucede si está en todas las plataformas, nada más en YouTube como que ya, ya, ya, ya, ya murió o sea, ya es, ya es este pues, darla para el autor o para quien la quiera tener, pero pues ya. Que la quites. Sí. Sí, sí, sí. Hay algo como que hay algo de YouTube que está como apestado, ¿no? De que ya es como la última, la última, el último recurso, ¿no? Sí, es como como cuando se retiraban los jugadores en la MLS. Sí, que ya se fue a la MLS, se va a YouTube la película ya. Ja, ja, ja, sí. Se va a la segunda división. Sí, sí, sí, sí, ya, ya no juega, ya no juega a las grandes ligas, ya se fue a YouTube. Bueno, no, no es que sea así, este, pues degradante, a final de cuentas, pues el, el, el dueño quiere mostrar lo que logró este, pero pues sí, ya no es donde deja varón. Sí. Ya, ya no se, se comercializa. Oye, aparte de la película en que has estado involucrado estos últimos dos años. Pues más, más. ¿Teniste una nueva, una nueva hija? Una nueva hija, güey. ¿Tu segunda? Sí, ya, ya segunda, tiene dos meses hoy. Felicidades. 10 de agosto, 11 de agosto, 12 de agosto. Gracias, gracias. Pues sí, ya, ya la segunda, dos niñas y pues en eso me dedico, eso le doy. Sí, ¿qué me puedes dar de esa, de esta segunda hija? ¿Qué qué pensamientos, reflexiones, chistes se te han ocurrido? El Hugo del pasado no sabía qué cansado iba a estar. O sea, es cuando, si tú crees que teniendo un hijo estás cansado hasta que tienes dos, dices, no, esta es la verguizada, de veras. Ah, ok, ya, ya, ya estás en ese punto en donde ya los que tienen un hijo no los respetas, dices, no hay pedo. Dos hijos, ¿no? Sí. Disfruten, disfruten porque son papá y mamá contra un hijo y ahorita sí es, sí te empatan. Sí. Sí, sí, sí. Sí te empatan. Entonces como que haces mucha empatía con tus padres, no sé si tú tuviste hermanos. Sí. Haces mucha empatía de que, no, si era una verguiza, por eso estaban de malas estos rucos todo el tiempo. Sí, sí es, sí es una, estar ocupado todo el tiempo porque, pues hay una bebé queriendo comer, que no sabe comunicarse, que necesita que se le haga todo y al mismo tiempo, pues hay una niña grande que necesita atención, escuela, comida, este, pues todo. Va al baño, sí, pero necesita ayuda que le limpien y, o sea, sí es, Como, oh, buena cosa. y bañarlas a las 2, dormirlas a los 2 alimentarlas a las 2, si es una chambita de todo el día entonces pues todo el tiempo que no estoy en set o grabando podcast, que la verdad es poco tú ya viste que tengo varias cosas ahí en Youtube pues estoy allá con las morras, si estoy planeando que el show trate mucho de como nos somos animales domésticos ahora pero no dejamos de ser animales somos animales domésticos pero no dejamos de ser animales si, si, si todavía hay cositas, es que tener un hijo es lo más mamífero que he hecho te lo juro que es huelen a ti, huelen tú hueles un hijo tuyo y huele a ti, huele a tu cría, no sé si me explico se te activan sensores que están hechos para recibirlos incluso si me he preguntado, siento amor o nada más, estamos codificados para cuidar a nuestra cría yo lo siento real, yo siento amor pero que casualidad, pues a lo mejor ese es el amor la codificación, si pues a lo mejor si, o sea oler y decir, ok, me mato por esta me mato por esta, si, si, si, o sea, huelen a ti y pues n cosas que son de animales al final de cuentas, tú los ves ahí escondidillos juegan a las escondidillas naturalmente tú no le dices, hay que jugar a las escondidillas como que les da por esconderse y dices, claro, pues antes lo primero que sabías de niño era esconderte sí, güey hace 15 mil, hace 50 mil, hace 100 mil años tenías un añito, año y medio, dos a esconderte, brother, o sea, esconderte es lo básico que tenías que saber entonces, pues sí, hay cositas como que, te lo juro que se revelan ante ti muy de animal y por ejemplo, todo este tiempo que pasas trabajando, porque estás involucrado en muchos proyectos, ahorita estábamos hablando de, tienes el divertido podcast noticiero de usted, y tienes otra sección que se llama divertido contenido, aparte estás lanzando esta película o sea, laboralmente no has pensado en bajarla un poquito o la película, o sea como es ese balance de vida personal y vida profesional ahorita, güey pues sí, está optimizado porque la productora ya, pues, corre sola sin mí, digo, de la mano de Alan y de todos los que trabajan allá pero pues sí, tiempos de set nada más pues a final de cuentas los papás sí, los papás tienen los papás perdón, las grabaciones ajá, los papás tienen que trabajar 8 horas mínimo, ¿no? diario es lo que se estilaba antes y sí, es que si no, no llego, güey si no trabajo 8 horas no la armamos en casa y pues hay que pagar hipotecas y vida y escuelas y todo, entonces no hay un ritmo que cuadre, y pues la peli ha sido un barril sin fondo, güey o sea, hasta ahorita que ya se va a ver qué pasa con ella, pues sí, sí es una cosa, por eso nadie hace cine, porque sí es mucho varo y confiar en que la gente, sí, sí, cabrón si es un pedo así, entonces pues sí, tantos proyectos aprovechando, pues ya tenemos las cámaras, ya tenemos la productora y reducimos los costos a a que se le paga sólo una cuota fija a los que trabajan ahí pues ya aprovechar, pues en Televisa las cámaras están de que este, luego este, luego este, luego este y hay foro y tal, tal, tal, entonces también ver la productora como un niño grande de que, pues la, tenían tiempo foro con con escaleta, con, o sea, como empezar a producir con tele, como tele es que también me imagino que teniendo la productora y teniendo la capacidad de producir lo que has, o lo que han producido con estos cortos y películas luego también con los mismos programas en YouTube también gastan un recurso de toda la productora, no sé, es más grande todo lo que requiere montar un programa porque se usa toda la productora sí, sí, sí, o sea, no podemos estar haciendo cine y podcast al mismo tiempo, no pero sí si descubrimos que haciendo cine es como nos va mejor, sí, le bajaríamos a los podcasts, sin duda, porque, pues haces bien una peli un mes y luego ya puedes descansar tres, cuatro meses cinco meses, seis meses, o dedicarte a otra cosa en ese tiempo, pues súper conviene pero, aparte está más chido decir que hiciste una película que un podcast, ¿no? pues sí, sí, sí, también, sí, sí cambia, si dices, ah, órale no, pues tú hiciste podcast, brother es, ah, lo hacía yo en 2016, me acuerdo sí, yo no sé si quiero hacer una película, pero me gustaría, a ver he hecho una película, decir, ah, sí tengo una película ajá, ¿cómo escribir un libro? sí, pero escribir sí me gusta, la película sí, como requiere mucha coordinación de muchos equipos de trabajo y comunicación, sí, es es algo que le saco más la vuelta pero me encantan las películas y admiro mucho a la gente que hace películas, pero no sé si el día a día sería, pues no sé si pueda, y segundo o sea, ¿lo quieres? ¿te gustaría? me gustaría tener una película, pero no sé si me gustaría hacer una película. ¿te gustaría, tienes una historia buena que contar? o sea, ya ya ha pasado por tu mente una historia que valiera la pena ser contada, ¿no? porque también hay que ver, ¿cuál es el fin de la obra? sí, no, no he tenido una historia que me ha enganchado tanto que me mueva al punto de hacer la película, pero tampoco le he dedicado el tiempo para desarrollar historias, una vez empecé a escribir una novela de un conductor de ambulancias pero no por ahí, por ahí, pero no me no me, no me, no terminó pero sí me gustaría, fíjate, más que ser una película sí me gustaría escribir ficción, y ahora que estoy leyendo más ficción, cada vez me dan más ganas de escribir ficción ¿como escritor? como escritor, sí o sea, hacer alguna novela, eso sí me gustaría hacerlo antes de una película creo que la película me gustaría pero sí la veo mucho más lejana, primero me gustaría hacer alguna novela de ficción antes de una película sí, pero pero pues sí, o sea, no no, es más, hasta me siento mal como que intentando decir, sí, yo también quiero hacer una película, hacer una película es una putiza y en todos los sentidos te ves cansado, güey, te ves te ves peloteado, o sea, sí, sí la vez pasada estabas mucho más alegre de la última vez, güey, no, sí, me chuparon el alma no, pues bien, este pues sí, ya como intentando desahogar la energía este, dosificarla, güey porque si no, sí, me voy a morir ¿cuándo fue el último corte? o sea, ¿cuándo se terminó oficialmente la película? ¿hace cuánto tiempo? la, o sea, el corte o sea, que ya no podía haber más cambios ah, de que antiguo, por eso o sea, ya acabas, o sea, estás acabando, ¿no? están acabando sí, sí, sí, pues justo como sale la preventa este 17 bueno, no sé cuándo salió el programa, pues salió el 17 de agosto, un mes antes la preventa, para ese día ya había que tener la peli final entonces, ¿y hubo cambios un día antes o no? creo que las las últimas correcciones de audio las van a entregar 14 de agosto, ok entonces por ahí va a ser el evento en ese día 14 de agosto para llegar al 16 y pues sí, es que todo es perfectible, no te pasa que pues no acabas de tus libros que dices, hijo, en este capítulo lo siento flojo, lo voy a no acabas nunca entonces a veces el pequeño errorcito también es parte de la obra, ¿no? o sea el que tuviera que salir así porque tú ves Game of Thrones tú ves House of Dragon y ni está perfecto el guión, o sea ay, yo tan perfeccionista aquí con mis cosas y esos güeyes solo sueltan así pero también lo que pasa es que las primeras veces que haces algo, en cada mejoras sí mejoras mucho, así cambias muchas cosas pero sí llega un punto en donde también ya hiciste el trabajo y hiciste el esfuerzo, ya te quemaste sobre esa idea y sobre ese proyecto que ya al rehacerlo no es algo viable, entonces tienes que hacer una paz con, bueno, en este momento esto es lo que pude llegar a producir en todas mis facultades vaya, con todo mi esfuerzo entonces tengo que estar contento con eso y apostarle a un metaproceso de que con cada obra que saques vas a mejorar y encontrar un poco tu voz y eso me ha, cuando menos con mis libros me ha pasado que cada, digo, tengo mucho sin sacar un libro pero en los tres que llevo el tercero sí lo sentí muy diferente al segundo porque ya no sé, lo sentí diferente un upgrade, o sea, pues vas creciendo mejorando, perfeccionándolo como artista también la primera vez, o sea, pasar de cero a uno es lo más difícil güey, porque ya tienes uno, bueno, ya el segundo ya lo puedes comparar con el primero, que ya existe cuando estás de cero a uno ese primero no tienes con qué compararlo porque no, o sea, a lo mejor en tu mente tienes la idea de que es que yo voy a ser el nuevo prodigio del cine, ¿no? entonces estás comparando con una versión idealizada de ti mismo y a tu segunda dices, bueno, pues esto fue mi primero esto fue, ahora vamos a mejorar esto por eso lo veo más fácil pues sí, sí creo que el miedo a la hoja en blanco, ¿no? el miedo a la hoja en blanco de empezar, empezar es lo que más cuesta trabajo, escríbete un show nuevo a la madre, hoja en blanco hoja en blanco y pues bueno, aquí vamos y tecla tras tecla es como se empieza o sea, hay que vencer la, ¿cómo se llama esta cosa? bueno, lo digo después la resistencia, no la procrastinación sí, la procrastinación bueno, después se los digo sí, está la procrastinación de no poder iniciar como solo cerrar los ojos y sí empezar, y a ver qué pasa sí, es como como como se vence el miedo tiene, bueno, no sé si te pasa a ti pero la primera, o sea, como que esa esa primer draft, ese primer boceto, o bosquejo, perdón es como mucho de a la de sin filtro sacar todo, ¿no? como que vomitar, vomites y luego ya que ves todo lo que vomitaste empieza a recortar, así, así lo ah, mira un chicharón, este vómito así cuando menos lo abordo yo de que bueno, yo no tengo nada de ganas de escribir en estoja en blanco, empezar ese proyecto vamos a sacar todo, aunque sea incómodo, nada más no pares, terminas, ves todo lo que arrojaste y empiezas a decir Esto sí, esto no, porque es mucho más fácil decir esto sí, esto no, a enfrentarte con una hoja en blanco. Sí, a intentar sacar, o sea, de nada no puedes sacar algo bueno, o sea, de nada no, de una hoja escrita sí, pero si nunca lo hiciste, me pasa mucho con los clips que digo, uy, yo no soy tan famoso porque no hago clips, uy, pero si hiciera clips, uy, si yo hiciera, uy, no se imaginan si yo hiciera clips, este, pero es como que una, te lames las heridas para, este, cobijarte y no, y no darte cuenta que no estás chambeando, o sea, así lo percibo yo conmigo, me tocó ese camino, pues, de darme cuenta de que, pues sí, nada más estás poniendo un pretexto de que, ay, Franco, ¿por qué habla de la familia? Uy, si yo hiciera chistes de la familia, me iría como, Franco, a ver, a ver los chistes, a ver, escríbelos, a ver, sí, no, no, no, creo que no es, este, como que es un reduccionismo a, ay, pues sí, si, si yo subiera video diario, uy, no, yo sería más famoso que todos, pero no pasa. Sí, y también en ese caso, si lo que buscas es ser más popular o más famoso, pues hazlo, o sea, la neta, o sea, porque, porque creo que sí hay un, o sea, creo que sí hay, sí se vale no tomar ese camino, si no lo quieres tomar, pero si es algo que realmente te está generando. Ansiedad. Disconforto, ansiedad. Pues hazlo, a ver, a lo mejor no te va como tú crees que te va, pero mínimo hazlo y vas a hacer un 40, 30% y es mejor que no, que no, o que quedarte con esa idea eterna, porque luego también si, si esa idea te quedas con ella mucho tiempo, el tiempo pasa, y esa idea va a llegar a un punto en donde, ah, es que si lo hubiera hecho hace dos años, hubiera pegado, y ahí, ahí sí no hay forma de desmentirlo, porque no, ya no es hace dos años, ¿no? Entonces, se quedan como extremidades fantasmas, que ahí las ves, pero no las puedes, sí, cuando ves que alguien produce tu idea, cuando, o sea, que se te había ocurrido a ti aislado, y nunca la hiciste, y luego va otro que sí la hizo, y salen las noticias, y dices, idiota, la hubiera hecho hace tiempo, ah, sí, un localizador para control remoto, ah, alguien sí lo hizo, maldita sea, ¿por qué no lo patenté?, ¿por qué no fui?, ¿por qué no? Los que patentaron fueron güeyes que se atrevieron, que terminaron la hojita, y dijeron, yo me creo capaz de inventar algo, de crear algo. Entonces, la única diferencia entre ellos y alguien que no, es que, pues, se creyeron capaces de sí intentarlo. Me da mucha empatía, me da hasta esperanza pensar, todos los chistes se le ocurrieron a alguien, o sea, hasta los chistes de que, de Pepito, y de mamá, mamá, en la escuela me dicen, y así, todos se le ocurrieron a alguien, o sea, un chiste que llegó a permear una cultura, que llegó a ser heredado, incluso que no sabemos todos en la escuela, se le ocurrió por primera vez a alguien, y me da, o sea, como que siento bonito de pensar que, pues, ojalá un día invente algo yo tan chistoso, que se repita, así que, aunque ya ni, aunque se pierda de mí, que, que ya no tenga, ya, ya no estoy buscando esa añadidura a mí, de que, ah, un chiste, pero que diga que yo, que yo, ese chiste yo, ese chiste yo, es más como, pues imagínate, uno tan bueno que se quedó, que se quedó güey. Pero es que también hay chistes que como que salen en muchos lados, ¿no?, o sea, hay, inclusive, socialmente hablando, hay, símbolos también, que, que, en civilizaciones que nacen en, en lugares que no están conectados, tienen los mismos símbolos, empiezan a adorar estructuras similares, creo que eso pasa con los chistes, ¿no?, como que en varias escuelas se, se hacen las mismas leyendas, pues, porque tienen los mismos estímulos visuales, y se les ocurren como las mismas historias. Pero los chistes del perrito que se llamaba Resistó al Secavío y se pegó, ah, ¿se le ocurrió a alguien? ¿Al primero se le ocurrió? Pues, seguramente hay un primero, pero a lo que yo voy a decir, oye, es que a lo mejor a otra persona también se le ocurrió dos meses después, sin contacto con esa. ¿Tú crees? Y también puede decir, pues, ese chiste se me ocurrió a mí. También, sí, sí se vale, sí, sí, sí. Es como el vato que inventó una cruz, o sea, las cruces en distintas civilizaciones han tenido, o el vato que por primera vez dijo, el oro está chido. O sea, el oro brilla, está cabrón. Oigan, esta madre está chingona, ¿no? Y de repente todos empiezan a mamar, ahora qué, güey, yo fui el primero que dijo que el oro estaba chido. Pero, pues, el oro en, en distintas, en distintas sociedades ha existido como, el oro, el oro está, el oro está bien interesante, porque es, es algo que llama mucho la atención, es lo suficientemente escaso para volverlo muy atractivo, y aparte tiene propiedades físicas muy interesantes, hoy en día se usa para muchos procesos de conducción, o sea, es, está muy raro que existe el oro, o sea, yo sí creo que alguien puso el oro, o algo puso el oro. No, no es tan fácil. Yo creo que estamos en una simulación y pusieron el oro ahí para, para desestabilizarnos. Sí, como estamos en Catán, ¿no? Estamos. Sí, algo. Está raro, está raro, está raro que el oro exista. Pues sí, pues todo, ¿no? O sea, todo es, ¿por qué sí hay y por qué no hay? ¿No? ¿Por qué, por qué, por qué sí existimos y por qué no existimos? Sí, sí, existir en sí está raro, pero, no sé, como que el oro, digo, entiendo que estoy estudiando mucho la idea, pero hasta pareciera ser que está puesto ahí para enseñarnos como una especie de lección, y esa lección hoy en día la vemos reflejada en el sistema económico que tenemos, o sea, ahí empieza. Ahí empiezan los primeros. Vaya, antes se intercambiaban con vacas, ¿no? Y después empezaron a usar distintos tipos de monedas, entre ellas el oro, este. Porque el oro era, insisto, lo suficientemente atractivo para ser valioso por sí mismo, pero lo suficientemente escaso para que si te diera una moneda, no es como que puedas sacar una moneda ahí de tu jardín, ¿no? Como una hoja. Entonces hay algo ahí en el oro que está en un punto bien interesante que, vaya, nuestro sistema económico está construido en gran parte de la relación que tenía. Estamos en esa primera instancia con él. Pues hay un asteroide, ¿no?, que tiene un buen de oro. ¿Te enteraste de eso? No. Hay un asteroide que tiene la cantidad suficiente como para que el oro deje de valer. Aneta, o sea, para hacer el oro. Que ya no signifique nada. Entonces. ¿En esto, o sea, flotando en el espacio, o.? Pues no sé dónde, a ver si quieres podemos pasar al. a buscar. Tú puedes, Gemini. Está buscando TikTok y Facebook. Sí, se trata de una idea teórica muy famosa relacionada con el asteroide. El asteroide 16, Psyche, ubicado en el cinturón de asteroides entre Marte y Júpiter, se calcula que contiene metales como hierro, níquel y cantidades potenciales de oro y platino, con un valor especulativo en medios que ronda los, a la madre, quintillones de dólares. En teoría, si todo ese oro se extrajera y se trajera a la Tierra, la abundancia de destrucciones, la escasez. Destruiría, ¿no? La abundancia, si destruiría la escasez y el valor del oro caería drásticamente. Órale, eso no sabía. Un quintillón, quintillones de dólares. Sí, o sea, habría tanto oro que ya sería como encontrarse así una piedra, así de, ah, otro pinche oro aquí estorbando. Estaría cabrón, sí mandaría la chingada todo lo. Se acaba el capitalismo. O a lo mejor pasa algo nuevo. Sí, pues la. por eso la Bitcoin es una. bueno, las criptomonedas, convencerte de que, ah, esto brilla, ah, esto es oro, es una transición difícil, ¿no? Porque al oro lo ves y dices, sí, creo que sí. Creo que esto vale, lo veo, lo estoy viendo, esto vale. Pero, y lo, o sea, lo, nos pasa a nosotros y les pasaba a las civilizaciones de antes que no estaban conectados, o sea, ves a los faraones que se enterraban con su joyería y el oro lo sobrevive, ¿no? O sea, hay algo ahí que, que trasciende un poco el, el, y también el hecho de que es, es, es duro, pero no tanto, entonces es moldeable, puedes hacer joyería, brilla, la, la manera en la que la luz interactúa con él lo vuelve atractivo, o sea, hay, hay algo encantador del oro que. Sí. Sí, pendejos que, lo cambiamos por espejitos, güey, qué güey es, güey. Sí, qué mamada que sí, con espejos nos acaban robando toda la chingada, ¿no? ¿Sabes qué brilla más? Este espejo, uuuh. Pero es que sí está muy impresionante, imagínate, imagínate nunca haber visto un espejo y ver un espejo por primera vez. Portal, dices, eso es un portal, un portal, claro, sí, qué, qué cañón, este, como eso que dicen, ¿no? De que no hay espejos nuevos, no te pueden vender un espejo sin usar, o sea, ya, ya reflejó a alguien. Ya reflejó a alguien, ya está usado el espejo. Sí, ya, no, nunca. No te pueden vender uno nuevo, ya se reflejó algo. Ya, ya, sí, siempre, siempre va a estar usado. Oye, ¿qué, qué más, en qué más has estado involucrado, güey? O sea, ¿qué, qué, qué buenas o qué malas nuevas traes que.? Pues la radio, la radio es otro reto, justo en este tema que ya habíamos hablado de ir a la escuela, de recorrer el camino desde cero, como, como lo hicieron los que estuvieron antes, este, pues es un medio en el que hay que hacer reír sin decir groserías. Que te tienes que velar tus, tus groserías, tus albursitos, porque hay niños escuchándote, y hay anunciantes, y hay todo, entonces, este, ya párate, lo malo es que hay que pararse a las cinco, tal vez por eso me ves apagado de los ojos, sí. ¿Te paras a las cinco de la mañana? ¿O a las cinco de la mañana empiezas? No, me paro a las cinco, y empiezo a seis a M. Ok. Entonces, pues sí, es una chinguita, y. ¿Eras, eras una persona de mañana antes de eso? No, no, no, me paraba de que nueve, nueve de la mañana, cuando las niñas, pues traían mucha lata, sí, siete. Pero no cinco. No cinco, ¿no? No cinco. ¿Hoy te levantaste a las cinco? Sí. ¿Cada cuándo haces radio? Diario, lunes a viernes, sí. ¿Lunes a viernes? ¿Y lo haces por recorrer, por.? Sí, o sea, pues por el varo, por, por la chamba, sí, me convenció mucho el productor Raúl Vera, que me dijo, este, este es un programa icónico, es un programa histórico. Ya párate, ya párate. Paso por aquí Facundo, Marchaparro, La Garra, este, Tamás. Mara, y varias versiones, este, Faiz, y, pues, muchos. Entonces, sí, es un, una. plataforma, un espacio en el que pues decidí retarme, a ver qué tal, a ver qué tal, pero sí es una súper chinga, todavía no me aliviano, llevo tres semanas. Llevas tres semanas. Sí, todavía estoy a nada de poder decir, no, ¿sabes qué? No me pongan en los promos, no me pongan en los promos, me rindo. Este, pero pues sí, esto de ir a la escuela, ir a la escuela desde abajo y como se debe, o sea, no es desde abajo porque pues la verdad es que es una de las plataformas más cañonas, pero me refiero laborioso, ¿no? Desde abajo como de talacha de, a ver, güey, aquí te duermes diez de la noche porque si no todo el día estás puteado y con disciplina y tienes tu lonchecito preparado y todo esto, o sea, como que la pues empezar con disciplina, una disciplina que no me he dado. Hay algo también del radio que a mí me gusta mucho que es más como un no sé, es más como un swag a falta de una mejor palabra, de repente no sé, veo a lo mejor clips de podcast, ¿no? Y ves que, y como que hay una especie de prisa porque estás grabando un programa. La radio como muchos de los programas son diarios y tienes tu hora o tus dos horas, hay como una tranquilidad de abordar ciertos temas, inclusive de los locutores que a mí se me hace envidiable. Entonces creo que ese, vaya, ese estilo de radio a mí me gusta mucho. No, y hay, es un medio increíble, o sea, la gente que te escucha no te ve. O sea, también está chingón. No te ve, no te ve para nada. ¿No se sube a plataformas en video? Sí, sí, sí, sí, pero el medio fuerte es la radio y gente que se sube al carro y se está bajando. En vivo, es en vivo. Sí, te escuchó 10 minutos y se bajó. Entonces todo el tiempo tienes que decir seguimos en la cabina, soy el cojo feliz, estoy con Gabo Ramos, con Nashla, y este, porque pues constantemente está, tu público fluctúa. Sí. Fluctúa, está interesante. ¿Y hay un feedback de cómo fluctúa o no? O sea, te dicen al final, ¿te fue bien o te fue mal? No sé si a Gabo y a Rulo, que son los productores, les den métricas. A nosotros, pues yo me llevaron de talento. Tom's up o Tom's down, ¿no? Sí, de que vas bien, vas bien, o eso estuvo más o menos. Desafortunadamente, pues sí hemos encontrado buena química. Y pues sí, te digo, otro medio completamente, otro reto, otro reto de chambear y pues, pues ni modo, ¿no? Me acuerdo que en Chimalhuacán chingas, chingas eran pararse temprano, ir a la central de abastos a trabajar, a la cocina económica, la que trabajaba ahí en, este, cerca de Correo Mayor y no sé qué. Ahí, ahí, de chinga a chinga. Ahorita voy en mi carrito, llego, este, temprano a un radio donde me van a escuchar a nivel nacional, entonces, pues, agradeces que hay mejores chingas que ponerse, ¿no? Que, que, afortunadamente la, la chinga, pues igual sigue, pero ya es una más, más leve. Pero siempre hay chingas más, más cabronas, o sea, es muy relativo, ¿no? Que es una chinga. Sí. Porque hoy en día lo que consideramos una chinga, pues hace 300, 400 años a lo mejor te. Es comodidad dice, ah, ¿cómo vas, vas en un transporte? Ah, ¿cómo? Está pavimentado, o sea. Sí, sí, y qué fácil es acostumbrarse a lo cómodo, ¿no? O sea, ya se te olvidó cómo es el planeta sin internet. Sin luz, sin agua, sin drenaje. No hay manera que te lo imagines sin eso. Y hace 50 años, no todos tenían agua, ¿no? Ahorita hay colonias donde no hay, pero, o sea, me refiero a que ni la instalación. Sí, yo, yo, fíjate, porque, creo que es una lógica muy, muy interesante esa de usar la famosa de los niños en África no tienen que comer, entonces sácate tu plato. O sea, sí te da un sentimiento de agradecimiento por lo mucho que tenemos, que es cierto. Pero de repente también es decir, aquí en 200 años esto que estoy haciendo va a ser invivible. O sea, una persona no se va a imaginar, por ejemplo, el hecho de que tengamos que ir al baño. Sí. Va a haber tantas cosas que ahorita ni siquiera podemos dimensionar que ahorita estamos en una tortura constante. Pobre mí, güey. Sí. Antes tenían que, ¿cómo? Tenían que deslizar el dedo, no solo cerraban los ojos y pasaban los reels en su mente. Antes se moría la gente, ¿cómo? O sea, dejaban de existir. ¿No te respaldabas? ¿No te respaldabas y adquirías un cuerpo inorgánico e inmortal? No, no, no. Antes te morías, morías. Sí, va a ser, va, va, como lo estaba platicando el otro día, como que a veces más con todo lo que estamos ahorita viviendo, lo que hablamos al principio de lo que puede ser con inteligencia artificial a comparación de lo que puede ser antes, es que puta locura, estamos en el pinche futuro, güey. Pero, pues, en 100 años va a ser como escuchar a alguien decir eso en 1920, ¿no? De que no mames, qué cabrón está la economía, estamos en el futuro, y la chinga hay ferrocarriles. Ya llegamos al futuro. Ajá, en el 2026 pues eso parece muy anticuado. En el 2126 nos van a percibir de una manera muy similar, creo yo, ¿no? Claro. Inclusive el hecho que nos haya tocado antes, una vida antes de los celulares. O sea, es más, yo creo que el mismo celular va a ser de que exacto como dijiste rato, ¿cómo? Antes teníamos un aparato que tenías que estar cargando todo el tiempo así pesado, ¿no lo tenías injertado en tu cabeza? No, se lo cerraba a los ojos y te teletransportabas allá. No, no, no, lo tenías que tener en la mano. Y lo peor es que hasta en ideologías, ¿no? También va a pasar de que, este, cosas que ahorita ya son normales y que antes no pasaban. O sea, la, pues todo el espectro de las personas trans o como antes no se diagnosticaba el, este, la neurodiversidad o como antes, antes existían malformaciones genéticas, ¿qué tal eso? O sea, si podría pasar que ya erradiquen el síndrome de Down. Sí, está. Con ingeniería biológica. Sí, bueno, genética, sí. Y también, digo, todos los efectos secundarios que podría llegar a tener. El tío Robert tiene un muy buen chiste de que ¿qué pasaría si se extinguen los Downs? Ahí véanlo en su nueva gira porque sí está bueno. Está bueno. Sí, güey. Sí, porque pues puede pasar que ya de plano ya no haya. Y malformaciones y, y, por ejemplo, de mi pierna. Yo estoy usando la pierna mala de aquí a que salen las prótesis que ya traigan, pues, Bluetooth y cosas así que ya traigan. Que puedan, traigo radio AM, FM, ¿no? Sí, se te va a tocar. O sea, ¿querés que te toque en algún punto que, que tu pierna mala no sea ya un problema? Porque hoy en día todavía lo es. Sí. O sea, en la película, no, no, o sea, ¿cómo lo hiciste para.? Que el personaje no es cojo, ¿verdad? Eso, eso estuvo interesante, no se nota. Todas las escenas caminando, pues, están cortadas o camino poquito o, pues, están así, el personaje no se nota cojo. Sí, o sea, ahora que te vi después de la película, sí, dije, ah, sí, cierto, este güey trae bastón. Ah, que este güey es cojo, ¿no? Que no es. Sí, pues se llama cojo, ¿no? Martín, sí. Este, sí, también ya me aviento caminada sin el bastón, sobre todo porque ocupo las dos manos para las chamacas, pero este, sí, sí, la pierna puede pasar que se venza, que duela más eventualmente, que que empeore. Y, y ahí sí, pues, la única opción va a ser como. Pero ya hay una prótesis chingoncísima, así de ultronas de cuenta, güey, ya fibra de carbono y, pues, igualita que una pierna humana. Hasta mejor, ¿no? Hasta mejor. O sea, ya corren más rápido con. Ahí, ¿cómo se llama este güey? Que lo metieron en la cárcel. Pistorius. Pistorius, ¿no? Así que tenía dos prótesis que eran. Como saltarinas, como unas cunetas ahí. Sí. Pues que sí, ya puede, empiezas a hacer herramientas que mejoren el diseño en el que naturalmente hoy en día va el ser humano. Porque este es perfectible, o sea, en teoría va a seguir evolucionando. Y las IA's ya se están perfeccionando a sí mismas, entonces ya va a ser recursivo, ya va a estar. Está peligroso, incluso. O sea, apagaron Fable una semana, ¿no? ¿Cuánto apagaron Fable? Un buen rato, sí. El modelo este de Antropic, este, porque sí, las IA's se están poniendo ñeras. Ya es muy fácil hackear. No debería decir esto, pero tienes que. O sea, tú le puedes decir a una IA que haga auditoría. Auditorías, perdón, de. de sistemas informáticos y, pues, encuentra vulnerabilidades. Encuentra vulnerabilidades, sí. O sea, se usan defensiva y ofensivamente. Pero también lo preocupante es que ahorita que hablamos que las IA's se están perfeccionando, ¿qué es la definición de perfecto? ¿Quién la está poniendo? ¿Quién está en casa? ¿Quién está sesgando a las inteligencias artificiales para orientarlas hacia esa definición de perfección? Y ahí está toda la industria de tecnología, y ahí es en donde los sesgos de los dueños de las empresas de tecnología están diseñando el futuro. Porque, ¿quién nos garantiza que lo que están calculando es cierto? O sea, estamos en un. Este pedo es minúsculo, lo que conocemos. Tener esa soberbia de decir que lo que estamos calculando con nuestras maquinitas representa la realidad, a mí se me hace algo muy infantil como especie. Sí, pero ¿no es natural estar sesgado? O sea, te sesgas por tus padres, o sea, nunca vas a tener la experiencia completa de la existencia, porque pues eres un resultado de todos los sesgos de que hasta los amigos que tuviste, los libros que has leído, las películas que has visto, pues constante sesgo. Lo que sí se me hace una culerada es que están destruyendo los libros con los que alimentanlas, y ya eso sí, ya dices. ¿Viste esa noticia de Antropic? Pero no sé si era falso. Sí, güey, sí están haciéndolo, sí es de que ok, cultura aceptada y destruido el libro. No, hijos de perra, eso no se vale. De como 1984, ¿no? Sí, sí, sí, sí. La empresa de inteligencia artificial Antropic llevó a cabo el Proyecto Panamá, una operación secreta en la que compró, desmembró y escaneó. Desmembró es una cabrón. Y escaneó. Les quitó el lomo, sí, o sea, les quita el lomo. Hasta te da cosa por los glóbulos. ¿Desmembraron libros? Desmembraste libros. Y escaneó entre 500 mil y 2 millones de libros físicos de segunda mano para entrenar su modelo Claude, destruyendo los ejemplares posteriormente para ampararse en la legalidad de la doctrina de la primera venta. Ok, bueno, tal vez tiene un principio legal y no es que quiten los libros del mercado, pero es. Yo ya adquirí este conocimiento. momento, su pedo. Sí, su pedo. Sí, nosotros ya, ya esto ya lo aprendimos, el pedo es de ustedes. Sí. Va a estar cabrón, va a estar cabrón, ya no vamos a leer, ¿no? O sea, estaba pensando, antes escribir un libro era como, pues, muy egocéntrico de que esta persona me va a dedicar siete días de su vida, este, ocho, quince días de su vida, porque, pues, soy un genio. Y ahorita ya con la tensión que te, que la tengo fundida por los reels, dedicarle así más de. Sí. Más de cinco días a alguien, ya empiezas a decir, ah, la madre, ¿no? Y que. El Quijote no lo voy a leer nunca, por ejemplo. Ya. Yo creo que, yo creo que es, yo esperaría que vamos a tener una relación similar a como la empezamos a tener con la comida, ¿no? En donde, pues, al ya no tener que salir a cazar, pues, ya nadie va a salir a cazar, o sea, ya no tenemos que movernos, pues, ya tenemos comida en nuestra casa, ¿no? Podemos pedir, bueno, digo, entiendo que existen trabajos, pero a lo que voy es que ya el estilo de vida sedentario predomina sobre el nómada. Pero existen gimnasios, o sea, pues, si vamos a hacer ejercicio, porque entendemos que si no movemos nuestros músculos, cuando tengamos cincuenta, sesenta años, nos va a llevar la chingada. Yo esperaría que algo así. Gimnasios cerebrales. Tuviera que pasar con el uso de nuestras capacidades cognitivas. Sí creo que hay muchas cosas que, que hacen estas, estos LLMs que atrofian esa capacidad, y sí es preocupante, pero sí, sí creo que hay maneras de, de combatirlo. Yo cuando menos espero que, que se genere una especie de conciencia sobre, eh, güey, si no ejercitas tu, tu expande atención, pues, en veinte, treinta años se te va a olvidar todo, güey, o sea, te vas a empezar a dar cuenta que se te olvidan las cosas. Sí, pero la batalla con la IA sí va a tocar hacerla hasta, hasta de ya de humano a humano, ¿no? O sea, siento que sí, no debemos permitir que las empresas eliminen por completo los humanos de soporte técnico, por ejemplo. O sea, si se de que no, güey, necesito un humano. Yo sé que te sale caro, yo sé que tal, pero necesitas pagar a la gente para que el dinero circule, o sea, no puedes solo absorberlo hacia arriba y no devolverlo, danos trabajos, nos tienes que dar trabajos, no puedes, o sea, tienes que dar trabajos, brother, no puedes solo aminorar costos, aminorar costos y acumular dinero, bueno, ¿y quién va a consumir? No va a haber dinero, ¿qué solo se van a consumir entre empresas? ¿Qué va a pasar? Pues no, güey, necesitan, si no, a ver, sí, sí está chido los, los estos taxis que ya se manejan, el Waymo, que ya no traen chofer, está chido, está curioso, pero si dices, no, güey, hay humanos que necesitan este jale, ¿no? O sea, pues, por mucho que me moleste hablar con él y tal, tal, supongo que en. Pero ¿por qué no pensar mejor en un ingreso básico universal? Sí. O sea, si estamos dando trabajos de asistencialismo, pues entonces mejor da, da, yo sé, yo, yo me, me interesa más esa idea de ingreso básico universal, pero sí estoy de acuerdo que tiene que haber un, un también como una especie de una transición mucho más gradual a que empiecen a cambiar, si es de cero a cien, vamos a matar gente, se va a desestabilizar todo el pedo, y las, las clases sociales van a polarizar todavía más, los ricos van a ser ultra ricos, y los pobres van a ser ultra pobres, que es lo que está pasando. Está pasando, sí. Eso ya está sucediendo. Es la tendencia. Sí, en eso estamos ahorita, ¿no? Sí, parece podcast de dos mil catorce, ¿no? Esto. Va a empezar la brecha económica. No, sí, güey. Sí, pues ya, ya va a pasar, y tenemos que, a agarrarnos juntos y decir, no, necesitamos trabajos de humanos. O sea, no, no pueden correr cien mil cabrones de un día para otro, güey. ¿Qué va a pasar? ¿Se va a acabar el mundo, güey? ¿Se va a acabar el mundo? Afloja en el bar o empresas. Es, es jugar al monópolio. El capitalismo es un juego, y entonces es como, sí, usted, ustedes trabajan para que nosotros trabajemos y que. Pero, pero, pero es una, es una regulación más gubernamental que, que apelar a la moral de las empresas, ¿no? Porque las empresas por sí mismas no lo van a hacer. ¿Por qué? Porque si el CEO en la cabeza dice, ah, sí, vamos a ver a la gente, lo van a correr. Y van a poner un güey que, que sí se, que sí se alinee con los intereses de, de, del, de la rentabilidad de la empresa. Tiene que ser algo gubernamental. Ajá. En donde se limite a las empresas de esa manera, o se hable, esa es mi opinión, evidentemente, o se hable de un tema de, vamos a generar un ingreso básico. Y esa está hipócrita lo que propongo, ¿no? Porque con los clips que ya lo tengo automatizado, antes se le pagaba a un cabrón, era una chamba que tenía por ahí un chavo que salió de comunicación, ¿no? Este, pues sí, no, ¿quién tiene la vara moral? ¿Qué, qué, qué es de esa persona ahorita? ¿Qué está haciendo? Pues, ahorita tiene que aprender IAP y ofrecerle este servicio que te acabo de decir, ofréceselo a quien no lo conoce. O sea, eh, pues ahí están, tú puedes decirle, no sé, a, a un podcast exitoso, oigan, pues yo les ofrezco un, un flujo de trabajo donde les entrego tantos clips, les rento el servicio. También tú tienes que estar ideando como persona que acaba de salir a la vida laboral, si. Pues es que no se sabe quién tiene la vara moral para decir, esto está bien, esto está mal, en uso de IA, pues nadie. Es como cuando llegó el correo electrónico y los carteros le hicieron de pedo, no sé. Es una decisión de, oye, pues voy a contratar a una persona y le voy a pagar un sueldo digno cuando sé que lo puedo hacer con inteligencia artificial, con una suscripción de 100 dólares al mes. Está difícil también llevarlo a esa lógica, ¿no? Porque la gran mayoría de los, de los empresarios no son esos gigantes de los que nos referimos, ¿no? Sí, no sale, no sale para nada. Pero pues sí, pues tú solito que encuentres el equilibrio. Si te va bien, si tu negocio deja, pues da chamba, ¿no? Este, paga bien, da prestaciones, no te hagas güey. No evites. Sí. O sea, sí, la, la, eso es, que eso es la, que eso es una cosa muy simple, pero es que te ha llevado a escala muy grande. Patrón, tenga el varo que quiera, pero pues no le, no le quite a los, a los demás, ¿no? O sea, está bien que le vaya bien, le tiene que ir bien al que, al que, pues pone los medios, pues sí, todavía estamos capitalistas ya, ni siquiera viéndolo, este, anarquista de que, hazte dueño de los medios de producción. O sea, creo que hay capitalismo más, este, moral, ¿no? Un poco más, este, con conciencia, que si dijeras, bueno, pues le va bien. En tu empresa, pues paga bien. Entiendo, pero es que sí creo que cuando llega la empresa a un punto en donde es tan grande que existen consejos y ahí se votan y la métrica de la empresa se reduce, porque no, no hay otra manera de, de, de determinar qué es lo mejor a la rentabilidad, ahí es en donde la culpa se diluye y por eso las grandes empresas actúan como actúan. Ahí sí yo creo que tiene que haber una intervención gubernamental o algo. De decirles, no, a ver, cálmense. O sí, o vaya, no. Ni siquiera una intervención, poner unas reglas en donde, pues no permitas que un monstruo se te salga completamente de control y llegues a tener, pues lo que hoy en día es tan malo, las personas más ricas del mundo ya van a llegar a ser trillonarios, o sea, es un, es una cantidad de riqueza que es absurda tener 700 mil millones de dólares, o sea, ¿qué, qué, de qué te sirve tenerlos amasados, güey? Sí. 700 mil millones de dólares. Y lo peor es que muchas veces. Entiendo que muchas veces ese, ese net worth está por valoración. Etcétera, pero sigue siendo una cantidad. No, lo peor es que incluso las grandes empresas están en deuda también. O sea, como que es una carrera contra no quebrar. Sí. Y por salir en la Forbes, o sea, por, y cada vez quitas más cosas y, ah, la mejor empresa del rendimiento y ya saliste en la Forbes. Bueno, y luego, ¿qué acabo? ¿En qué acabo eso? Ya, pues no tienes empleados, no, y se desequilibra todo, ya, este, cierran unas empresas. Ya, el, el sector de los vehículos aquí valiendo madre, Nissan, que dices, ¿cómo Nissan no le va a ir bien? ¿Cómo no le va a ir bien a, o sea, la tierra tiene, creo que un trillón de deuda, ¿no? ¿Algo, escuchaste eso? No, no tengo idea cuánto. O sea, la tierra, sí, o sea, si juntas la deuda del mundo, trillones de deuda. Y dices, bueno, ¿y a quién se lo deben? O sea, pendejos, inventaron dinero a futuro, o sea, ¿cómo puede estar abajo el dinero que hay en el mundo? Pues vamos abajo. O sea, estamos endeudados. Estamos endeudados, a pesar de que nosotros inventamos el dinero, vamos abajo. A chinga. Pues es que sí, también eventualmente cuando la empresa se vuelve mucho, muy, o sea, se vuelve muy grande, entra terreno gubernamental. Digo, en Estados Unidos está perfectamente regulado con el lobby. Cuando digo perfectamente regulado es que es legal con el lobbying. Este, entonces, llegas a este punto en donde te va bien y porque te va bien te va mejor, porque tienes acceso a cambiar las condiciones. Para que te vaya mejor, entonces tienes acceso a mejores prestaciones, a extensiones de impuestos y, y haz de cuenta que agarras una bajadita y te vas como. A la chingada ya. A la chingada. Ahí es en donde tiene que haber un carril de decir, oye, tampoco. No se vale. No te puedes apascar. No, pues, ¿por qué, por qué paga más porcentaje el, el microempresario que el macroempresario? Pues ahí a la par, ¿no? Ahí entre ellos. Y sí, pues los, los meros ricos tienen maneras de, de evadir impuestos chingonas, ¿no? Que ni me imagino. Imagino. o sea que ni entiendo una empresa que le vende, que compra total que no paga impuestos si uno que es pendejón pues nada más es pues si ahí está mi 30% perdón o tiene acceso a quienes regulan el cobro de impuestos amigo, como vas a cobrar si pues es un pedo es un pedo que no, ni entiendo la verdad si ni yo, para que nos metamos en pedo si wey, la verdad nos van a pendejear todos en comentarios wey nos van a decir cosas pues mejor ni me meto pero oye wey, que bueno que viste la peli que bueno que ya hablas con conocimiento de causa a ver, te voy a tener que sacar el clip a ver, la recomiendas? si, la verdad si la recomiendo me gustó la película, se me hizo una producción muy original me gustaron las actuaciones me gustaron también las tomas o sea creo que siendo una persona que como que le gusta mucho el medio independiente y como hacer mucho con poco me gustó la manera me gustó la manera en la que resolvieron la película no sé, desde ciertas tomas que están en la computadora como que me gustó la película si la recomendaría es una película incómoda de ver definitivamente, espesa en muchos sentidos pero pero interesante pero por los valores, no es que esté grotesca de ver, o sea no es que sea grotesca de que no siempre es humano para que la gente no se vaya a decir ay, incómoda de ver, no, no, no, tranquilos no se va por ahí, incómoda de ver de que te confronta te confronta con valores te confronta con pues te hace ver situaciones que prefieres no explorar o sea, entonces si me gustó y si creo que tiene mucho el sello de la casa entonces si me gustó la película que chingón hermano, muchas gracias, gracias por el espacio pues invitamos a la gente a ver la película wey, te dejo que sé que tienes que irte a unos ensayos de Hoy es tu roast si, hoy es mi roast aparte wey ese roast que pedo el roast lo voy a transmitir por plataforma privada este el tío Robert y yo llevamos haciendo ese modelo desde pandemia entonces nos ha funcionado, la gente le gusta también ese fue un gran ensayo para la peli esos eventos que hemos hecho porque ya nos hemos puesto así las pilas de producir cosas que no produciríamos que para YouTube no conviene ¿no? o sea, le metemos bar rentamos cosas pagamos arte como este pinche programa jodido que está en YouTube ahí con pantallas no, no es un wey loco que se graba solo en un cuarto no, no, no, yo creo que desde siempre tú has optimizado mucho tu visión de informático pero me refiero a que en estas producciones nos damos el lujo de poder gastar de poder gastar en talentos ¿no? traemos a Luna Bella traemos a en este caso en mi roast viene Miroslava Montemayor que es esta chica de deportes este y valores de producción como te decía que se vea chido que se, pues ya, ya tú mismo eres la plataforma y tu público se comunica contigo y hemos encontrado un nicho ahí el tío Robert y yo de banda que confía en lo que entregamos que les gusta que hagamos cosas este, pues distintas o un poco fuera de YouTube y permitiéndonos pues ya invertirle en hacer cosas que nos gustan esas chidas y esta plataforma privada sonó muy hermético que, o sea, que es esta plataforma privada o sea, no te puedo decir es privada es privada, es información no, es Boletia es Boletia boletia.com y ellos tienen su su plataforma que es Nerme que ahí es donde transmitimos el evento lo tienes disponible cuatro días y luego desaparece desaparece, desaparece, desaparece y no lo publican en algún lugar en sus miembros o algo así en este caso los roasts tanto del tío como el mío pues es probablemente que eventualmente si lleguen a a verse públicamente pero no hay garantía no hay garantía hemos hecho otras cosas que definitivamente no o sea, por ejemplo grabamos mi despedida de soltero y no, no la podemos mostrar porque fue un podcast con con bailarinas exóticas entonces pero pues como te las imaginas y así pues era mi despedida de soltero me gasté esa bala y no lo pudiste volver a ver o sea, no, no hasta en YouTube cada vez que lo intentan subir lo bajamos, etcétera así es algo que hemos cuidado en esta de de aprender a tratar las cosas como si valieran este pues sí, justo los lives que hemos hecho el tío Robert y yo juntos son cosas que ya no puedes volver a ver y que costaron en su momento sus cien varotes es que luego también estar presente en el momento ya no vale nada o sea, ya ahorita esta plática pues ah, qué chingón que compartimos este momento está publicado en internet sí o sea, lo puedes ver sí, ya ya encontrar también qué venderles en su casa también es parte de la chamba o sea, encontrar cómo venderte pues el OnlyFans no era para encuerarse era para entregar cosas especiales para los fans que se desvirtuó bueno, no se desvirtuó pero se encaminó hacia pues la cochadera pues sí pero plataformas como Patreon y esas se tratan de justo de que le ofrezcas a los que ya tienes conquistados como fans algo extra y entonces nosotros con este camino de la de la plataforma privada pues pudimos ahí treparle en producción y hacer cosas interesantes chistosas locas sí y que no llevan censura igual qué chingón güey pues mucho éxito en lo que venga mucha suerte con tu película con su película este a todos los que estuvieron involucrados dejamos información de la película en la descripción para que la gente que la quiera ir a ver vaya a verla este la recomendamos en el podcast creativo no está espesa no está grotesca ya me regañaron entonces vayan a verla o sea, es que sí me preocupé es más, lleven a su mamá lleven jajajaja lleven a su mamá la película no, no te regañé pero es que este bueno, sí hay sí hay un un cacho grotesco está bueno ese cacho está chistoso ¿te gustó? es necesario me gusta ver el veredicto es me gustó se necesitaba todo eso lo que yo que me gustó jajajaja sí, era necesario sí sí, pues todo sí sí, sí, sí pues el personaje lo que hace es que se deja tratar mal y eso es lo bonito de las historias o sea, prestar la cara para que le pasen pendejadas a un güey que te que estás actuando ¿no? o sea, que está interesante a la gente le gusta ver que pasen cosas y pues le presté la cara a Martín que le pasan chingadera tras chingadera tras chingadera pero divertido o sea, pero al final de cuentas es divertido y pues creo que he aprendido a patiñar así por así decirlo no a saber a saber prestar mi corporalidad para que la gente se ría entonces un poco la actuación es eso pues que bueno me da mucho gusto muchas gracias con la película a toda la gente le invitamos a ver links en la descripción cojo muchas gracias gracias hermano nos vemos en el siguiente episodio chau chau chau CC por Antarctica Films Argentina