98- L'anatomie du scénario - John Truby - P3

Bonjour à tous, on se retrouve pour un nouvel épisode dans lequel on va parler de la anatomie du scénario de John Troubby. Pour rappel, on a déjà fait deux épisodes à ce sujet. Dans le premier, on a abordé le premier chapitre du livre "L'espace et le temps de l'histoire". Dans le deuxième épisode, on a abordé la primisse. Je vous rappelle également que si vous vous inscrivez à la newsletter de Reve d'Auteur, j'ai conçu un document gratuit qui vous aide à écrire votre primisse à travers les 10 étapes de John Troubby. Aujourd'hui, on va s'attaquer au chapitre 3. Les 7 étapes plées de la structure narrative. Maintenant, on entre vraiment dans le cœur de l'histoire. Pour John Troubby, ces 7 étapes sont présentes dans les films. Je vous rappelle qu'il parle principalement de films, mais on peut les transposer au livre. Dans les films et les livres qui ont bien marché, ce qui vont marquer le spectateur ou le lecteur. Ces histoires sont basées sur les 7 étapes de la structure narrative dont on va parler dans cet épisode. Et par structures narratives, John Troubby veut dire la façon dont l'histoire va se développer dans le temps. Pour lui, c'est une chose vivante qui va grandir et grandir au fil des pages, mais qui suit quand même des étapes clés. Ces 7 étapes sont "fais blessé besoin", désir, adversaire, plan du héros, confrontation final, prise de conscience et nouer l'équilibre. Selon lui, c'est vraiment le noyau, le fondement du succès d'un livre ou d'un film. Je rappelle que ces étapes découlent de la primissant, tout par toujours de la primissante dont on a parlé dans l'épisode précédent. John Troubby insiste sur le fait que les étapes sont organiques, qu'elles doivent être connectées entre elles pour que l'histoire ait un impact. Il avait beaucoup insister sur ce point, ce ne sont pas des éléments qu'on construit les uns après les autres. D'abord, l'étape 1, hop, j'ai fini, je fais l'étape 2, hop, j'ai fini. Pour lui, ça doit être connecté, tout est lié, tout est connecté. Alors, l'étape 1, les "fais blessé" et le "bosoin". Le héros a 1 ou plusieurs "fais blessé" qui vont l'entraver dès le début de l'histoire. Le besoin, c'est ce que le héros doit accomplir en lui-même pour améliorer sa vie, donc c'est vraiment intérieur. C'est propre au héros. Il doit dépasser ces "fais blessé", changer ou évoluer. Ce qui est important, c'est que au début de l'histoire, le héros ne sait pas ce dont il a besoin. Il n'a pas conscience de son besoin. Il va le comprendre, au moment de la prise de conscience, à la fin de l'histoire, après avoir souffert ou lutté en essayant de combattre ces "fais blesses" tout au long de l'histoire. Selon John Troubille, il doit y avoir deux "bosoin" dans une histoire. Le besoin moral et le besoin psychologie. Le besoin moral, c'est lorsque le héros doit surmonter une "fais blesse" morale et apprendre à se comporter correctement. Cette "fais blesse" morale blesse les autres. Le besoin psychologique, c'est lorsque le héros doit surmonter une "fais blesse" personnelle, un transec. Mais cette "fais blesse" ne fait pas de mal aux autres. Elle fait de mal à personne, sauf à lui-même. Donc, c'est les différences entre "bosoin moral" qui blessent les autres et "bosoin psychologique" qui ne blessent que le héros. Au-delà des "bosoin", il doit aussi y avoir un problème dès le départ. Une situation difficile. Le héros ne sait pas encore comment il va résoudre cette crise. Il se retrouve face à un problème mais il n'a pas encore les solutions. La crise est une manifestation extérieure de la "fais blesse" du héros. C'est-à-dire qu'il faut que ce soit lié. Il y a un lien entre le problème et la "fais blesse" du héros. Annoter que le besoin moral découle généralement du besoin psychologique. Donc, sa "fais blesse" psychologique va finalement le faire sans prendre aux autres. Donc, tout est lié, tout est connecté. C'est vraiment un point très important. Pour créer le besoin moral, on peut trouver des actions immorales qui découle de la "fais blesse" psychologique du héros. On peut identifier une qualité qui va devenir une "fais blesse" parce que le personnage est par exemple trop passionné ou on peut trouver la version "negative" d'une valeur à laquelle croit le personnage. Deuxième étape le désir. Le désir c'est l'objectif du héros. Ce qu'il veut obtenir, c'est vraiment la force motrice de l'histoire. Le désir va évidemment être lié au besoin et quand le héros va atteindre son objectif à la fin, il va combler son besoin. Je rappelle qu'il n'a pas conscience d'avoir ce besoin. Par contre, il a conscience de son objectif et de son désir. Il va se battre pour la tindre et à travers toutes les étapes et toutes les épreuves, il va donc combler son besoin en furie à mesure. Le désir c'est un objectif qui est donc extérieur au personnage. Il va entreprendre des actions pour atteindre son objectif. Le besoin est intérieur. Il implique de surmonter une "fais blesse". Le héros va devoir changer pour améliorer sa vie. Ce besoin est sous la surface. On n'en a pas conscience. Attention, John Troubine au précise que le désir est ce que le héros souhaite dans l'histoire et pas ce qu'il souhaite dans la vie. Troisième étape, l'adversaire. L'adversaire, c'est celui qui cherche à empêcher le héros d'essuver son désir et il a le même objectif que lui. C'est très important pour que leur destin finalement soit lié pour que leur histoire, leur intrigue soit liée. Pour qu'ils soient en conflit, il doit peut-être en compétition. Pour trouver le bon adversaire, on part donc de l'objectif du héros et on crée le bon adversaire à travers cet objectif. Quatreième étape, on a le plan du héros. C'est l'ensemble des choses que le personnage va mettre en place pour vaincre l'adversaire et atteindre son objectif. Donc ce sont toutes les étapes, toutes les actions qu'il va mener pour atteindre son objectif. Cinquième point, la confrontation finale. Vers le milieu de l'histoire, le héros et l'adversaire s'engagent dans une confrontation. Forcément, le conflit va prendre de l'ampleur puisque chacun va se rapprocher de l'objectif. La confrontation, c'est le conflit final entre le héros et l'adversaire. Cette confrontation va déterminer lequel les deux personnages va atteindre l'objectif. Après la confrontation finale, on a la prise de conscience. Cette confrontation va mener le héros à sa prise de conscience. Et il va y avoir deux types de prises de conscience. La prise de conscience psychologique, donc il se voit tel qu'il est réellement, tel qu'il est vraiment. Évidemment, on fait le lien avec le besoin psychologique dont on a parlé au début. Tout est lié, je vous le rappelle. Et John Troubis nous dit bien que il ne faut pas que ce soit moralisateur. Il faut suggérer les pensées du héros par le biais par exemple des actions qu'il entreprend et qu'il amène à la prise de conscience. On ne fait pas une fin moralisatrice. On glisse en fait les informations habillement. La deuxième prise de conscience, c'est la prise de conscience moral. C'est-à-dire que le héros va réfléchir à ses actions envers les autres. Et encore une fois, on lit cette prise de conscience moral au besoin moral dont on a parlé au début. Le héros va réaliser qu'il s'est trompé, qu'il a blessé des gens, qu'il s'est mal comporté, qu'il doit changer et qu'il doit améliorer son comportement envers les autres. Et on peut le prouver par exemple en engageant une véritable action dans ce sens. Et enfin, la dernière étape, c'est le nouvel équilibre. Et enfin, l'histoire, le besoin a été comblé, l'objectif a été atteint, il n'y a plus de problème, il n'y a plus de conflit, puisque l'adversaire a été battu. Évidemment encore une fois, c'est dans le cadre d'un One-Chut, attention, si le livre s'arrête là. Et John Troubine, où précise quand même qu'il peut y avoir deux types de transformations. Une transformation positive, donc c'est-à-dire que le héros va passer un stade supérieur, ou une transformation négative, c'est-à-dire qu'après tout ça, le héros est détruit. Parce que même si il a atteint l'objectif, même si par exemple il a battu l'adversaire, même si la préconcience de tout ça, il peut parfaitement être détruit après toutes ces actions et ne pas s'en relever. Deux exemples qui sont dans le livre pour illustrer ce nouvel équilibre, Prétie Womane, vivient à n'a quitté le monde de la prostitution et vit désormais avec l'homme qu'elle aime et qui se trouvait évidemment être un milliardaire. Et dans la transformation négative, surfroid, le héros traîne la femme qu'il aime ou d'une tour afin de l'amener à confesser un meurtre, puis regarde avec les froids cette femme bouleversée par la culpabilité, tombée réaccidentellement dans le vide. Voilà pour les 7 étapes clés de la structure narrative de John Troubis, je les répète, fait blesser besoin, désir, adversaire, plan du héros, confrontation final, prise de conscience et nouver d'équilibre. Dans le livre évidemment la anatomie du scenario il y a des exemples, avec de nombreux films pièges de cristal, le silence des aneaux, toutes si, casables en cas, chainata ou le para, et à la fin de ce chapitre il y a également un exercice des creatures comme à la fin de chaque chapitre, c'est-à-dire qu'il guille dans fait les auteurs à travers les 7 étapes, en donnant des indications plus précises. Et comme d'habitude il y a un petit jeu de questions réponses dans lequel John Troubis répond à des questions, par exemple, qu'elle est la plus grande erreur qu'aux comètes les auteurs, qu'est-ce que le dynamisme narratif, comment créer une indée désire qui confère à l'histoire un maximum de dynamisme, etc. Donc j'en rappelle comment je fais un résumé très très très très synthétique avec les points clés pour que ce soit plus clair dans votre esprit, parce que quand on voit la taille de la anatomie du scénario, on peut un petit peu prendre peur et se dire "ah oui quand même, comment est-ce que je vais réussir à lire tout ça?" Donc le but c'est plutôt une première approche, c'est dégrossir un petit peu le livre, dégrossir les points clés, mais pour approfondir, pour aller dans les exemples, pour faire les exercices et écritures, je vous recommande de la acheter, même si vous écoutez les épisodes de podcast, avant le livre sous les dieux, ça peut aussi vous aider à suivre plus facilement. Le moins prochain, on attachera l'épisode numéro 4 et dans l'épisode numéro 4, on va s'attaquer un très très gros morceau, puisqu'on va parler des personnages. Et si vous avez suivi une information ou les podcasts, vous le savez, les personnages sont la clé. C'est vraiment la base de l'histoire, donc je pense qu'on va bien s'amuser. Et dans tous les cas, nous se retrouve la semaine prochaine pour un autre épisode de podcast. Bye!