Edgar Clement - Parte 1

Bienvenida al programa "Entre Viñetas" y Presentación Hola, mi nombre es Luis Gerardo Martínez, Director de Revistas y en recreo. Los invito a sintonizar triple W, punto radio, máxima digital.com y triple W punto selecta radio punto online. Aquí encontrarán música para sus oídos, charlas y entrevistas con los profesionales de la radio digital. Comuníquense con nosotros al número de teléfono 2286888947 y número de whats. Para mensajes de voz y texto 2282143785 programación completa las 24 horas del día, radio máxima digital y selecta radio, la nueva forma de ser radio para el mundo. Hablante 2 Revistas en recreo, radio máxima digital, selecta, radio hijalapa radio, presentan. Entre viñetas, conducido por pável Ortega, escucha entrevistas increíbles con invitados de lujo, buena música y el gran ambiente del mundo de los cómics. Estamos en vivo desde Xalapa, Veracruz, México. Número de contacto 2282143785 iniciamos. Presentación del Maese Edgar Clement y su trayectoria ¿Hola, qué tal? Muy buenas tardes. Estamos de nueva cuenta en su programa entre viñetas, donde hablamos de todo lo relacionado con las historietas en el ámbito nacional e internacional. Y hoy tenemos bueno, nos vestimos de lujo, nos vestimos de gala, porque tenemos nada más y nada menos que al Maese Edgar Clemen, que ya con eso no hace falta explicar mucho más de él, porque yo creo que a estas alturas, dentro de lo que es la escena. Puesto es es un amplio referente con su obra Operación Bolívar, perdón con querubín. Con este bueno está también la Revolución de Juan escopeta, los perros salvajes, volumen uno, que ahora creo que ya está recopilado, ya nos contará en el con el volumen 2. Estuvo en la revista la punta en gallito inglés. Bueno, en fin, hay mucho que contar de Edgar, pero la verdad yo prefiero que nos lo cuente él de primera mano. Ustedes saben que. Profunda admiración por la labor, por todo el trabajo y trayectoria de Edgar Clemen, pero hoy para los que no lo conocen, que probablemente allí hay alguien que no que diga, bueno, qué es esto de la trilogía de Edgar Clemen, porque así le llaman ahora a la trilogía de Edgar Clemen, de Operación Bolívar, Querubín, perros salvajes, este que quisiera que nos contara un poco de sus comienzos de de él, básicamente de de de cómo fue que que llegó la historieta su vida, porque bueno, él. En un documental que yo le recomiendo ampliamente en YouTube sobre el gallito inglés, pues comentaba esto que él no no tuvo esta Epifanía de ser historietista, sino que fue una cosa que fue sucediendo. Pero mejor que nos lo cuente él. ¿Hola, qué tal Edgar? ¿Cómo estás? ¿Cómo te encuentras? Hablante 4 ¿Qué tal Mester, Pavel, Qué me dice? Hablante 3 Pues aquí ya sabes desde Xalapa, aquí la lluviosa Xalapa que justo a la hora que comenzó el programa comenzó a llover muy fuerte. Yo creo que que trajiste a los dioses, ahí este los dioses ocultos me acompañan. Exacto, este Edgar, pues la verdad es que todo mundo reconoce un dibujo de Edgar Klemmin. ¿Creo que los dibujos de Edgar Clemmin son un referente, sobre todo por el tiene una forma de dibujar? Personalmente yo lo veo que se salen del papel que son. ¿Que tienen esta esta capacidad de de realmente tener volumen? Tienen carne, tienen tripas YY realmente pues uno no sabe de dónde viene esto, no se nace, se hace, nos gustaría que nos comentaras un poco. ¿Cómo comenzó toda esta aventura de Edgar Clemen? ¿Cuáles fueron los primeros cómics que llegaron a él, sus primeros referentes? La infancia de Edgar Clement y sus primeras lecturas Ahí lo que nos quieras ir comentando y ahí va avanzando la charra. Hablante 4 ¿Órale, bueno, pues de de los cómics siempre estuvieron conmigo o mi mamá era costurera, y entonces este con sus otras amigas costureras debajo de la de la de la de la cómo se llama de la máquina de coser? Pues tenían bolsas del mandado con un chingo de cómics. Guau. Y entonces este pues uno andaba de chavito ahí la chingada, porque pues no había guarderías, no, entonces este pues ahí andaba ahí uno jugando y todo, y de repente me me agarraba los las historietas que leía mi mamá y que leían sus comadres y todo el pedo. Y pues ya me ponía a leer que el libro semanal, que ahí todas sus historietas. Puros dramas, de Pedro Infantil. Hablante 3 ¿Pero estabas bien, chiquito, no? O sea tú leyendo. Hablante 4 De aquí este yo empecé a leer como a los 4 años, de hecho ese era un problema con la gente de mi gente, de de del kínder que me decían es que su hijo ya sabe todo, o sea, y el problema es que nos distrae a todos los demás. Y entonces ya me metieron a mí porque no me no me aceptaba la sep a esa edad este para la primaria, entonces mis papás, pues hicieron ahí el esfuerzo de pagarme una escuela de monjas cabrón de toda esa o. Hablante 3 Sea, ahí estaba, ahí se empezó a cocinar. Hablante 4 Pues yo creo güey, porque una de las cosas que me patallaba es de que había un día en la semana en que nos llevaban a la capilla y nos enseñaban la pues la Biblia, no con los grabados de Doré. ¿Y este a mí eso me hacen muy chingones, no? ¿Claro, eso o luego nos llevaban a las iglesias, no? YY este, pues los angelitos pintados en el cielo y todo. Y además de que mi mamá pues siempre fue muy religiosa, no, entonces este a la par de que de que yo andaba ahí entre los obreros. ¿1111 anécdota que me contaba mi mamá es que a cada rato la llamaban a la a la a la ahí a la escuela no? Y yo me acuerdo de eso, de que a cada rato estaba yo castigado y me YY me llaman a la escuela. ¿Lo que pasa es que yo me enojaba con las maestras, a los que eran mojitas y a todas les decía que eran unas pinches putas, no? Hablante 3 Guau, esto sí está. Hablante 4 Increíble, pero pero pero además, por el otro lado de toda la de toda mi clase, era el que se sabía más rezos. Hablante 3 O sea, el angelito y el diablito no, buenísimo, buenísimo. Hablante 4 ¿Entonces este? Pues así me crié. Y luego, pues ya con esa dicotomía, el altar de mi mamá. ¿Este pues todas esas cosas no? Y luego de cómics mi hermano el que ahorita es trailero este pues el mi papá le le hizo un carrito de baleros para que se fuera a vender este cómics, no en esas. Puestos de de periódicos de Tijerita. Hablante 3 Ajá. Hablante 4 ¿Entonces yo me acuerdo que agarraba la el cajón de cómics y me metía en medio y pues ya estaba chiquito, no? Todavía ahí cabía. Entonces me ponía leer todos los pinches Cómics que kalimán que chanó que águila solitaria el alarma. Hablante 3 ¿Cuál era tu favorito? Hablante 4 Y sí. En mi favorito no, no tenía favoritos, lo que sí me acuerdo que mi mamá me quitaba 2 me quitaba el payo. Hablante 3 Ah, o K. Hablante 4 Porque ahí dibujaban a las mujeres a las charritas, así como las de garibaldi de sí, minifaldita, ajá, y entonces este ese y hermelinda linda. Hablante 3 ¿Si estaba fuerte son, EH? Como para pesadillas, la hermelinda. Hablante 4 Pero pues ya me la había leído en ahí, en el puesto, con mi carnal cabrón. Hablante 3 ¿Oye, pues no, esa fue una gran escuela, Eh? Todo esto que me acabas de comentar así, doré, este, pues todos esos dibujantes que pues tenían un un hacer, pues son grandes maestros, pues fue una gran escuela de de dibujo, realmente no. Hablante 4 Pues yo creo, porque por ejemplo, una vez este fue en un bautizo, creo que de mi carnal más chico. Y entonces este me puse a dibujar, a hacer dibujitos. Me acuerdo que eran conejitos así un conejito dibujado y luego les hacía una flor con este con papel aluminio, iba y se la regalaba a todas las señoras de del del de ahí de las que habían asistido al al bautizo de mi carnal. Hablante 3 Cuántos conejitos dibujaste como. Hablante 4 ¿Quién sabe, lo que pasa es que yo estaba bien divertido ahí no? ¿Y luego y pues ya te veían con tu conejito y tu florecita y la chingada y pues ya estaba ya robándole Cámara a mi carnal, no? Hablante 3 Claro, fue un no estuvo fabuloso. Además, viste la reacción en primera, o sea. Hablante 4 Sí, nada más. Es que es que eso me gustó de que la gente reaccionaba y reaccionaba favorablemente entonces. Pues ya me puse dibujo y fue a ese desmadre y ya después este. Fíjate que a pesar de ser una familia, pues sí, de de obreros, este nunca faltó. Nunca faltaron las lecturas. Entonces otra lectura que tenía también era el selecciones de ruido digest. Hablante 3 Está muy bueno. Hablante 4 Que hay, no sé, ahí se las se las este se las enjaretaron a mi papá y todo y ni la leían. Hablante 3 No fabuloso. Hablante 4 ¿Y este, pero yo sí agarraba las selecciones y me ponía a leerlos, no? Que las citas Citables y Jaques del oficio y. ¿Y este y las historias no donde las exposiciones y estaba a punto de estaba a punto de morir porque se cayó de una avioneta y lo salvaba Dios y todas esas pendejadas, no? Y esa fue esa fue mi escuela y ya cuando me decidí ya, pues básicamente no, no dejé de dibujar. La decisión de dibujar y el privilegio del artista O sea, por eso dijo que nunca tuve una epifanía, no de que hay. Yo quiero dedicarme a esto, no, no, no, no. O sea, yo siempre y sencillamente pues nada más, no, no dejé de hacer lo que lo que lo que sí justo había esa. Hablante 3 Frase y te la robé muchas veces, siempre cuando hago presentaciones también me toca hablar o alguna cosa. Siempre digo, como dijo Clement, es que no es que uno aprenda, es que uno nunca dejó no, los niños en algún momento dejan que esto lo comenta. ¿Lo has comentado en otras entrevistas? ¿Y justo este, pues pues más bien, por qué dejaron de dibujar, no? ¿Por qué no? ¿Qué fue lo que pasó? Hablante 4 ¿Sí, y ahí es, como dice Polo Polo no dice, lo que pasa es que no se fijan güey, pero también el chavito, no? Sí, los músicos sí, sí, sí, pues también siempre andan chingando ahí con su con su obsesión, desde chiquitos sí, y al final terminan tocando la guitarra o o tocando la batería. Hablante 3 ¿O sí? Hablante 4 O se meten a la Filarmónica, no sé ya cada quien, pero es que como que ya estamos como ya, como que en nuestra infancia ya está muy prefigurada, o sea, pues ya estamos ahí y la esencia que traemos no te la va a quitar nadie. Sí, incluso yo no de que a a ratos no quiero dibujar, no tengo ganas y todo, pero siempre. Voy a acabar yendo una pinche libreta y poniéndome a dibujar. Hablante 3 Claro. Hablante 4 Porque pues es que es algo que trae uno. Hablante 3 Sí. Hablante 4 Entonces este, pues así y así fueron mis inicios. Y así fueron mis continuicios. Hablante 3 Sí, porque a partir de ahí, pues bueno, o sea, ya habías hecho los conejitos y todo esto, pero hubo un momento en que tú dices, bueno, tal vez de esto podría hacer una carrera, o podría malvivir o vivir o lo que sea, porque este pues al final uno uno dice, bueno, alguien pagará por los dibujos. ¿Cómo fue que cómo fue que empezaste a? A a tocar puertas a buscar, porque hay hay muchas historias. Yo conozco muchas negotas tuyas, pero me gustaría que que las contaras, como por ejemplo cuando fuiste a a buscar trabajo al libro vaquero y que te dijeron que no querían arte. Y bueno, en fin, cosas de estas. A ver este un poco que nos vayas contando cómo fue ese ese joven Edgar Cremen que tendría, no sé adolescente, más bien no que estaría buscando. Hablante 4 No, pues mira, lo que pasa es que yo en la escuela este. Yo llegué a la secundaria, bien, luego te vas a la vocacional, pero la vocacional me tocó la voca 7. Hablante 3 Ah, o K. Hablante 4 Y la vocacional 7, Cuauhtémoc. ¿Ahí en Iztapalapa además puta y el ambiente pues estaba cabrón con los porros, no? Entonces me atracaron varias veces y la chingada, y entonces poco a poco me fui moviendo hacia el ambiente de los porros. Hablante 3 O K. Hablante 4 Pero sobre todo como un mecanismo de defensa para que ya no me estuvieran atacando. Y este incluso tuve como 22 guardianes que eran, pues de los más cabrones de los más violentos, no el secre y el cocodrilo. Y ellos me decían, dicen, no, güey, no te dediques a esto. Dice, no, tú eres un artista. El secre me dice, Tú eres un artista Güey. Órale porque una vez este no sé por qué me robó mi libreta de apuntes y la chingada y la tuvo, la tuvo güey, así de que no mames, si se pone ojeada y ojeada y ojeada la veía y un día se le ocurrió al Güey Regresármela, Órale y me dice y me dice, Güey, Este sabes qué cabrón este ya no Andes en la porra. ¿Eso no es para ti YY así como que pues sí, pero luego qué hago? Dice y me y me dice, el cabrón dice, No, pues es que tú eres un artista. Y me dice como que el cocodrilo, el secre y 23 porros me empezaron incluso como a proteger, claro. ¿Y entonces este pues se me hizo muy chido, no? Hasta la fecha no ahí el Garcés este pues sí, pues es gente que que de repente empezó así como tratar de arroparme en vez de meterme más al rollo de vente, vamos a robar y vamos acá y la chingada y andar de Desmadre y todo el cotorreo YY ya. Y pues ya llegó un momento en que pues yo también andando en el desmadre. ¿Pues ya la caí en el Tribunal de Menores, no? Y entonces pues ahí en el Tribunal, ya cuando fue mi papá, porque era el Tribunal de Menores, fue mi papá por mí y la chingada. Me sentí bien culero no de que de que mi jefe fuera por mí al Tribunal de Menores la cara de mi papá. ¿O sea, no mames, o sea, y este? Y ya pues me puso como a reflexionar y todo dije, ya voy a mandar a la verga, a la escuela, pues sí, y ya. ¿Y entonces éste, pues ya entonces dije, pues a qué me voy a dedicar? Pues me voy a dedicar. Y ya, pues pasé por varias chambas, no pasé de ayuda, de carnicero, de obrero, de. Un chingo de cosas hasta que ya dije no, ya que pinche necesidad tengo aquí cabrón, claro, o sea, de de estar con los obreros. Fíjate que eso es una parte donde digo que la gente, la gente, los que los dibujantes, me voy a dirigir a los jóvenes, la gente que tiene el privilegio cabrón de trabajar bajo la sombra. Y cerca del refrigerador, Güey, deberían estar agradecidos con no sé con lo que crean, güey con Dios, con la vida, con no sé, pero güey, o sea, somos unos pinches privilegiados, güey. Hablante 3 Totalmente, totalmente. Hablante 4 Sí, o sea, no es lo mismo que andar cavando zanjas que andar. Limpiando o que estés ahí este rezando de un pinche muro que te caigas. Hablante 3 Sí, sí, sí. Hablante 4 Y que te chingues las costillas y. Hablante 3 Además, por un sueldo, pues así, y. Hablante 4 Y por un sueldo de mierda y que al otro día te tengas que levantar porque a huevo tienes que darle de comer a tu familia y aunque te esté doliendo todo el cuerpo, tienes que levantarte a chingarle y todo nosotros no cabrón. Haciendo nada más lo que se nos pide o lo que nos pidió la vida. O no sé los que crean en Dios lo que nos pidió Dios y que es a ver, cabrón, yo te di este don, Ponte a hacerlo. Hablante 3 Güey no había una anécdota de Joaquín Sabina, no que perdón, que te interrumpa donde donde contaba el que él estaba de lavatrastes cuando se fue de de ilegal a Inglaterra, porque. Participó en una actividad un poco en contra del franquismo. Entonces tuvo que salir exiliado para Inglaterra cuando era muy joven y decía que él estaba de lavatrastes y le pagaban, pues una miseria. ¿Y llegaba alguien con una guitarra y se ponía a cantar y él y él veía que que él, el tipo Este cantando 23 canciones, le daban una una cantidad de dinero que él lavando Trastes, pues no iba a obtener más que trabajando toda la noche, no? ¿Entonces dijo, no, este, vamos a cambiar esto de lavar trastes por tocar la guitarra, no un poco como como diciendo, pues sí se dio cuenta el privilegio y dijo, yo esto no es lo mío, me voy a tocar la guitarra y eso que Joaquín Sabina no tiene una gran voz, no? Hablante 4 ¿No, pero este sí, no, pues hay cosas, no? Y hay hay una cosa que le yo, el síndrome del boxeador que un güey por romperse en la madre. 10 rounds, claro, tiene para vivir un año, no, pero de repente le llega el dinero y todo y todo se lo despilfarra. Claro, entonces este ahí también necesitamos como que afinar ese tipo de de de distorsiones de la educación. Sí, porque creo que incluso entre dibujantes y todo esto, artistas o lo que le quieras llamar. ¿Creo que habemos muchos que podemos administrar mejor nuestro dinero y llevarla más tranquila, claro, pero pues bueno, también hay una, pues pues son cosas que van pasando no? Y la bronca es que ya te vas dando cuenta cuando ya pasó a la vida, no, ahorita ya lo que queda es dar consejos. Hablante 3 Pues sí, pero siempre siempre es quién lo bailado, eso sí. ¿Bueno, apenas estamos, no? Yo realmente creo que pues al final que te llevas no te vas a llevar nada realmente, entonces pues digo yo, por lo menos lo lo bailado. Experiencias iniciales y el "no" del Libro Vaquero ¿Oye, pues entonces ya estamos, estamos hablando de años Setentas, ochentas, ya está, está empezando todo este desmadre, ya ya fuiste a pedir chamba al al libro Vaquero, ya te dijeron que no quieren arte? No, todavía no. Hablante 4 Sí, fue por ahí y. Hablante 3 Ya te dijeron que no, que ellos no quieren arte, que quieren nada más. ¿Cuántas páginas eran? Hablante 4 A EG a si a este que que eran sensacionales y me dijeron porque les enseñé mi trabajo y todo dice, no, no queremos arte, cabrón, queremos 90 páginas al mes y yo bueno, pues está bien, pues échenme las 90 páginas y a ver qué onda. ¿Y este, pero digamos que mis estándares de belleza, pues no, no cubrían sus expectativas, no? Claro, hubo. Hubo una una ocasión en que se me hizo bien chistoso, porque, por ejemplo, a mí me gustan las mujeres delgadas, claro, sí, o sea, no me gustan así, nalgonas y chichonas y todo, no así como las como las. Hablante 3 Portadas de sí, sí, sí. Hablante 4 Sí como las que dibuja basaldua no que les salen bien ricas, está increíble. Hablante 3 Sí, sí, sí. Hablante 4 Pero este, pues no, pues mi mi ideal es este, pues mujeres más delgaditas, más chiquitas, más, más, más otro otro modelo, otro modelo de belleza. Hablante 3 ¿Y qué te decían? Hablante 4 Y no, pues ya fui, entregué 2 números de una serie que iban a sacar, que se llamaba sensacional de guerreros y entregué un tinieblas. Hablante 3 O K. Hablante 4 Y no me acuerdo. Por qué chingados este me dijeron No, pues ya no. Cuando me dijeron Ya no te vamos a dar chamba, entonces fueron un archivo ahí y ahí tenían mi expediente y ahí decía. A este güey no le gusta dibujar nalgones no, hombre, así así así qué buena anécdota este este es un modelo de belleza y todo esto y. Hablante 3 YY te vetaron. ¿Por qué no te gustaban nalgones? Pues vaya. Hablante 4 No va a jalar con. Hablante 3 Nosotros, si no, pues. Hablante 4 ¿Dije, Órale Cabrón, Ahorita lo que lo que hace la la inteligencia artificial en aquel tiempo, pues era todavía de archivos, no? Hablante 3 Claro, claro, claro. Entonces, viendo, viendo el éxito obtenido, que además yo creo que debe haber sido una locura ver su trabajo en tinieblas y que de repente verlo en todos los puestos de periódicos, porque a mí si algo me llama mucho la atención, es justo que a TI te tocó esa época en que todavía las publicaciones tenían un peso muy importante dentro de la sociedad, porque pues no había, no había este Internet lo que como decía Goprat. ¿Es el cine de los pobres, no? Entonces el cómic era el cine de los pobres YY ver tinieblas en todos los puestos de periódicos. Qué sentiste esa vez que viste tu trabajo, aunque fuera por por muy por tiempo, muy efímero, pues en en los puestos. Hablante 4 No, pues no sentía nada, porque pues yo ya había publicado en Excelsior, había publicado en en varios periódicos ilustración, no, no, no, no tanto historieta. Y te digo, o sea, pues yo la historieta pues la la asumí como como otra chamba más. Hablante 3 Ya. Hablante 4 ¿Entonces, cuando veía ahí el sensacional de guerreros o el tinieblas, o todo eso, bueno decía, bueno, está bien ahora que me den la Chamba? Hablante 3 YY que te metan, oye, pues este, pues bueno, una manera interesante de empezar dentro de lo de lo que fue la industria del cómic. Cómo se gestó la revista "El Gallito" y sus inicios ¿Y luego? Hablante 4 ¿Sí, es que también es que también es que también no eran proyectos que a mí me interesaban, claro, eran sus rollos, no? De de hecho me dieron este unos sensacionales de Guerrero y Ay, estoy dibujándolos y digo. No mamen, cabrones. O sea esto lo sacaron de tal película, esto lo sacaron de tal película. Esto de tal película, o sea, es pinche guión hecho de retazos de películas de otras películas. Claro, entonces así como que bueno, pues vamos a hacer la chamba porque yo necesito pagar la renta, claro, y. Hablante 3 ¿Pero entonces, a partir de ahí, tú ya conocías a yo que sé a este, a Ricardo Peláez, ya conocías a freak? ¿Cómo fue que se fue fraguando el Grupo de de de Amigos para para armar el el el Gallo? ¿Cómo cómo venía eso? Hablante 4 Ah, bueno, lo que pasa es que de hecho yo fui a gea por Ricardo, porque era Ricardo el que no. ¿Pues que si vamos a criticar a la industria tenemos que conocerla desde adentro, no? YY yo. Bueno, pues vamos a ver a ver qué onda. ¿Y ya, pero este y Ricardo era así más entusiasta y andaba con un rollo ahí medio sindicalista, no? Entonces andaba metido con la gente de las omei de la sociedad mexicana de Historietistas y Ay con sus rollos, no, yo lo veía así como que bueno, pues ya güey, pues a donde jales jalo no. Hablante 3 Claro. Y él te prestaba sus cómics de yo, que se de corto baltés y todo eso. Hablante 4 ¿O cómo no? Sí, sí, sí, sí. Ricardo siempre fue muy generoso, pues es que no sé en este momento de su vida por donde ande pasando, pero en aquel tiempo era una persona muy generosa que quería incluso como adoctrinar. ¿Cómo cultivar? Hablante 3 Sí, pues. Hablante 4 Entonces este creía mucho en. ¿En el rollo sindicalista sus papás eran maestros, no? Hablante 3 ¿Porque de venía de venía todo, no? Hablante 4 ¿Entonces este sí fue Ricardo el que nos inculcó mucho el tema de de no hay que acercarnos con los obreros y hay que hacer talleres y hay que hacer un montón de cosas que luego ya después este pues yo yo diferí y pues preferí no, no, no seguir por ahí, no? Pero pero este, pero sí Ricardo, fue una aportación importantísima para lo que fue el gallito y luego el taller del perro y entonces este. Ya no me acuerdo cuál era la pregunta. Hablante 3 ¿No era más más que nada, pues cómo se juntaron, cómo se dio, cómo se dio esto? Ah, Víctor el real o cómo se armó. O sea, es, queremos. Quiero escuchar la historia de cómo se juntaron los Beatles del cómic nacional, digamos. Hablante 4 Ah, porque nosotros queremos hacer una revista de Cómics. Hablante 3 Ajá. Hablante 4 YY pues bueno, hubo muchos intentos ahí. La verdad es que nadie sabía hacer una feliz. Entonces este el primero fue un una fotocopia, así que se llamaba Omen. Hablante 3 Omen. Hablante 4 Sí, y ah, porque nos juntábamos ahí. Básicamente lo que nos reunió fue. Las histerietas de la jornada. Hablante 3 Ah o K sí, es cierto, estábamos saltando y aparte. Hablante 4 ¿Allá en las histerietas de la jornada nos conocimos varios caricaturistas porque magú siempre nos daba largas, llegaba muy tarde, es verdad? Pues como que no le interesaba, no, ahorita ya también ya lo veo a la distancia y pues la verdad es que magú nunca lanzó una convocatoria. Hablante 3 No. Hablante 4 De hecho, fue, yo creo que fue algo que le sorprendió a él mismo de que de repente hubiera gente que quisiera colaborar en Cómics y él ya no sabía qué hacer con nosotros. ¿Y entonces lo que lo lo primero que se le ocurrió fue empezar a ponernos trabas, no? Hablante 3 Si si eso está está bien, rueda esa parte. Bueno, yo estoy recordando lo que se habló en el documental de que les recomiendo mucho y ya lo he recomendaron en otros programas. Está en YouTube y está gratis sobre el gallo, que es esa parte donde justamente llega peláez con su trabajo y que se lo tira al suelo y le dice no, porque tú estás con el con el enemigo y no sé qué, no sé cuánto. Y se salió quintero y luego te saliste tú YY este. Y fue que ya decían, Bueno, si este espacio no va a ser. Y es que además. ¿El mucha gente cuando le he enseñado las histerietas, sobre todo gente joven, se sorprende que haya existido algo así? O sea, es, es alucinante porque definitivamente, por ejemplo, uno de mis otros ídolos, que es Luis Fernando de repente, o ver las viñetas como se presentaban en en periódico, yo tenía, yo tengo unos cuantos que todavía conservo de de un de una historia que hizo él, que ahora no recuerdo cuál es YY se los enseño a los jóvenes. Se alucinan, o sea, no pueden creer que eso existió alguna vez. Y yo recuerdo también la la versión que hicieron de TI de Dick Tracy, que era Dick Clements que estaba. Hablante 4 Es Dick Clements. Hablante 3 Que estaba de moda, además, porque salía Madonna y salió y toda la cosa. Y este y era muy divertido porque yo leía clemens, es que de hecho es la primera vez que oí yo cuando era chico el nombre de Clemens, porque porque fue muy, muy divertido, no el Dick Clement, porque creías que era un personaje de verdad. ¿Sabes cómo esas versiones que decían de las tortugas ninjas salieron de dare devil y este y de Conan? Pues de Dick Clemens y me pareció maravilloso. Y luego vi tu trabajo y había mucha gente muy interesante. Que para mí fue la gran perdida porque era un espacio que debería. Yo siento yo debería haber existido siempre, siempre y que además yo con mi adolescencia lo yo lo veía de esa manera, decía. Es que la jornada dejó de ser interesante cuando se aparecieron las histerietas no, de hecho este pues justamente quería un poco como que nos contaras toda esta historia de cuando estuviste ahí en un cajoncito abajo de de los de los cómics y todo el rollo. Que era una época en que tú, a pesar de que pues lo que sea, pero tú consumías, doré, Consumías este sexovalencia consumías todo esto que es una, que es una que son clases de dibujo, que uno no toma ya hoy en día, porque todo lo que es prensa, pues ya pasó a un muy, muy último lugar y ya la generación que hay ahora yo la veo que está toda totalmente, pues enfocada a lo que ve en la tele. A lo que fue cartoon network a lo que fue hora de aventura, este todas esas caricaturas chicas superpoderosas que es otro estilo de dibujo y que es realmente donde abrevó. O sea, no tenían el referente que ustedes de alguna manera, y yo me incluyo un poco tuvimos, porque pues todos esos, esos, esos, esa prensa ya no fue tan relevante que podría haberlo seguido siendo, porque si ese si ese suplemento hubiera continuado. Tal vez hubiera formado muchísimos más este historietistas, porque es como uno aprende mirando y repitiendo y copiando tal vez los dibujos YY viendo, porque en tus dibujos que veía yo en la jornada o en los dibujos que llegué a ver de quintero y de todos ellos, siempre tratabas como de ver cómo hacia la trama, como hacía la sombra, como sombrea, porque sombrea así, pero así funciona y ahora no funciona ese ese mirar y verlo de ese tamaño que es como mejor se ve. Porque ahí sí, o sea, te equivocabas tantito y se notaba porque era son planas de periódico, que ya ahora la gente tampoco consume el periódico ya las noticias las consume en en celular, pues todo eso se perdió YY definitivamente fíjate en las histerietas ese punto coyuntural que los junta y que nace el gallo y lo que hubiera sido si hubiera continuado las histerias que seguro tú te sabes la historia de por qué no continuó. Ya no la contarás si quieres o no. Pero definitivamente yo creo que si maguno era consciente. Yo creo que nunca fue consciente de lo que estaba pasando en ese momento. Es mi opinión totalmente de alguien que no sabe que de la misa ni ni la mitad, no de lo que pasó ahí. Hablante 4 No y muy válida, muy válida. Y de hecho yo también creo que la histerieta se hubiera desplegado hacer un. ¿Suplemento como el semanal de la jornada, no? Pero ya también me empecé a dar cuenta de que pues ahí traían sus pletillos con el sindicato y este, por ejemplo, cuando presentaron el santos y la Tetona Mendoza, pues fue un rollo así más como de mostrar músculo frente a otra sección de. De cómo se llama, de de de de fundadores de la jornada, o sea, ya traiga sus grillas ahí. Entonces, bueno, ya no se hizo. ¿Y este, ah, pero el rollo era de que? Pues precisamente a este, ante esta cerración de espacios, una vez en el metro, nos juntamos varios dibujantes de los que íbamos ahí y. La relevancia cultural de "El Gallito" en su época ¿YY ahí vamos y oye, y por qué no hacemos? Estábamos ahí esperando el metro porque además teníamos que esperar el último metro porque era cuando llegaba magú. Hablante 3 Claro. Hablante 4 Y entonces este así porque no hacemos nuestra propia revista. Órale va, pero el pedo es que nadie sabía cómo hacer una revista. ¿Entonces? Pues sí. Entonces este, pues ahí empezamos a ir como a trastebillar a hacer cosas YY este. Y luego se juntó una banda que que se llamaba el golem, que surgió de un taller como de lectura. No era un taller, era un como un club, ya sabes la la diferencia, no este de chavo del Ibero. Ahí conocí a Beth. ¿Ahí conocí a Paco Rojo, a Nacho peón, que a mí me parecían güeyes muy interesantes y obviamente, como los cabrones estaban abrevando directamente de lo que traían de Estados Unidos, pues a mí se me hacía así como que me ves, me estaban volando el cerebro, no? Y entonces dije, no, pues es que hay que hay que ver, hay que escucharlos, hay que ir por aquí, pero el otro sector, el del. El de lo que iba a hacer el gallito ultranacionalista, este dice no, ni madres, como que mucho cómic y todo el pedo y todo. Entonces, bueno, ya me quedé yo en medio. Al final, pues fueron irreconciliables las diferencias y este y el proyecto trono. Y salió el golem, que al final fue la sombra del golem. Este serían como 23 números y ya y yo pues seguía ahí, en el rollo de caminar en el desierto y me topé con Víctor del real. Hablante 3 Ya. Hablante 4 ¿Y Víctor del Real? Yo ya trabajaba para él, pero pues un día y llegué así como Magdalena, no todo, todo bajoneado ahí y ahí estaba también rogelio villarreal. Ahora, ahora. Hablante 3 Conspicucionista, sí, cabrones, ya de eso mejor ni hablamos, porque. Hablante 4 Güey, es que es que no mames, la gente enloquece, cabrón. Hablante 3 Sí, no, no, la verdad. Uno ve cómo empezó toda la historia, luego cómo a dónde va y es y es alucinante. Hablante 4 ¿Es que dices, no mames, o sea, y yo? Hablante 3 ¿Te conocía a TI cuando te limpiaba los mocos, cabrón? Sí, claro, totalmente, totalmente ahora para mí. Bueno, sí, sí, perdón. Hablante 4 Sí, no, pues ya entonces Víctor este decidió ahí como que arroparnos en el gallito y el Gallito, pues salió, salió bien y todo y pero la bronca es que los mexicanos no producían mucho. Entonces Víctor se lanzó a Argentina a ver qué onda y ahí conoció a a trillo. Hablante 3 Sí. Hablante 4 ¿Y Trillo fue el que le dió un chingo de material a Víctor porque ya le habían tronado 2 proyectos y le dió dices pues si quieres publicarlo publícalo y entonces fué lo que se nutrió el gallo, por eso decía luego que el gallito era la mejor revista mexicana de historieta Argentina no? Hablante 3 ¿Totalmente, no? Pues yo queremos ahora que ahora estoy intentando coleccionar, porque todas esas cosas, a mí lo que me da la atención es que costaba 10 pesos cabrón. O sea, era. Era nada, era lo que costaba la jornada, pero 10 pesos de los de antes, o sea, todavía sí era, era, era, era pues muy permitible, o sea, yo recuerdo que había un chamaco de secundaria YYY me alcanzaba perfectamente para comprar el gallo y realmente mi número favorito, ahora que este que puedo, bueno, tengo delante a través de la pantalla, pues es el de la conquista, o sea realmente el de la conquista, que fue el de aniversario. Tu trabajo, o sea, es el que está, y eso que no te pusieron adentro, estás en la parte de de del final, la contraportada. Para mí esa revista vale por o bueno, o sea, los demás trabajos también valen, pero ese pedazo que es justamente el final es es lo mejor para mí de de ese de ese número del gallo. A mí me voló la cabeza ese trabajo tuyo de que hiciste para lo del aniversario del. Del del y fueron años maravillosos. O sea realmente, o sea, yo recuerdo que 10 pesos era lo que costaba un chesco, o sea, no, o sea, era lo que no, no, no. O sea, no te costaba nada comprártelo y estaba en el puesto de periódicos. O sea, yo recuerdo que iba bajando la calle de lucio y ahí fue la primera vez que me encontré el gallo y me lo llevé a la secundaria y a todos nos voló la cabeza porque. Todos este pues estaban con sus tonterías de otros cómics gringos y de repente ver eso y ver chichis y ver esto y ver lo otro dices guau, o sea, YY que había 111 transfondo poético. Había una propuesta diferente. Definitivamente fue como ver la luz al final del túnel en la oscuridad, decir si se puede hacer cómics y se puede hacer hablar, hablar de otras cosas, de lo que uno quiera que en ese momento si se veía que había un discurso que había. Pero era un discurso colectivo. Yo siempre lo he comparado con el movimiento rock en tu idioma porque o el rock en español, porque en esa época era muy pertinente y además íbamos ganando con lo del rock en español. O sea, yo creo que hasta los gringos estaban grabando Michel Jackson. ¿Ma, sí estaban grabando en español, o sea esta la película de la bamba también que fue como un o sea volteen acá no? Y este. YY definitivamente pues ustedes estaban en esa hora también, porque mucha gente recuerda haberte visto a ti en las tocadas de grupos de la maldita o de eso vendiendo los gallitos. O sea, y estabas bien chavo y estabas ahí vendiendo y este y no había porque no había ni siquiera todo este circuito que hay ahora de. ¿De Fanzines y de no, no había nada, o sea, estabas ahí en las tocadas, era parte todo de lo mismo, los grupos de rock, el discurso que traían, perdón, que me playe los grupos de rock, en ese momento andaban en una búsqueda, que era la misma búsqueda que traían ustedes, que tenía que ver justamente con ese 500 años de que era la búsqueda de dónde venimos? Quiénes somos, caifanes, los dioses ocultos, este, la maldita, el kumbala, o sea todo, Café Tacuba, todo y ustedes traían. El mismo discurso y era una parte bien interesante, porque bueno, después vino el Tratado de Comercio YY nos y nos invadieron directamente, fue una neocolonización cultural, pero ustedes fueron esa última desde mi perspectiva, claro, esa última ondanada de de Ah, caray, esto es lo que somos, no somos esto no, esto es México YY sí fue algo que pues fue muy revolucionario, la verdad para sobre todo para unos chamacos de secundaria que. La coautoría de "Operación Bolívar" y conflictos editoriales ¿Que sin que estábamos ahí viendo todo eso en primera fila, no? Hablante 4 Que, por cierto, a ver, ahí ahí le va un tip este el primer número del gallito salió con papel prestado. Hablante 3 Ah, mira. Hablante 4 Entonces tiene varios tipos de papel, el gallito, entonces hay una un pliego que viene en azul. Uno en bondo, uno en cultural y la chingadera de Chile de mole y de Mateca. ¿Y era así nuestra primera cajita de de gallitos de y entonces este en el look, la última carcajada de la cumancha se las damos al Rocco no, que que chido, que a toda madre y que todo el pedo dice no, pues repártanlos no, porque pues ustedes son los frontman no? Y el Pinche Rocco se pone. Se aloca güey y al final se pone a aventar los pinches gallos al pobre. Sí, sí, sí, sí. Entonces la persona que ella ha logrado conservar un pinche gallito de esos de varios papeles, puta madre, güey, o sea, trae un pinche número no coleccionable lo que le sigue güey. Hablante 3 Si no es otro nivel, otro nivel, o sea, hay gente que lo recuerda, lo recuerda y de verdad ahora lo que cuesta un gallito. ¿Si los buscas por Amazon es es es este? ¿Pues bueno, y yo creo que lo vale, no? Porque de alguna manera, si la gente paga, no sé cuánto por un número de Superman, pues que no sea el gallito. Hablante 4 ¿Definitivamente lo va a pagar el público nacional? Claro, es un es un discurso muy local. ¿Eso sí, entonces este? Pues sí. Hablante 3 Pero bueno, yo en el documental que veo del Gallito este. Pues veo que hay una relación, o sea de todos los gallos con el que veo que hay una relación, obviamente también porque pasabas mucho tiempo con él, tú y Víctor. De hecho hay una parte donde tú hablas justamente de que operación Bolívar, que es donde ahí es donde se empieza a cocinar. ¿Operación Bolívar tiene una energía y una garra que que que igual ni a nivel dibujante pues has evolucionado y has hecho, pero el discurso y lo que cuenta y cómo lo cuenta? Esa ese esa entraña que tiene uno cuando quiere comerse al mundo, que luego te das cuenta que el mundo es el que te come a ti. Pero bueno, en esa época uno quiere comerse al mundo. ¿YYYY estabas en esa platica de que comentas tú de las de las charlas que tenías de Pimponear con Víctor? No sé algo que nos quieras compartir o que nos quieras contar justamente de de de lo que fue ese parto de Operación Bolívar y de la parte de de de la del protagonismo. La importancia que tiene Víctor en esta historia, aunque no, aunque de alguna manera hay mucha gente que no, pues no sabe quién es Víctor, pero deberían de saberlo, porque realmente pues es parte de. Hablante 4 Bueno, Víctor del real fue el editor del gallito, él era ahí el artificial y este. Y yo con Víctor tuve una amistad muy cercana. Sí, YY entonces este estaba yo haciendo el Operación Bolívar y lo entregaba, lo lo hacía por entregas para para para el gallito. Y de repente discutíamos no las cosas, las ideas, todo lo que estaba ahí. Y entonces Víctor, pues me me aportó mucho en ese tiempo de ideas. En donde Víctor, de repente este pues se ponía platicar de de de de lo que se estaba haciendo con con Operación Bolívar y a mí me estimulaba mucho, porque entonces ya regresaba yo a la casa y me ponía a dibujar pensando precisamente en en en lo que me había comentado vic, todo lo que me había dicho y todo eso, entonces digo. Si puede haber un coautor de Operación Bolívar fue Víctor fue Víctor y ya lo que pasa es que nuestras diferencias vinieron después, porque no sé si te acuerdas que en esos números del gallito Víctor Metió lo de la rata muerta y lo de y lo de otra cosa que. Que eran como Fanzines para sí. Entonces yo le decía a Víctor le decía a Víctor, es que a huevo, güey. ¿Mira si agarramos operación Bolívar y lo publicamos como libro, entonces vas a generar un escalafón? Hablante 3 Ya, claro. Hablante 4 ¿En donde la gente que está ahorita en la rata muerta y no me acuerdo, cómo se llamaba el otro suplemento, van a querer subir al gallo? Hablante 3 Si. Hablante 4 ¿Por qué? Porque al fondo la zanahoria va a estar en que van a tener su libro. Claro, y ahí Víctor me decía, No, pues es que yo no quiero protagonismo, no sé quién sabe qué, sí, sí exactamente. Y eran nuestras discusiones, güey. Hablante 3 Claro. Hablante 4 Esa y la otra de hacer lucrativa la revista de que la revista dejara el dinero. Sí, sí, sí. Y le digo, Oye, oye, Víctor, es que podemos hacer la revista que deje dinero y con eso pagarle por ejemplo, no a los de la rata muerta no, porque pues están chavitos, están comenzando, pero por ejemplo, los que entran en el Gallito este. Ya pagarles, aunque sea aunque sea 10 pesos güey, o sea, aunque sea simbólico, cabrón. Hablante 3 Sí. Hablante 4 Sí, pero ahí ya vas a a a nutrir la idea de que de que no están trabajando para nada. Hablante 3 Claro. Hablante 4 Y al contrario, y el cómo se llama la la zanahoria va a seguir siendo que cada quien tenga su libro, pero. El nivel que van a tener que cubrir es operación Bolívar. Hablante 3 Sí. Hablante 4 Sí, y entonces ahí incluso te va a dar cierta autoridad para que tú les puedas exigir a esta gente. Hablante 3 Claro. Hablante 4 Pero pues no sé ahí de de de de autoridad, pues sí, no sé. Tenía que ver más bien con el la lucha de clases. Y todo eso, porque por ejemplo, no. No quería aceptar el dibujo de bacha, no, porque eran unos pequeño burgueses que se habían educado en la ibero y yo así, y entonces así como que Ay, llegaba un momento que ya me cansaba todo ese asunto. Hablante 3 Pues sí. Hablante 4 Y entonces por eso decidí salirme del gallito entonces y básicamente eso de que el gallito yo creo que. Hace poquito, cuando sacaron esto de el último canto del gallo que supuestamente iba a hacer un un homenaje al gallo YY sacar una lana para ayudar a Víctor, no sé si lo lograron, yo no me voy a meter en esos temas este. Hablante 3 Sí. Hablante 4 Desde mi óptica foránea, yo digo que no. Hablante 3 No, no, pues no. Yo me tocó verlo y sí. Hablante 4 Pero pero no desde mi óptica. Hablante 3 No, pero yo lo que o sea por. Hablante 4 Ejemplo como como decían en la Oca, prueba no superada, prueba no superada, pero pero yo sí creo y eso se lo se los dije, es que yo sí creo firmemente que el gallito. Hubiera podido ser un proyecto editorial, sí, y financiero exitoso. Hablante 3 Sí, definitivamente yo de hecho este, pero tengo una duda, hacer una pregunta que tengo como fan de eso y que te voy a hacer, y otra que te quiero decir que yo de lo que recuerdo, que si es la primera, los primeros 10 números que son donde están todos, está. Peláis en su mejor momento. Bueno, sigue estando en muy buen momento, pero era lo que hicieron en esa época. Fue glorioso, o sea, justo tiene el mismo quiebre que tú con lo de a fuego lento, porque justamente él pues tiene que sacarlo por su cuenta, que también la misma historia de que, o sea, que no es, no es algo que te ha ocurrido a ti, sino que era. Ese era su planteamiento y que además no, pues. Hablante 4 Bubba también salió así, exacto. Hablante 3 Bubba YY todo todo tuvieron. Hablante 4 Que incluso el las crónicas perras de frik. ¿Sí, ya fue cuando victoria, como que al final como que dice no, pues a lo mejor se iba por acá y sacó el crónicas perras del frik, pero así como que ya para qué, compadre? Pues. Hablante 3 Ya ya eso ya fue. Pero la verdad es que sí, éste recuerdo números avanzados del gallo, porque a mí me encanta lo que escribió Luis Luis Gantus de de de para el número, ese que se hizo especial, que ese yo creo que si le fue muy bien, que sacaron con con este, con la fortaleza, que ya hablaremos de pura pinche fortaleza más adelante. Tal vez no será el siguiente capítulo del programa de este que porque a lo mejor vamos a hacer otro programa. Este pero bueno, YYY, bueno, se armó un un relajo ahí con con lo que escribió Luis, pero justamente yo recuerdo los números avanzados del Gallo, que era lo que yo quería decir y todavía veía capítulos de Operación Bolívar. O sea, realmente creo que tú fuiste de los que o sea particularmente sí está el Grupo, pero o sea tú Edgar cremen. Fuiste de los que estuvo más sólido al pie del cañón a lo largo de la historia de los números subsecuentes, después del 10 de en en el gallo y siempre había había un trillo, había lo que fuera, pero siempre seguías ahí tú, o sea, seguías. Ahí seguían los capítulos de Operación Bolívar, que en ese momento no se veía que iba a ser una novela gráfica y luego lo que se iba a convertir, la historia de lo que hay atrás de operación Bolívar y lo que vino después, porque se volvió a lo que es, yo creo que más grande que tú, que es como tiene que ser. Y este YY definitivamente creo que fue por algo, porque o sea en eso yo creo que destacaste con respecto a a a los demás compañeros, que no digo que los demás sean todos. Becas, el "Último Canto" y la visión para "El Gallito" Son no, pues fue porque tenía la beca del Fonca. Hablante 3 Ah, pues mira. Hablante 4 Justo o sea, tenía la beca del fonca, no terminé el libro, pero me quedé con el compromiso de que tenía que terminarlo. ¿No oye, y entonces? Hablante 3 Sí, no, no dime bueno. Hablante 4 ¿Entonces este fue eso? ¿Y yo les decía a los camaradas, y es una beca del puta cabrón y no, cómo pinches becas hechas por salir de cortar? Hablante 3 ¿Y sí las pidieron, no? Hablante 4 Le digo, güey, güey, pues es dinero de nuestros impuestos de lo que pagamos. O sea, ya estamos facturando, cabrón. O sea, tenemos que declarar, o sea, lo del agua, el agua. Pero estaba ese rollo de que. Hablante 3 No, pero sí les pidieron, no, yo recuerdo. Hablante 4 Que y ahora ahorita no, ahorita ya la pidieron pero pues ya hasta ahorita. Hablante 3 Y tampoco te la pueden dar más de 2 veces esa la la choncha digo yo, bueno. Hablante 4 No sé, güey, yo la acabo de pedir de nuevo a ver que pego. Hablante 3 Bueno, pero este volviendo a lo de rapidísimo, un paréntesis del último canto del gallo, yo me eché algunos en vivos de de de lo que hicieron del último canto del gallo y no sé quién. Ya se me nubla un poco la memoria. Dijo que había material inédito que iba a salir en el último canto del gallo y luego hablaban de que sí, que había material inédito. Yo lo cheque. La verdad es que lo de quintero era lo mismo que ya había salido antes en el otro, en el otro gallo habían ilustraciones, sí que eran nuevas, eran inéditas, pero yo me quedé con la con esperando los siguientes números, justo para ver si había material realmente inédito. Ese material inédito, si existe o existe o es leyenda popular, eso ya es como. Hablante 4 ¿Fan? Sí, pero no son muchas páginas ya un poquitas, pero de todas maneras, o sea porque también tuvimos, no. Lo que pasa es que ya también yo ya me siento muy cansado de de discutir con ellos. Hablante 3 Claro. Hablante 4 Claro, porque porque son mis amigos y pues son son mis hermanos, o sea este y para andar discutiendo tonterías. Y yo lo que les decía eso porque primero les decía, no, señores, no hagan un no quieren hacer, porque primero querían hacer un monográfico. Y le dije, es un chingo de trabajo, cabrón, dicen mejor vamos hacer un. Tomo más pequeño y que sea un homenaje. Hablante 3 Y esa idea está buena. Hablante 4 Sí, y este. ¿Y estaban las ideas ahí, Eh? Porque, por ejemplo, una de las ideas era de sacar un desplegado con las paginitas todas las portaditas del gallo chiquitas. Sí, esta. Hablante 3 Buenísimo. Hablante 4 Entonces, pero vean, por ejemplo, tú agarras y cuentas las páginas en color. Del gallo del último canto del gallo. ¿Y en qué se usaron? Sí y entonces aquel proyecto de que si van a hacer los cuadritos con todas las portadas y todo, pues se lo limpiaron con con cotonel o no sé. Hablante 3 No, a mí la verdad, no, no. Bueno, no quiero hablar de ese número porque hay cosas que me parece que hubo aciertos, pero. Sí, también, sí veo todos esos errores que. Hablante 4 Hubo, no, y hay y hay también este. De repente yo escribí un par de textos, no, pero no, pues que cambia tu texto. Hablante 3 Ya. Hablante 4 ¿Le digo, pero como cambiarlo, para qué? ¿No? Es que quiero que escribas algo como esto, que escribiste ya en 1900. No sé qué chingados, güey. Y le digo, no, pues tú lo que quieres es pelearte con la gente güey. O sea, yo lo que quiero es restituir puentes, o sea, ya ya ya ya quemamos la pradera, güey. O sea yo ahorita lo que quiero ver es dónde podemos plantar nuevas plantitas. Hablante 3 Sí, no, este sí, sí. Siento que pudo haber sido algo muy si hubiera sido un solo tomo. Hubiera sido otra historia y. Hablante 4 No, pero incluso cuando se emperaron en poner los 6 este o cuatro tomos eran. Hablante 3 Cuatro eran cuatro. Hablante 4 Bueno, les dije, mira, son cuatro tomos que les parece si la coordinación, o sea la edición de cada tomo, la llevamos cada uno de nosotros. Hablante 3 Eso estaba increíble. Hablante 4 O sea, que pepe editara el primero que yo editara el segundo. Que Ricardo Editara el tercero, frika el cuarto y el Richi camacho, que se editara el quinto. Y en lo que haya que ayudarlos y echarles la mano, pues se les echa la mano. Hablante 3 Claro. Hablante 4 Y ya o sea, pero, pero no, no sé. No sé quién por ahí quiso aventarse a la de sexto cuando no podían ir a la de primero, cabrón. Despedida del programa y adelanto de futuros temas Sí no, y fue algo muy interesante porque pues bueno, ya ahorita quisiera, como ya se nos está acabando un poquito el tiempo no, pero este pero sí quisiera cerrar como esta esta parte de tu, de tu, de tu historia del Gallo junto con la del perro para ya arrancar, porque a mí realmente lo que donde tengo todas las dudas. ¿Con respecto a a lo que fue tu trayectoria es justamente lo que pasa después del taller del perro, no? Porque todavía vinieron grandes éxitos de de esta de esta comunidad con con el sensacional de chilangos que bueno lo podríamos arrancar con ese el próximo. Hablante 4 ¿Problema? Bueno, no el perro, el perro fue durante lo del sensacional. Hablante 3 ¿De por eso, o sea hablar de esa etapa, nos aventamos un trocito y arrancamos de ahí y ya luego nos nos arrancamos con con Operación Bolívar y los y los siguientes o cómo ves? Hablante 4 No sé si quieres abrir otra sesión o. Hablante 3 Si vamos a abrir otra sesión, de hecho este ya se nos está acabando el tiempo, pero va muy bien. Yo sabía que iba a pasar esto, por eso les dije, los muchachos vamos a dejar el espacio libre para seguir este hablando, pero bueno, el formato en vivo se acaba acá vamos a prepararlo todo para el siguiente, el siguiente programa el próximo martes, sigan escuchando entre viñetas con el maíz Edgar Clement que nos que está. Está fabulosa, la verdad, la historia, porque es de una parte fundamental de lo que es. Este está este cuento de lo que es la escena de la historieta. No sé que se me pasó decirte para cerrar esto, a ver que se te ocurre algo para decir algo para cerrar este programa. Y luego empezamos otro. Hablante 4 Pues que nos vemos. Hablante 3 ¿Nos vemos o K pues nos vemos con esta rola que es una rola que te pregunté, Oye, qué rola pondrías tú para el programa y es esta de snatch? A ver platícanos si quieres porque escogiste esta rola. Hablante 4 Ah, pues porque me gusta mucho la secuencia de de una la madriza que le pegan a Brad Pitt y además Fíjate que ahorita queda al tiro fucking in the boxhers. Hablante 3 Sí, perfecto, así es para que vean cómo como una de las juntas del gallo. Ah, no es cierto este saludos a todos los miembros del Gallo, este Ricardo Enrique, este a todos, Víctor, vamos a escucharnos el próximo martes aquí a través de triple W revistas sin recreo. Www.selecta, radio y Radio Online Arturo, que estuvo en los controles técnicos. Aquí un saludo a Luis. Hablante 2 Revistas sin recreo, radio máxima digital, selecta, radio y jalapa radio presentaron entre viñetas, conducido por pável Ortega. Gracias por escucharnos, sigue con nosotros para más programación en vivo desde Xalapa, Veracruz, México. Número de contacto, 2282143785 continuamos.