213- Les scènes pivots (ce qui fait basculer l'histoire)

La majorité des auteurs pour s'avoir intégré des points pivot dans leur roman, mais sage qu'en réalité ce n'est pas toujours le cas. Souvent, ce sont simplement des événements importants. Bienvenue sur rêve d'auteur. Je m'appelle Audrey. Je suis Audrey, c'est mentor créative. Chaque semaine, à travers le podcast, mais aussi la newsletter ou le compte Instagram, je t'accompagne de Guide afin de t'aider à construire une carrière d'auterice qui te ressemble à la hauteur de tes rêves. On va à l'écriture, créativité, identité ou encore communication, toujours avec bonne humeur. Install toi confortablement, c'est parti pour l'épisode du jour. Bonne écoute. Pour réalement faire évoluer tes histoires, il faut comprendre cette bascule entre eux, événement important et point pivot. On va donc détailler la différence entre les deux. On va définir ce qui est une scène pivot et surtout, reste bien jusqu'à la fin parce qu'on fera un petit focus sur le climax. D'abord, qu'est-ce qu'une scène pivot? Une scène pivot, c'est un moment clé, où le héros ne peut plus revenir en arrière. Quelque chose en lui va se fissurer, se révéler, l'intrigue change de trajectoire, souvent de façon irreversible. Le lecteur va ressentir un vrai changement émotionnel. C'est la scène qui sépartons romans de parti, le avant et le après. Attention, comme pour les scènes d'action, un point pivot, c'est pas forcément une explosion, un meurtre, un baiser fougueux ou quelque chose, vraiment d'intenses ou de remarquable, mais ça va avoir des conséquences. Parfois, c'est même juste une phrase, une prise de conscience ou une décision. Le fait est que beaucoup d'auteurs qu'on font encore événement important et point pivot et ce qui peut les abner à ne pas bien faire évoluer leur histoire et leur héros. Un événement important, c'est quand quelque chose se passe. Une scène pivot, c'est quand quelque chose change. Ce qui manque souvent dans les histoires, c'est que le héros agit, mais n'évolue pas vraiment. La scène peut être spectaculaire mais elle ne transforme rien. L'auteur va mettre en twist, mais il n'y aura pas de vraie conséquence émotionnelle durable, où la scène est bien écrite, mais elle n'a aucun impact de réel sur la suite. Résultat en fait l'histoire élineur, même si elle est rythmée, parce qu'il se passe des choses, mais rien ne change. Et ça, c'est très important. Une scène pivot est toujours un événement important, mais un événement important n'est pas forcément une scène pivot. En fait, un événement important, un impact extérieur. Comme on l'a dit à l'heure quelque chose se passe, donc quelque chose arrive, ça va secouer l'intrigue. La scène pivot, il y a un impact extérieur, mais il y a aussi une transformation à l'intérieur. L'événement modifie profondément le personnage, son regard, ses choix ou la direction du récit. C'est justement parce que beaucoup d'auteurs s'arrêtent au premier étage, finalement l'événement important quelque chose se passe, que les romans n'ont pas ce déclic émotionnel qui fait changer de trajectoire, ce réel changement. Attention, c'est pas un problème quand on ajoute des obstacles ou des événements à son histoire, mais ça devient un problème quand on voulait amener un point pivot à un moment clé, sans vraiment intégrer les éléments qui créent une vraie scène pivot efficace. C'est-à-dire qu'il y a plein de moments dans l'histoire où on va amener des obstacles, où on va amener des événements, des événements importants, mais il y a certains moments où il faut des scenes pivot. Et si on ne respecte pas les critères finalement d'une bonne scène pivot, on se retrouve avec une accumulation d'événements ou d'événements importants, mais il n'y a pas de vrai bascule dans l'histoire, et c'est ce qui va me manquer. Pour repérer une vraie scène pivot, il y a quatre grands critères. Première critère, le personnage modifie sa vision du monde, c'est-à-dire qu'il y a une vraie fracture interne, quelque chose se passe en lui, il va y avoir un vrai changement. Par exemple, il va ressprendre compte qu'il peut plus faire confiance à sa personne à ce moment-là, par rapport à tout ce qu'il avait coupé et par rapport à ce qui s'est passé dans cette scène pivot. Deuxième critère, il y a une action ou une décision qui est irréversible, même si je voulais revenir en arrière, ce serait trop tard. Par exemple, on accepte une opération, on franchit une frontière ou on révèle un secret. On peut plus faire machine arrière. Troisième critère, tout ce qui suit, découle directement de cette scène. Ça a l'effet domino, j'en ai déjà parlé dans le podcast. Si on enlève cette scène, la moitié du roman s'écroule, c'est-à-dire qu'il faut réellement que la suite découle de cette scène pivot. Et donc, si il manque la suite ou si il manque la scène pivot, ça marche pas. Il manque un élément clé. Quatrième critère, le lecteur ressent un changement viséral. Il sent qu'il se passe quelque chose de fort. Même si des fois, c'est subtil ou qu'on ne connaît pas encore toutes les conséquences de cette scène pivot, il doit comprendre qu'à ce moment-là, il se passe quelque chose. Il y a eu un élément clé. Prenez l'exemple d'une dispute. Éventement important, deux personnages se disputent à la suite d'une incompréhension, c'est en Dieu. Mais ça ne changeraient en profondeur, c'est-à-dire que quelques chapitres plus tard, ils seraient bibotches et puis hop-hop, c'est fini. Comment transforme cette dispute dans scène pivot? Par exemple, la dispute force l'a révéler sa peur d'être abandonnée. Ou une croyance limitante profonde ou une blessure de son passé. Le héros comprend, par exemple, ce qu'il n'avait jamais vu avant, que l'aéroine est terrorisée à l'idée de perdre ce qu'elle aime, et elle ne repousse pas lui parce qu'elle ne voulait pas lui, mais justement parce qu'il y avait une blessure plus profonde et plus ancienne. L'un des deux peut prendre une décision qui change tout. Et puis, restez à vous ésovrir au contraire protégé en s'éloignant. L'émotion est exposée, donc la dynamique du couple n'est plus la même. On passe d'une dispute classique à une scène pivot, parce qu'il y a vraiment quelque chose qui est révélé et il va y avoir des conséquences ensuite. Il va y avoir une prise de décision. Autre exemple, un personnage qui a pris une vérité. Éventement important, on révèle un secret, tu as été adopté, ton père était dans un cartel, le méchant, c'est son supérieur archique, c'est chocant, mais si le héros ne changera rien à la suite de cette révélation, c'est pas un point de pivot, c'est juste une information. Pour que ça devienne une scène pivot, la révélation va forcer le héros à faire un choix qui va modifier la suite de l'intrigue. Renoncer à une alliance, changer de camp, partir à la recherche d'une vérité encore plus grande, affronter une peur qu'il fuit depuis le début, etc. Donc c'est la décision né de cette révélation qui crée finalement le pivot. Dernière exemple, la mort d'un personnage, on croit souvent que c'est automatiquement un pivot, mais ce n'est pas du tout le cas. C'est-à-dire que événement important, le personnage meurt. Bon, c'est triste, il peut y avoir quelques larmes, il peut y avoir une scène triste à la suite, mais le héros continue son arc comme prévu. Il y a une mort, mais en fait, ça ne changera rien. Pour que ça devienne une scène pivot, il faut qu'il déconselle qu'on s'encore une fois. Donc la mort va confronter le héros, par exemple, la somme propre déni, il va comprendre qu'il va perdre tout le monde si il continue comme ça. Ça va le forcer à faire un choix inconfortable. Avoir un sentiment, changer une mission, renoncère sa vengeance, créer une nouvelle alliance, en fait, la mort va devenir un levier d'évolution et pas juste un choc narratif. Donc il faut qu'il y ait un changement, suite à cette mort, il faut qu'il y ait de vraie conséquence. Sinon, c'est juste un rebondissement dans l'histoire, un événement important de l'histoire, mais qui n'est pas un point de pivot. Si on prend l'exemple de la structure en 3 actes, il y a plusieurs points de pivot. Le premier, c'est l'élément des clenches oires qu'on retrouve à la fin de l'acte 1. Donc c'est un pivot externe et interne qui propulse le personnage dans l'histoire. C'est-à-dire qu'il va faire un choix, il va franchir une frontière, il va accepter une mission, il va rompre avec son ancienne vie. Après ça, il ne va plus pouvoir revenir en arrière. L'élément des clenches oires, il faut vraiment qu'il y ait une grosse conséquence sur la suite de l'histoire. Comme son nom l'indique, c'est lui qui déclenche la suite de l'intrigue. Donc c'est un point un pivot plus plus plus. Au milieu de l'acte 2, on a aussi un autre point pivot qu'on appelle souvent le point médian. Alors souvent dans les histoires, c'est un point pivot émotionnel majeur. Attention, il n'a pas forcément à être émotionnel. Ça peut être aussi un point pivot action. Par exemple, dans mes romans, ça suspense. Ce point médian, c'est pas par exemple une prise de conscience, un aveu, une rupture, un changement intérieur. Souvent, c'est une accélération de l'action. Alors, ça peut changer d'une histoire à l'autre, mais très souvent, c'est l'action qui s'accélère. Il se passe quelque chose dans l'histoire. Donc, le changement émotionnel, il intervient après coup. En gros, on a deux types de points pivot. Le pivot émotionnel et le pivot événement action. Le pivot émotionnel, c'est à dire, renverser une croyance, révéler une vérité profonde, exposer une faille, faire éclater un secret, bref. Ici, c'est l'émotion qui a au coeur de la scène pivot. Le pivot événement action, ça peut être. Alors, ça dépend des gens, bien sûr, mais en lèvement, un attaque découvert d'une menace, d'expiration, trahison, explosion, bref. Une scène d'action au sens large, du terme. Ici, en fait, c'est l'événement qui crée le pivot et l'émotion va suivre. C'est pas l'émotion le moteur direct de la scène. C'est l'événement qui propulse, en fait, l'intrigue dans une nouvelle dynamique. Et ensuite, l'émotion prend l'espace. Donc, il peut y avoir une réaction émotionnelle, panique, colère, culpabilité, urgence, qu'importe. Et en fait, c'est ça qui est intéressant, et que c'est l'action qui va servir de cataliseur émotionnelle. Dans les deux cas, ce soit une scène émotionnelle ou une scène action, on doit respecter quand même les éléments qui sont vu dans cet épisode. Mais il faut quand même se dire que. On a le choix entre les deux et que ça dépend vraiment de l'histoire. Ça dépend de la construction de l'histoire. Ça dépend du genre aussi dans lequel on écrit. Dans une romance classique, souvent, c'est un pivot émotionnel. Dans une romance assuspense comme moi, j'en écrit, je suis souvent dans un pivot action. Ça dépend vraiment des gens, mais il y a les deux possibilités. C'est important de le comprendre. À la fin de m'acte 2, il y a souvent un point de pivot. C'est pas toujours un pivot. Parfois, c'est juste un événement important, juste entre guillemets. Mais ça peut être ou non un point de pivot. Ça peut être aussi un petit point pivot. Là aussi, il y a quand même des degrés d'intensité. C'est souvent quand même un moment de crise qui va remettre le héros face à s'abler sur. Qui va retourner la situation. Le but, c'est quand même de relancer un petit peu l'intrigue enchaîné sur l'acte 3. Toutes la dernière partie de l'histoire. Et c'est important qu'il y a un renversement en ce moment-là. Positif ou négatif. Ça dépend des histoires. C'est pas obligatoire. C'est le cas, c'est pas un point de pivot. Parce qu'elle découle de ce qui s'est passé avant, et elle va avoir un impact sur tout ce qui va se passer après. Donc il faut qu'elle soit placée au bon moment, il faut qu'il y ait un enchaînement logique, une cohérence. Est-ce que le héros est différent après cette scène? Sinon, c'est juste un événement, on l'a dit, c'est un peu plus important. Il faut que l'on ait fait un peu plus de choses. Sinon, c'est juste un événement, on l'a vu tout à l'heure. Est-ce que les chapitres suivants sont littéralement impossible sans cette scène? Comme je l'ai dit, il faut qu'il y ait des conséquences, c'est une suite logique. Donc si les chapitres suivants ne découlent pas de cette scène, si ils pouvaient être écrit quand même sans cette scène pivot, c'est que ce n'est pas une scène pivot. Est-ce que ce changement est ancré dans une émotion profonde? Si c'est uniquement factuel, ça manque encore de poids. Une émotion peut arriver après, comme je l'ai dit tout à l'heure, mais il faut qu'il y ait cette dimension émotionnelle que ce soit au coeur de la scène ou une conséquence de la scène. Si c'est pas le cas, c'est qu'il manque de la force en fait dans ce pivot. Pour terminer, je voulais parler du climax. Parce que le climax, on a tendance à penser que comme c'est un temps fort du récit, un temps important, qu'on attend finalement tout au long de l'histoire, c'est un point de pivot. Et attention, ici, il y a une nuance. Le climax en fait, c'est l'aboutissement. De l'arque émotionnelle, des choix faits au cours des scènes pivot, puis tout au long de l'histoire, des tensions qui ont été accumulées, des intrigues qui ont été menées, des pices qui ont été ouvertes. Souvent, c'est le moment où le héros, par exemple, doit prouver qu'il a vraiment changé, qu'il a compris des choses, qu'il a évolué. Il a dit, en fait, selon sa version, on va dire, transformé. Parce que tout au long de l'histoire, il a progressé, il a évolué. Il est beau aussi échoué, parce que justement, il n'a pas su changer. Mais c'est pas un pivot en soi. Parce que, en fait, il n'y a plus de bascule possible à ce moment-là. Le climax est l'aboutissement de tout ce qui a eu avant. En fait, on ne change plus après. On révèle ou on confirme le changement qu'on a amorcé avant. Le pivot, c'est une bascule. Le climax, c'est la confrontation finale et la conséquence finalement de tout ce qui a eu avant. Donc, c'est plus un pivot au sens fort du terme. Parfois, ça semble être un pivot. Et souvent, ça arrive quand on met, par exemple, la révélation la plus importante, juste avant ou pendant le climax. C'est-à-dire qu'on combine plusieurs éléments. Il y a quelque chose qui se passe en plus pendant ce climax. Il paye avoir une prise de conscience au moment de cette action finale. Il paye avoir une transformation interne qui se fait au dernier moment. Donc, en fait, on a un micro pivot. On va dire, c'est pas une scène pivot au sens premier du terme. Il paye avoir un micro pivot. Mais idéalement, la vraie transformation elle devrait avoir eu lieu avant. Sinon, l'évolution du personnage, elle peut paraître. Je dis bien elle peut. Parce que ça dépend comment on a amené son histoire. Mais ça peut paraître précipité ou un petit peu artificiel. Peut-être trop rapide. Encore une fois, ça dépend de comment on a amené son histoire. Mais bon, ce qu'il faut retenir, c'est que le climax, c'est pas un point pivot au sens premier du terme. Il paye avoir un petit pivot à l'intérieur de cette scène-là. Mais c'est pas le but du climax. Le climax, c'est un peu la boutissement de tout ça. Alors qu'un point pivot, c'est un point bascule pour amener autre chose ensuite. Alors bien sûr, après le climax, on amène quelque chose ensuite. C'est-à-dire que c'est là la situation finale avec le repos. On va dire après la tempête, on revient à un état normal, qui n'est plus le même que celui du début. Mais c'est pas la même chose. Oui, il y a eu des conséquences à ce climax. Mais ça amène par une suite d'intrigue. C'est la boutissement de tout ce qui a eu avant. Et ensuite, où? On se repasse, c'est bon, l'histoire en fait elle se termine. Donc c'est pas un vrai point bascule, comment on peut l'entendre tout au long de l'histoire. Ce qu'il faut retenir, c'est qu'il y a deux grandes catégories de pivot, pivot émotionnel, pivot-action. Et qu'on peut résumer le pivot à quatre grands critères, le personnage qui modifie sa vision du monde, ce qu'il pense, ses croyances, une action ou une décision irréversible, qui va donc changer la suite de l'histoire. Donc là encore une fois, cette décision elle peut être au cœur du point pivot où ça peut être une conséquence du pivot émotionnel. Là aussi, les deux sont clans, mais ça peut être l'un après l'autre ou inversement. Tout ce qui suit des cools directement de cette scène, donc théorie des dominoes, les conséquences, et le lecteur reçant qu'il y a un changement viséral, même si souvent il ne peut pas encore mettre le doigt sur tous les tenants et les aboutissants. Il comprend qu'à ce moment-là, il y a une vraie bascule qui est faite dans l'histoire. J'espère que cet épisode t'as plu. Si tu veux aider le podcast à se faire connaître, n'oubliez pas de partager les épisodes et ou de laisser un avis cinquais toil sur ta plateforme des coups de favorite. Après un autre pause, il a besoin d'un petit coup de boost. Donc je compte sur toi. Et puis non, se retrouve la semaine prochaine. Bye. [Musique]